電視新聞出鏡記者的呈現技巧

黃昕

【關鍵詞】出鏡記者;現場呈現;NTTV新聞;轉型創新

出鏡記者，指在新聞現場通過電視鏡頭向受眾表述新聞事實、采訪關鍵人物或對新聞事件加以評論的記者。這一方面要求記者從幕后轉到臺前，出現在鏡頭畫面里，另一方面也要求記者能夠準確流暢地表述新聞事實。筆者認為，出鏡記者按照表現形式的不同可以分為兩種：一種是記者獨自出現在鏡頭里進行口頭信息傳播;另一種是記者與采訪對象在鏡頭前對話。記者出鏡，不僅能夠增強新聞的現場感、鮮活性，也能夠架起新聞現場與受眾之間的橋梁，拉近與受眾之間的距離，增強新聞傳播的效果。

隨著融媒體時代的到來，電視新聞遭到了移動新聞客戶端的沖擊，這也對電視新聞人提出了更高的要求。針對這一現狀，南通廣播電視臺新聞綜合頻道從解決人民群眾最關心、最直接、最現實的利益問題入手，不斷創新與改革，推出了一系列傳播速度快、效果好的新聞報道，特別是在出鏡報道方面做出了一系列有益的嘗試。現以筆者在南通廣播電視臺的采編實踐為例，就如何做好出鏡報道談談自己的看法。

一、 出鏡記者的前期準備

（一）著裝要到位，“顏值”很重要

出鏡記者的著裝不僅代表著良好的個人形象，體現著對采訪對象的尊重，也事關受眾的觀感。根據 57385 原則，著裝得體在人的第一印象中占57% 的比重，行為舉止占 38%，語言信息量占 5%。[1]因此，記者的著裝是否得體，直接影響出鏡報道的效果。出鏡記者要根據不同的場合、不同的報道主題搭配不同的著裝。一般情況下，必須符合這樣幾個原則：一是端莊正式;二是款式簡潔;三是顏色不能太花哨;四是適當采用小配件，畫龍點睛。比如，時政新聞的出鏡記者一般著正裝，夏天以翻領的T恤為主，其他季節以西裝或者沖鋒衣為主。如果遇到一些少數民族的節慶活動，記者也可以穿上相應的民族服飾出鏡。這里需要強調的是，在西裝的內搭選擇上不宜過于繁雜，最好選擇顏色單一、沒有多余花邊的簡潔款式。而民生新聞的出鏡記者，在著裝選擇上可以適當活潑、貼近生活、貼近周圍采訪環境，但同樣不可以太花哨、過于隨意和暴露，以免造成受眾視覺上的不適。

（二）提前準備，出鏡詞力爭實語言精

不打無準備之仗。對于出鏡記者來說，出鏡前對于整個新聞背景的搜集和梳理也必不可少。這一方面可以幫助記者找到新聞的切入點和核心點，捋清信息脈絡，將無用信息剝離開，另一方面也可以為出鏡報道提供充足的依據。此外，記者在出鏡報道前還要特別注意以下幾點：1、可能的情況下提前擬好文章的框架和出鏡時要說的話，出鏡前記者必須明確什么是報道重點、受眾最想知道什么，弄清楚這幾個問題才能合理安排出鏡報道的整體結構。2、口語表達盡量精簡，句式不宜繁雜冗長，要條理清晰，讓受眾能夠第一時間領會。還需要特別強調的是，有些記者會提前準備出鏡詞，但卻沒有全局思維，經常造成“搶詞”的現象。比如：南通廣播電視臺《城市日歷》欄目播出的《明前尋春味：南通唯一產茶地 軍山明前新茶27號開采》，口播中提到“軍山茶園里的嫩葉早已冒尖，亟待采擷，茶園里的茶工們又開始了新一年的忙碌。”緊接著記者出鏡又說到“那么這會兒我正在軍山茶園，聽說山頂正有很多工人在采茶，跟著我一起去瞧一瞧。”這樣一來把導語里出現的新聞要素又說了一遍，不但造成新聞內容上的重復，也給人“為了出鏡而出鏡”的感覺。其實，記者完全可以在出鏡前對軍山茶的歷史、口感、種植要求等做一個了解，出鏡詞以其中一個細節切入，又或者記者穿上采茶服進行體驗式的報道，這樣不僅避免后期成稿中內容上的重復，也能夠言之有“物”，加強報道的深度，讓新聞更有可看性。3、出鏡過程中如果涉及與采訪對象的對話，記者要事先了解和熟悉采訪對象，可能的話事先與采訪對象做一個溝通，把采訪的內容和流程告知對方，保證出鏡過程的順暢。

二、 出鏡記者的現場呈現

（一）隨機應變，融入現場

盡管做足功課是出鏡記者的必要準備，但新聞現場存在大量不確定性因素，這就考驗記者和攝像“臨場發揮、隨機應變”的能力。不過，萬變不離其宗，不管現場如何變化，出鏡記者都要充分調動自己的情緒和感官，去看、去聞、去聽，去融入現場，將最有沖擊力、最真實、最有價值的信息傳遞給受眾。比如：筆者在2018年8月21日采訪報道了被譽為“萬里長江第一廊”的蘇通GIL綜合管廊全線貫通的消息，采訪當天，現場匯聚了大批來自全國各地的記者，如何在擁擠的采訪現場完成出鏡成了最大的難題。筆者和攝像多次溝通嘗試，最終選擇了一處臺階站位，既能夠拍攝到高處的“萬里長江第一廊”這幾個大字，又能夠兼顧洞通瞬間的畫面，同時也避開了人群，使畫面保持干凈。最重要的是，筆者準備的出鏡詞中有“被譽為‘萬里長江第一廊的蘇通GIL綜合管廊”這樣具象化的內容，選擇這樣一種站位，也能夠讓出鏡內容和新聞現場“聲畫同步”。

除了可以將采訪對象或報道主體作為出鏡背景外，也可以用其他抽象化但具有代表性、能體現主旨，或者具有象征意義的畫面作為背景或者場地出鏡。比如南通廣播電視臺《NTTV新聞》在每年兩會開幕當天，會選擇開幕地點——更俗劇院大樓外或者開幕大廳入口處能拍到國徽的位置作為記者出鏡的背景。再如，記者在解讀《慈善法》、宣傳南通慈善文化時，選擇中華慈善博物館標志性館藏或者館門口“祈通古今 以宏慈善”八個大字作為出鏡背景。

（二）小切口大用處，道具輔助“出奇制勝”

在出鏡詞中，除了大體場景、宏觀意義的表述之外，還可以從“小”處切入，豐富報道主體，這就考驗記者捕捉細節的能力。比如，南通廣播電視臺《城市日歷》欄目2019年2月20日播出的《如東洋口：“大老鼠”泛濫成災 啃食莊家破壞力驚人》這篇報道中，記者開篇的出鏡詞“村民們在田地周邊筑起了防護網，但是我們可以看到這些防護網上被咬出了好幾個大洞”，以防護網上的大洞這一細節切入，來表現動物的體積之大、破壞力驚人。除了場景的表述，還可以通過小故事或者聲音等方式展開。比如，在對南通博物院紫藤花的報道中，記者提到，這紫、白兩株紫藤是實業家、教育家、自治改良家張謇先生在1914年修建居所濠南別業時親手種下的，已經有一百多年的樹齡，以故事背景切入，少了泛泛而談的空話，讓整個現場更加豐滿。再比如，2018年6月8日，亞洲最大重型自航絞吸挖泥船“天鯤號”出海試航，南通廣播電視臺和天津衛視分別進行了報道，南通臺出鏡記者的出鏡詞首句為“這里是振華重工啟東基地碼頭，再過十分鐘，天鯤號就將駛離這里，開始為期三天的試航。”而天津衛視在記者開始說之前加了一段汽笛聲，隨后接出鏡詞：“隨著這一聲汽笛，由咱們天津制造的天鯤號駛離碼頭，出海試航。”兩者比較，后者更加深情并貌，情景交融，在新聞現場千萬不要忽視聲音這個細節，它往往具有指代性，能夠交代背景，烘托氣氛，增強真實感。

出鏡詞如何從小而實的切口展開，考驗的是記者的觀察發現能力。不過，有的時候新聞事實并沒有直觀地呈現，這時候就需要借助“道具”，這個道具既可以是具象的、現場真實存在的，也可以是新聞現場不存在，但大家都知道的物件。比如，河水的渾濁程度，可以用礦泉水瓶，一個裝清水、一個裝河水進行對比;又如要說明某個物件的大小，可以用隨身攜帶的手機、A4紙或者直接用手掌、身高等進行比較;再比如，南通廣播電視臺在“滬通長江大橋建設者炎炎夏日依然堅守崗位”的主題報道中，記者出鏡時用溫度計測量鋼筋的溫度，說明氣溫之高，建設者工作的不易。這些例子都是借助輔助工具對新聞現場看不見的事實加以呈現，而這些新聞事實都能起到以小見大、畫龍點睛的作用，為受眾構建了一副有理有據、言之有物的完整圖景，既簡潔明快，又清晰直觀。但是，如果遇到隨身攜帶的物件無法派上用場的情況，就需要記者靈活應變，將報道對象轉化成受眾可感知的具體物品、形象等。比如，南通廣播電視臺播出的《330米！世界最高公鐵斜拉橋主塔——滬通長江大橋北主塔成功封頂》中用到“主塔高330米，相當于100多層樓房的高度”“主塔鋼沉井平面尺寸相當于12個籃球場大小”這樣的表述，由于受眾對“330米”“5000多平米”這樣的數據沒有明確的概念，記者把它們轉化成“100多層樓房”“12個籃球場大小”這樣的邏輯實體，使得受眾對數據的感知更加具體，從而明確和加深對滬通長江大橋的認識。類似這樣用換算、對比或比喻的方法對新聞事實加以詮釋，能夠加深受眾對現場的感知，便于受眾理解和記憶。

（三）巧妙設置出鏡時段，為報道“錦上添花”

出鏡時段指一般分為三種：報道開頭、報道中、報道結尾，出鏡時段需要根據現場的需要靈活設置，不同的時間段出鏡能產生不同的效果。常規來說，記者大多選擇在開頭出鏡，這樣操作的好處在于能夠讓受眾第一時間對現場環境有所了解，但也存在弊端：首先，記者出鏡前是演播室里正襟危坐的主播，突然切換人物有時候會給人突兀的感覺;其次，一些對于觀眾較為陌生的領域，記者一開頭就出鏡會使文章變成說明文，降低了現場報道的魅力;再次，報道開頭機械的出鏡、慣性的站位，也會降低出鏡報道的效果。因此，不是所有的報道都適合這樣操作。比如，一些宏大的主題報道、趣味性較強的民生新聞或者法治新聞，記者就可以嘗試中間出鏡或者多次出鏡。以2017年10月18日南通廣播電視臺《NTTV新聞》十九大系列報道《打好增收減負組合拳 南通百姓鼓起錢袋子》為例，開頭介紹因為獨特的犟黃泥土，啟東市王鮑鎮盛產香沙芋、雙胞山藥和富硒香芋，給全村帶來了經濟效益。接著記者出鏡，說到：“因地制宜打‘特色牌，廟橋人瞧不上眼兒的‘土疙瘩，如今變成了富民增收的‘金疙瘩;而同樣是傳統農業村，如皋市城北街道平園池村，把黃土地變成一方風景，又用滿眼風景引來八方游客，農村經濟風生水起，村集體、老百姓兩個口袋都越來越鼓。”緊接著報道介紹了平園池村通過整合開發，將條塊分割的田塊溝渠規整為1100多畝成片高標準農田，其中200多畝建成了觀賞蓮和旅游設施齊全的藕池文化園。在這篇報道中，記者中間出鏡有三點好處：一是提高受眾注意力，吸引眼球。一個新面孔的出現會讓大家眼前一亮，使報道產生節奏感，讓受眾繼續看下去。第二，能夠進行空間轉換。有時候場景間的轉換僅僅依靠鏡頭會顯得生硬和模糊，這時候就可以通過記者出鏡來完成切換。比如，上述例子就將啟東市王鮑鎮切換到如皋市城北街道平園池村。第三，記者中間出鏡，還可以化解新聞報道沒有采訪對象的尷尬。例如，2014年4月15日，記者接到線索稱南通如皋江安鎮一無名煉油作坊氣味擾民，在記者現場采訪過程中，作坊外圍的地塊突然冒起白煙且氣味刺鼻，經過挖掘發現大量垃圾違規填埋和焚燒。由于地處偏遠且事件突發敏感，現場缺少采訪對象，記者選擇中間出鏡的方式，將挖掘出來的是什么、有多少、焚燒的氣味等關鍵的信息傳達給受眾。

除了開頭和中間外，對于調查類的深度報道，記者的出鏡可以放在最后，對新聞事件的背景、影響加以評述，起到深化主題的作用。這樣的出鏡形式依靠的是前期基礎性的采訪，需要記者具備深厚的知識背景和現場總結提煉的能力。記者用出鏡的方式收尾也能夠讓報道結構更加完整，更接地氣，因為記者是現場親歷者，他的評論比主持人更有說服力。

綜上所述，記者要創新出鏡形式，根據不同的新聞報道內容靈活設置出鏡時段，從而讓報道更加鮮活。

結語

融媒體時代的到來促使傳統媒體必須轉型創新，對電視新聞出鏡記者的職業素養和報道質量也提出了更高的要求。本文在對出鏡記者的概念進行界定的基礎上，就電視新聞現場報道中出鏡記者的呈現技巧進行簡要的分析。不難發現，一位出色的出鏡記者必須要掌握電視媒體的特性和客觀規律，在現場充分調動和運用各個要素之間的關系，將“看得見的新聞現場”和“看不見的新聞現場”巧妙融合，在具備這些專業素養的基礎上，出鏡記者還需要不斷豐富知識面，吸收借鑒同行的先進經驗，用豐富多樣的出鏡形式增強電視媒體對受眾的吸引力，從而增強電視媒體的核心競爭力。

注釋：

[1]帥俊全.CCTV 重大時政活動直播出鏡報道探析[J].青年記者，2018（22）：39-40.

參考文獻：

[1]王堯.出鏡記者在新聞報道中的創新性探討[J].電視指南，2018（14）：259.

[2]鄭重.讓出鏡報道更鮮活的三個要點——以湖州市廣播電視臺的采編實踐為例[J].傳播力研究，2018（27）：124.

[3]顧海蓉.如何做好出鏡報道——常熟臺電視出鏡報道實踐探析[J].新聞研究導刊，2017（03）：194-198.

[4]胡達聞.出鏡記者的現場呈現研究——以湖南《經視新聞》欄目為例[D].蘭州大學，2016：1-57.

（作者單位：南通廣播電視臺新聞中心）

責編：周蕾