從《明萬歷乙酉科中式舉人從姪于陞墓志銘》看館閣體對庶人書法的影響

■周鴻鵬

《明萬歷乙酉科中式舉人從姪于陞墓志銘》，出土于山西省臨汾市，此墓志為青石石質，方形，寬54.5厘米，長58厘米，高15厘米?？瑫?7行，26列，共660余字，周邊刻有花紋，志石左上部分、右上部分和中間部分均有明顯殘缺。志文如下：

進士任陜西鳳翔府岐山縣知縣，從叔吉陽于邦棟撰。

嗚呼!陞姪,余宗族子姓中之英雋也，而何以至是耶？而何天予之，而復奪之耶？惟余宗自始祖而下，世業耕讀。其囗明經薦科貢者，代不乏人。登歲貢者，若高大父海，叔大父憲。登鄉貢者，有若伯大父容，中正德庚午科鄉試。余叨中嘉靖乙卯科鄉試。繼囗陞姪中萬歷乙酉科鄉試。曩陞報捷時，余已屢躓春官，猶卒業山舍。囗婕至喜不自勝，乃呼兒囗，語之曰：吾焉用歿歿為哉？當以此志屬之囗子足矣。是歲冬，應隨計吏赴試，余適丁內艱，不果與陞偕。明春丙戍囗月，禮闈榜開而陞姪亦不果中。余固訝之，且謂甲第可立待也，比給囗歸省，遂厭薄舉子業，若心罔所事事，日惟談爛柯酣杜康，以是覯痻囗囗而逝，不能一言及后事？嗚呼異哉！嗚呼痛哉！夫以姪之美質奇才，囗年登科，天之予之者不為不厚矣。而弗假之以年，俾得大售，其才奪囗，一何速哉。詎生于嘉靖四十年九月初十日，卒于萬歷十六年六月囗四日，以其數考之，僅二十有八歲耳。先是星者曰：日主大弱相者曰囗囗無光。豈術數之說自有真哉！抑值茲夢夢未定之天哉。姪諱陞，囗允升，別號鳴瑀。配陳氏，邑人陳九德女。生子男二，長夢麟，次兆麟。囗之日，余從兄近坡公傷悼劇甚，二子尚幼，其于相地送囗囗囗不盡為謀，以故窆居淺土，茲不幸近坡囗卒，二子從治命卜地于城東廓門外壩上之新阡。諏吉七月初二日，囗囗穴之東次而遷葬焉，先期泣乞余銘。嗚呼！余既銘吾兄矣，又何忍囗囗姪哉！情切感深，聊述吾姪生平始末，梗槩灑淚而為之銘囗囗。

囗囗囗有生兮，天予之良。惟姪之無生兮，天奪之藏。既予之而復奪之，囗囗囗為乎返常。淵有珠兮潛厥光，山有王兮含厥章。有子象賢兮囗囗囗囗衍余慶于吾門兮而熾而昌嗚天道兮果不于常。

囗囗囗囗歲次囗末七月初二不肖孤子囗麟 兆麟泣血銘石

根據志文可知，此志由墓主的叔叔撰寫，墓主于陞生于嘉靖四十九年，卒于萬歷十六年，于陞生前考中過萬歷年間乙酉科鄉試，去世時僅28歲，膝下有二子。

此碑契刻于明神宗萬歷年間，從志文推測，墓主地位在當時不是太高，因此書手水平在當時的社會地位與墓主人身份應相差無幾，其水平也不算太高，應該也是不知名的民間書手，但從此志文風格來看也深受當時流行于上層官僚書風的影響。而明朝正是臺閣體之泛濫時期，明代臺閣大臣是使用臺閣體的主要群體，因此在官方修書、科舉考試中都無不受其影響，以至于民間書手也會受到影響。正如黃惇先生在《中國書法史·元明卷》中所言：“臺閣體雖以中書舍人為主體，但卻蔓延至整個朝野，所以臺閣體書法，又并不只限于中書舍人們的書法?！币虼舜四怪揪哂信_閣體的大部分特征：大小相等、結構緊密、俊美方正、狀如算子等。

此墓志風格表現出一種清秀、俊朗、典雅的氣息，整體給人一種筆畫端莊的視覺感受。并且用筆以方筆為主，棱角分明，字形偏長，應規入矩。大致有以下特點：一是結體穩重，一反魏晉時期墓志所呈現出的欹側之態；二是儀態瘦勁挺拔，給人一種方整之感；三是雙刀刻就，線條干凈流暢，流美之感撲面而來。四是碑文布局統一規整，字距較窄，行距較寬，點畫之間筆斷意連，但不免有刻板之疑。

劉濤先生《中國書法史·魏晉南北朝卷》中曾說過：“對于士族書家，書法在他們的人生中不算重要的事情，只是貴族生活的必要點綴，精神生活的娛樂項目……領導著書法潮流。而在下層書家眼中，他們以學書為業，勤苦練習，希望以一手好字化為上升資本，所以書法對于他們來說是生存手段，必須要追隨上層書風。”自魏晉以來，當道的書家大都是高門一族，明朝善寫臺閣體的書家也同樣如此，譬如有楊士奇、楊榮、楊溥等人，這些人位高權重，把持了政府權柄，固然能夠輕易引領當時的書風。因而庶人書家為了考取功名、混跡仕途、光耀門庭，自然而然地去追隨當時的潮流，對彼時的士族書法進行描摩也就不足為奇，難免淪落為華貴之胄的附庸了。臺閣體也就從上至下地流傳開來，因此此墓志書風受到當時臺閣體的影響也是自然而然的事情了。

筆者認為，當時明朝的臺閣體書風更甚于唐楷法度之嚴謹，缺少了魏碑之天真爛漫，限制了書法藝術的個性發展，嚴重阻礙了藝術的創造，個性的發揮。正如德國哲學家黑格爾所言：“凡是合理的都是存在的，凡是存在的都是合理的?！碧拼懈傻擉w，宋朝時出現了院體，明朝的臺閣體也不是空穴來風。筆者認為臺閣體雖然有不被人稱道的一面，但也有值得我們學習的地方，書寫者那種對書法的虔誠、敬畏、一絲不茍的書寫態度難道不值得我們學習嗎？習書之路，道阻且長，面對博大精深的書法藝術，取其精華，以我為主、為我所用不也是我們應有的態度嗎？