關(guān)于琵琶曲《彝族舞曲》全曲賞析

【摘要】琵琶作為中國(guó)民族樂(lè)器之王，在我國(guó)已經(jīng)擁有兩千多年的歷史文化。在這漫長(zhǎng)的歷史中產(chǎn)生了許多的經(jīng)典的樂(lè)曲，其中《彝族舞曲》正是琵琶樂(lè)曲的代表作之一。散發(fā)著濃郁的民族風(fēng)情，生動(dòng)形象地描繪了一幅動(dòng)人的彝家景色。本文將會(huì)對(duì)琵琶曲《彝族舞曲》的背景、全曲結(jié)構(gòu)及音樂(lè)特點(diǎn)等內(nèi)容進(jìn)行賞析。

【關(guān)鍵詞】琵琶;彝族舞曲;賞析

【中圖分類號(hào)】J648 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《彝族舞曲》的創(chuàng)作背景

《彝族舞曲》是由中國(guó)著名民族音樂(lè)家王惠然創(chuàng)作而來(lái)的。王惠然老師在1960年，以彝族音樂(lè)為素材創(chuàng)作出了被譽(yù)為”中國(guó)音樂(lè)精品”的琵琶獨(dú)奏曲《彝族舞曲》。他為了把彝族地區(qū)迷人的景色和彝族人生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都融匯在曲子中，他親身到彝族地區(qū)切身感受當(dāng)?shù)氐拿袼酌耧L(fēng)，為創(chuàng)作《彝族舞曲》提供了一定的生活基礎(chǔ)，積累了豐富的音樂(lè)素材。就這樣，王惠然老師在彝族人民的幸福生活中探尋，在彝家的歌舞海洋中尋覓，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的醞釀，終于創(chuàng)作出這首動(dòng)人的樂(lè)曲。

二、《彝族舞曲》全曲結(jié)構(gòu)內(nèi)容及音樂(lè)特點(diǎn)分析

《彝族舞曲》是由引子和八個(gè)小段組成。

引子：全曲是由五指輪作為開(kāi)始，然后慢起漸快，漸快后進(jìn)入一段長(zhǎng)輪的演奏。這里的長(zhǎng)輪是帶有裝飾音和顫音，速度時(shí)快時(shí)慢，音量強(qiáng)弱不斷變化，使旋律聽(tīng)起來(lái)有一種飄忽不定的感覺(jué)，描繪出了晚霞逐漸消散，朦朧的月光掛在高高的夜空中的美景。這里考驗(yàn)的不僅是演奏者右手對(duì)輪指速度和力度的把握，也對(duì)左手按裝飾音和顫音有很高的控制能力。在長(zhǎng)輪過(guò)后是一段雙弦的滾奏，這里的旋律悠揚(yáng)，塑造了一副恬靜的夜景。

第一段。在引子之后樂(lè)曲迎來(lái)了第一段，也是樂(lè)曲中主旋律的首次出現(xiàn)。這是一段非常優(yōu)美抒情的慢板，從這短短的幾個(gè)樂(lè)句中演奏出柔美悅耳的旋律，散發(fā)著淳樸和醉人的韻味，刻畫(huà)了彝族少女翩翩起舞的音樂(lè)形象。雖然這幾個(gè)樂(lè)句從琵琶的演奏技巧來(lái)說(shuō)并不難，但是這一個(gè)樂(lè)句里富有濃郁的民族韻味，我們應(yīng)該細(xì)膩的處理這一句，右手要富有彈性且雙弦輪音色要均勻地演奏，左手要加入揉弦等，這樣才能使樂(lè)曲更富有味道。

第二段。隨著第一段優(yōu)美的旋律逐漸漸慢漸弱，之后緊接著的是一段歡快活潑的旋律。這段旋律雖然是第一小段旋律的變奏，但他們的風(fēng)格相對(duì)比截然不同，這里加入一部分掃弦的指法，使音樂(lè)變得歡快，為下一段更加激烈歡快的樂(lè)段做好鋪墊。因此這個(gè)樂(lè)段在段落之間起到承上啟下的過(guò)渡作用。

第三段。在第二段的基礎(chǔ)上，第三段的速度還要加快，這是對(duì)第二段音樂(lè)的延伸，而且作者在這里添加了大量的掃弦，使旋律變得更加粗狂、熱烈。這個(gè)樂(lè)段不僅節(jié)奏緊湊，形成了強(qiáng)烈的律動(dòng)感，而且音色飽滿、和聲豐富、音樂(lè)色彩鮮明，這樣的旋律更能扣人心弦。在這熱烈的樂(lè)段里作曲家極力描繪了一副描寫(xiě)彝族熱情的姑娘們和小伙子們的在進(jìn)行篝火晚會(huì)里盡情歡歌跳舞的畫(huà)面。在這一段快板的演奏中，我認(rèn)為除了要求掃弦音色要結(jié)實(shí)外，輪指的音色也要飽滿清晰，在追求速度的同時(shí)不能忽略了音色的要求，這就需要演奏者在臺(tái)下進(jìn)行細(xì)致的練習(xí)。

第四段。這一個(gè)樂(lè)段也是一個(gè)過(guò)渡段。這里的情緒相比上一樂(lè)段要舒緩、流暢，節(jié)奏也比之前慢了下來(lái)。這里運(yùn)用的是四指輪作為長(zhǎng)輪，而大指在二、三、四弦進(jìn)行伴奏，這樣的旋律不會(huì)過(guò)于單調(diào)，使這段長(zhǎng)輪變得更加豐富。在長(zhǎng)輪過(guò)后又再次引入了第三段激烈的旋律，這里動(dòng)靜結(jié)合，形成了鮮明對(duì)比。

第五段。這一樂(lè)段是在第三段后再一次推向高潮。整段的開(kāi)始是在四弦低音區(qū)的演奏，音色渾厚結(jié)實(shí)，從旋律中仿佛感受到彝族男子粗狂豪邁的特點(diǎn)。然后旋律逐漸向高音區(qū)遞進(jìn)。當(dāng)?shù)竭_(dá)三把位的高音區(qū)時(shí)，不僅接連用十六分音符，還不斷加速，使得節(jié)奏變得更緊密，旋律變得更激烈。后面緊接著是每拍一個(gè)輪拂直接把整曲推向最高潮?？傮w來(lái)說(shuō)這一段運(yùn)用了大量的十六分音符和小附點(diǎn)，突出了節(jié)奏的緊張感，也烘托出這種緊張熱烈的氣氛。我認(rèn)為這一段的演奏技巧相對(duì)較難，演奏者在練習(xí)過(guò)程中可以把快板的地方單獨(dú)挑出來(lái)練習(xí)。從自己能掌握的速度開(kāi)始練起，不宜一味追求速度而忽略音色，這樣只會(huì)欲速則不達(dá)。應(yīng)該速度與音色兼?zhèn)?，要求彈挑音色均勻，在四弦上音色要結(jié)實(shí)，一弦上手指要靈活輕巧，音與音之間、樂(lè)句與樂(lè)句之間連接緊密，換把要提早做好準(zhǔn)備，掃弦要飽滿，把每一個(gè)細(xì)節(jié)都做到位才能演奏出這段旋律。

可以把第二到第五段歸納為一個(gè)大的樂(lè)段。因?yàn)檫@里是全曲最歡快熱烈的部分。讓人切實(shí)地感受到彝族男女在夜里載歌載舞的場(chǎng)景。

第六段。高潮過(guò)后迎來(lái)了一個(gè)自由的、傾訴的慢板。第一樂(lè)句運(yùn)用的是長(zhǎng)輪，并且在節(jié)奏上運(yùn)用了三連音，抒發(fā)了彝族人在愉快歡樂(lè)的舞蹈后相互傾訴心中情之后依依不舍的場(chǎng)景。接下來(lái)的樂(lè)句是一段四指的雙弦輪的指法，要求演奏者輪一二弦，大指在內(nèi)弦伴奏。此時(shí)的大指音量不宜過(guò)重，否則會(huì)掩蓋了一二弦的主旋律。

第七段。這一樂(lè)段和第六段一樣都是以四指輪演奏為主，但區(qū)別在于這里的四指輪在一二弦空弦演奏作為伴奏，而大拇指在二弦演奏出主旋律，這是樂(lè)曲引子旋律的再現(xiàn)。這一段節(jié)奏自由，帶有朦朧的感覺(jué)。渲染了在寂靜的深夜里，狂歡后彝族山寨中是多么迷人和幽靜，同時(shí)也漸漸地將人們的思緒帶到了更加遙遠(yuǎn)的地方。

第八段。是樂(lè)曲的主旋律慢板的變化再現(xiàn)部分，但它顯得更加的柔美，洋溢著滿滿的幸福感。隨著音樂(lè)不斷的漸慢漸弱，直到最后采用泛音結(jié)尾，讓人感覺(jué)到樂(lè)曲像連綿的溪水不斷流動(dòng)，有意猶未盡的感覺(jué)。

樂(lè)曲的六、七、八段可以歸為一個(gè)大的樂(lè)段。因?yàn)檫@是在全曲高潮過(guò)后回到平靜的樂(lè)段，并且又把樂(lè)曲的引子和慢板的主旋律再現(xiàn)作為尾聲。大量運(yùn)用輪指來(lái)描述一副柔美且幸福的場(chǎng)景，描繪了彝族人在狂歡過(guò)后再次恢復(fù)到寧?kù)o的夜晚，最后彝族人在朦朧的畫(huà)面中漸行漸遠(yuǎn)的情景。

三、《彝族舞曲》中右手輪指指法的運(yùn)用

在《彝族舞曲》中大量運(yùn)用了右手輪指的指法，其中有四指輪長(zhǎng)輪、五指輪長(zhǎng)輪、雙弦輪為主，現(xiàn)在對(duì)以上的輪指指法進(jìn)行分析。

四指輪有一個(gè)最大的特點(diǎn)就是四個(gè)手指用力方向、力度一致，出音效果相對(duì)于五指輪來(lái)說(shuō)更加的緊湊、和諧。這樣，解放出的大拇指在內(nèi)弦彈奏旋律或節(jié)奏音型，使得音樂(lè)效果更加地飽滿、均衡。

五指輪是琵琶最常用的指法之一，白居易的《琵琶行》中提到的“大珠小珠落玉盤(pán)”正是描述五指輪的音色。但初學(xué)者往往都會(huì)覺(jué)得五指輪難以掌握且彈不出“大珠小珠落玉盤(pán)”的效果。這是由于五個(gè)手指的觸弦的力度不同、時(shí)間間隔不同所導(dǎo)致的。例如無(wú)名指與小指力量相對(duì)較小，導(dǎo)致了大指、食指、中指的音量較大與無(wú)名指、小指形成了音量的對(duì)比，所以在聽(tīng)覺(jué)上就覺(jué)得五輪指音色不平均。因此我們需要對(duì)無(wú)名指和小指進(jìn)行單獨(dú)的練習(xí)，例如與大指結(jié)合進(jìn)行“彈挑”的練習(xí)來(lái)加強(qiáng)手指的獨(dú)立性。另外在練習(xí)的五指輪的時(shí)候可以嘗試在劉德海的《每日必彈》琵琶練習(xí)曲里第27條《輪與左手的配合》的輪指練習(xí)，這樣不僅可以讓五指輪更加平均飽滿，也可以促進(jìn)輪指與左手的配合。雙弦輪為了讓音色統(tǒng)一，右手應(yīng)該更靠在內(nèi)弦一邊進(jìn)行小角度的輪奏。

四、總結(jié)

琵琶是中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器，琵琶曲《彝族舞曲》是琵琶著名代表作之一，它不僅有著濃郁的民族韻味，還突出了琵琶的在中國(guó)民族樂(lè)器的地位，是一首深受國(guó)內(nèi)外觀眾喜愛(ài)的樂(lè)曲。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：王卉妍（1996—），東莞人，華南師范大學(xué)本科，研究方向：音樂(lè)表演。