論王羲之古質而今妍

《晉史》本傳中稱他“及長，辯贍，以骨鯁稱”，他的書法藝術成就在東晉影響之深大，在尚新奇、崇脫俗、好妍美的品藻風氣的影響下，書法在創造性上取得了巨大的成就，并且書體脫去隸意，楷、行、今草均得到完善，人稱他為“王右軍”。

據“李充母衛夫人，善鐘法，王逸少之師。”（羊欣《采古來能書人名》）以及可靠的南朝記載來看，王羲之的書法，在早期受衛夫人和叔父王?的指教。王羲之少時從衛夫人學書，大概是鐘繇這一流派的楷書，衛夫人只能算是王羲之的啟蒙老師。后跟從王?，王?是東晉早期藝壇上最具有影響力的人物，不僅擅長正書，兼工行書、草書、飛白書，技能比衛夫人全面。這一轉變也使王羲之的書法風格發生了轉變，為后期做出的貢獻打下了堅實的基礎。

王羲之任右軍將軍、會稽內史，是在永和七年（351），時49歲，往后到去世的10年時間，是其變法創新、藝術成熟的時期。王羲之有能力變制今草，這能力“富于包孕”既包孕過去的種種，也包孕未來的端緒，因此，去質樸，求精妍，在前人的基礎上創新變法，是當時整個世族階層書法風格的總體取向。王羲之得風氣之先，是當時藝術水平最高者，自然成為這股潮流的代表人物。

右軍所書今草，落實到具體作品的點畫形象上，是偏于古典還是趨向新意，又有許多微妙的差異。一些保留章草的今草作品，流露出的古法多一些，或者說，傳統的繼承大于新意的發揮，仿佛借用典故來抒發己見，利用舊腔唱詠新詞。后人可以在王羲之的作品中來品味其中的韻味，代表王羲之早期行書作品風貌的是《姨母帖》，用筆起伏頓挫變化不大，但圓厚沉實，字形拙樸，橫張之勢仍很醒目，帖中字的大小并不按筆畫的多少而定，而是根據整體章法的需要進行控制，并適當地選用草體，從而形成章法上的疏密節奏，這也反映了王羲之對形式關系的獨特敏感。再比如《侍中帖》中“侍中書”三字，筆勢貫注而下，仿佛把三個字當成一個字來寫。王羲之用筆是中、側鋒并用，圓轉、翻折兼施，因此點畫形態變化多端。帖中線形狀方圓對比之強烈而果斷，是構成其奇偉灑脫風格的重要因素。由于筆勢的拓展，他的草書造型也突破了以單字為形態集約為一個造型單位，形成了大于單字結構的“字群結構”。王羲之的“字群結構”中，筆勢生奇的品格凸顯出來了。“字群結構”具有展現草法結構美和突出連綿筆勢魅力的雙重品格，它的出現，是王羲之對草書藝術的杰出貢獻，標志著草書在東晉進入到新的發展階段，草書的表現性由此獲得更大的空間，而且，“字群結構”也是我們理解王羲之今草與漢魏草書的關鍵。

王羲之行書的成熟作品，是那些除了隸書筆意，最著名的佳作就是《蘭亭序》了。

雖然后人在辯論蘭亭的真假，但這幅作品的藝術成就是不容忽視的。《蘭亭序》的筆姿變化多端，筆力的勁健蘊含于內，面不外耀爭折之險，已全無前代書家古拙之氣，筆法與結字皆精巧嚴密，也是傳世王羲之作品中在風格上最為秀美新妍的一件，是開后代新風的杰作，其在書法史上的意義也正在于此。由筆姿觀察其筆法，正鋒與側鋒相生相發，轉換靈動，呈現出用側筆，圓潤取勁正鋒，力度足。運筆的速度，流暢而勻和，不激勵也不遲澀，筆勢自然含蓄。羲之從容地把筆運毫，結構字的形態，嫵媚卻又天然。今草的草法、草勢被王羲之引入到行書的書寫之中，不僅行書中雜糅今草體，而且出現了王氏今草書書中那種筆勢貫通的“字群結構”。漢魏以來盛行于士大夫的草書、行書、正書，經過王羲之的總結與改造，都煥然一新，無論從結構姿態還是筆法取勢，都呈現出前所未有的妍美和新奇。

二王的成就缺一不可，王獻之繼承了王羲之的新風，是進一步發展妍美灑脫風格的最著名書家，王羲之在晚年變法創新之時，王獻之尚在少年，卻能敏銳地把握著時尚潮流的脈搏。王獻之之作《鴨頭丸帖》，是瀟灑新風的代表作，隨只寥寥兩行，卻清晰地體現出王獻之的強烈個性與藝術獨創性。他對草書連綿書寫做出新的發展，筆畫連綿流注，他利用翻轉的用筆動作形成方尖的銳利的線形狀，從而造就了瀟灑流暢中強烈的彈性特征。

王羲之既“圣”亦“仙”，但后世家更愿意將王羲之定位于“書圣”。前人說，“帝王為一代帝王，圣賢乃百代帝王”。在東晉以書法相標榜的風尚中，二王開創了新風，先后獨創盛名，東晉書法變古法、趨新妍。王羲之是中國書法史上的圣賢，是無冕之王。

作者簡介：顏婧文，西安美術學院。