淺談對平遙漆藝傳承的認識

孟佳佳 薛曉東

[摘 要] 平遙推光漆藝在中國漆器藝術上有自己獨特的地位和地方特色，是中國非物質文化遺產的重要組成部分。作為一名新時代青年，一名土生土長的手藝人，傳承與創新是永遠不可推卸的責任和義務。在前輩的帶領下學習、推敲，在認真的創作中研習、磨煉，在傳統漆藝與現代漆藝的結合中不斷提高，是我對“工匠精神”的理解與追求。

[關鍵詞]平遙漆藝;傳承;創新

作為一名工匠，傳承與創新是永恒不斷的話題。如何把平遙推光漆藝在傳承中延續，在延續中創新，是我們工作至今不斷思考的主題。

平遙，一個樸素的小縣城，卻以其獨特的魅力和價值為世人所知，而平遙漆藝更是古城的一張名片，給其增添了許多耀眼之處。古城獨特的歷史環境，更給手藝人營造出了良好的藝術創作環境。

平遙古城是我的家鄉。據縣志記載，其始建于西周宣王時期（公元前827年—公元前782年），迄今至少2700多年的歷史。值得慶幸的是，1997年12月，平遙古城整座城池、雙林寺、鎮國寺一起被列入世界文化遺產名錄。而平遙漆器作為平遙古城文化的重要組成部分，給平遙古城的歷史特色增加了更多裝飾色彩和藝術氛圍。

我作為一名土生土長的平遙古城漆藝工作者，有責任更有義務去傳承好這一文化遺產，下面我從平遙漆藝的歷史、發展和傳承角度帶領大家去認識一下它。

一、平遙推光漆器介紹

（一）歷史

漆器，自古以來就是中國人民生活中不可或缺的物品。作為中國四大漆器之一的平遙漆器，至今也有近2000多年的歷史。

平遙地處黃土高原，在新石器時代，這里曾經覆蓋有大面積的樹木，而漆樹正是其中最具代表性的樹種之一，這也是平遙推光漆器盛極一時的重要原因。春秋戰國時期，平遙漆器已經初具雛形。到了漢代，在這樣一個文化底蘊深厚的朝代，漆器藝術也達到了鼎盛時期。平遙是晉商的發源地之一，這也使得平遙漆器很早之前就已遠銷俄以及東南亞一帶，使其在中國漆器的地位更加穩固。魏晉南北朝時期，隨著漆器界的暢銷，其髹飾工藝已經達到極高的水準，而以其技藝制作的漆器更是在唐開元年間聞名遐邇，達到了很高的藝術水準。到了明清時期，隨著晉商的進一步壯大，平遙漆器有了長足的進步。

2006年5月20日，平遙推光漆器被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

（二）代表漆藝

在平遙推光漆器的發展長河中，是無數手藝人的智慧和辛勤造就了這一璀璨的民族藝術品。迄今為止，平遙推光漆器的發展已經有數千年的歷史，其傳承人中有四位中國工藝美術大師、高級工藝美術師值得我們學習和敬仰，他們是國家非物質文化遺產傳承人薛生金、梁中秀（薛生金徒弟）、薛曉東（薛生金兒子）、薛曉剛（薛生金兒子）。

作為平遙漆藝的泰斗級人物，師父薛生金經過幾十年的不懈努力，已經形成了自己獨特的藝術風格，薛派漆藝以其獨特的藝術創作給平遙推光漆藝增加了無窮的藝術價值。三金三彩、堆鼓罩漆、描金彩繪、擦色、泥金、搜金、瀝金、瀝銀、瀝螺等工藝，在繼承傳統漆藝的基礎上，經過師父們的創新和不斷的改良沿用至今。

師父薛生金師從于喬泉玉先生，從事漆器藝術已近六十余載，代表作品有《百貓戲春圖》《百美圖》《玉宇瓊樓》《圣山行宮圖》等。雖然八十三歲高齡，仍然每天堅持作品創作，還時不時給我們這些晚輩教授漆藝，講解其中的奧妙、特點等。師父身體力行，傳承平遙推光漆藝，也將其推向了一個新的藝術高度。

二、漆藝傳承與思考

（一）傳承

平遙推光漆藝作為平遙古城文化的重要組成部分，其藝術價值值得我們后輩去研習、傳承。從藝十幾年來，我一直就職于平遙薛氏漆藝研究院，從事漆藝創作。工作中，我深受師父們對待作品那種精益求精的精神感染，無論哪一件作品，自己都要認真琢磨，多去觀察、思考，在作品接近尾聲之余，也會請師父指點，進行最終調整。我想，這就是一種態度，一種傳承的態度，一種對藝術追求的態度。

記得在一幅大作創作時，師父為了讓我們學得更精，給我們認真講解創作細節。我們每每都會感嘆師父繪畫技法和表現手法高超，創作思路卓詭不倫。師父不僅介紹傳統的漆藝技巧，還結合中國古代壁畫、古畫集、西畫等創作技法給我們介紹，使得平遙推光漆藝在傳播中得到更好的發展。所以，在作品創作時，我也會根據師父一直以來教授的知識，綜合薛曉東講解的學院派漆畫的創作理念，融會貫通在一幅作品中，使得自己創作的漆畫能夠在傳承傳統漆藝的基礎上，推陳出新，探索找? ? ? ?到傳統與現代的契合點。

（二）思考

平遙漆藝能夠經千年而不衰，除了其本身的魅力，與傳承者的匠心分不開。我作為一名從藝十幾載的手工藝人，也希望看到其在自己手中繼續發展壯大，下面，我將從以下幾點談談我對漆藝傳承的淺薄認識。

1.態度

態度決定高度。面對平遙推光漆藝，面對每一件漆器作品，自己內心要端正，要把它當作自己的生命一樣，去構思、描繪、深入、完成，這個時候才談得上傳承。

2.關系

傳承與工作的關系。很多人可能只把它當作一種工作，一種生計所需，但其實傳承遠遠要高于工作的本身內涵。我們要在工作上，從認知到整個作品完成過程中，精進自身工藝技能和本領，提升對作品構思中、完成后的思考總結，而不是空于驚嘆。

3.把控

對一件作品的整體把控，對生活百態的觀察比較，對漆藝的精進至關重要。藝術源于生活而高于生活，我們在日常生活中，要多留心觀察，用生活點滴去構思整理作品，這才能更好地使漆器藝術緊跟新時代，推陳出新。

整體比例把控是一幅作品的關鍵。許多時候，我們在作品完成過程中，把握不好人物、山水、亭榭等比例，就是對生活缺少觀察，對整幅作品缺少把控。

4.內涵

傳承技術還是傳承內涵的區別，是更好傳承平遙漆藝的重點。可能大家更多的時候，覺得“傳承”僅僅是研習一門技術，往往忽略了這項技藝本身的內涵。作為新時代青年，我們要不盲從，學好技術是基礎，但也要了解它的來龍去脈，包括其工藝組成、歷史價值、藝術價值等方方面面。

總之，傳承的是匠人精神，更是對非物質文化遺產的延續。作為新時代青年，要做個勇擔當、敢做為的人，去傳承好平遙推光漆藝才是我從藝十幾年的初心。

[作者簡介]

孟佳佳，工藝技師，1988年生于山西平遙，就職于薛氏漆藝研究院，先后師從于薛生金、薛曉東兩位大師。

從藝數十載以來，一直潛心漆藝研究，作品先后獲得縣、市、省、國家多處獎項。

[作者單位]

平遙薛氏漆藝研究院

（編輯：李博寧）