簡議五代龍泉窯瓷器的發(fā)展及其典型特征

摘要：考察五代時期的龍泉窯青瓷，發(fā)現(xiàn)其中有一個很重要的快速發(fā)展階段，其產(chǎn)地明確，特征明顯，史料與物證俱全。此文對系統(tǒng)研究，深入研討與生產(chǎn)發(fā)展龍泉青瓷有一定的參考意義。

關(guān)鍵詞：五代龍泉窯;秘色瓷產(chǎn)地;瓷器發(fā)展;瓷器特征

朱伯謙《龍泉窯青瓷》提到龍泉窯區(qū)陸續(xù)發(fā)現(xiàn)一批三國兩晉時期古墓瓷器，這些瓷器與越、甌、婺州窯瓷均有區(qū)別，具有自己的特色，可能屬龍泉窯早期產(chǎn)品。考察五代時期的龍泉窯青瓷，我們發(fā)現(xiàn)其中有一個很重要的快速發(fā)展階段，主要在五代中后期。

一、五代龍泉窯是吳越錢王“秘色瓷”的產(chǎn)地之一

宋代莊綽的《雞肋編》記載：“處州龍泉縣多……又出青瓷器，謂之秘色，錢氏所貢，蓋取于此。”《雞肋編》成書于南宋紹興三年（ 1133年），這是目前發(fā)現(xiàn)最早記載龍泉青瓷的文獻(xiàn)。莊綽作為一個考證學(xué)家、醫(yī)藥學(xué)家，言行嚴(yán)謹(jǐn)，曾在全國多地郡縣做官，交游廣，見聞多，博物洽聞，其文字學(xué)問皆講究有淵源來歷。他在《雞肋編》中清楚地描述了五代龍泉窯吳越錢氏所貢青瓷的產(chǎn)地，從現(xiàn)代的考古研究情況看，其所載確實非虛。到北宋“宣和”期間，即1119年至1125年，龍泉窯已成為明代皇家看重的用瓷生產(chǎn)窯場。也正因為當(dāng)時宋徽宗朝廷在龍泉訂購和燒制青瓷，按照朝廷樣本制作燒成，使得“龍泉青瓷益加工巧”。這也說明龍泉窯早在五代吳越國時期，已從眾多窯場脫穎而出，成為吳越錢王納貢所需秘色瓷的重要生產(chǎn)基地。現(xiàn)代考古研究和五代龍泉青瓷的實物也印證了這一史實。

二、五代龍泉瓷形成了典型的龍泉特征

五代龍泉窯的主要燒造地點在金村的小梅溪對望的山上，龍泉東區(qū)安福等五代時期窯址也有龍泉早期產(chǎn)品的典型特征。

（一）五代龍泉窯的瓷品

五代龍泉窯的蓋碗、花口出筋碟、盞托這些小器物占大多數(shù)，多管瓶、五管瓶、盤口瓶、梅瓶、執(zhí)壺、塔式瓶等大型瓷器產(chǎn)品也比較多。如果將龍泉窯五代時的瓷器與上林湖產(chǎn)品進(jìn)行比較，可發(fā)現(xiàn)龍泉窯初期瓷器的器形選擇雖然有自己的特色，但與同時期的上林湖越窯瓷非常一致，尤其是紋飾風(fēng)格、裝燒工藝，甚至部分產(chǎn)品的尺寸都有驚人的相似度。因此一些研究學(xué)者認(rèn)為越窯瓷與龍泉窯一脈相承，龍泉瓷貫通著越窯的血脈，所以曾有人誤將一些龍泉五代瓷器判為越窯器。

（二）在瓷胎和瓷釉上

五代龍泉窯和越窯的最大區(qū)別在瓷胎和瓷釉，龍泉窯五代時期的瓷器，其胎質(zhì)更為細(xì)膩致密，色澤偏白，說明龍泉瓷泥淘洗更精細(xì)。龍泉窯瓷質(zhì)瑩潤，釉色青翠，玉質(zhì)感強(qiáng)，有的瓷器還存在著開片情況，可能就是后期所說的古哥窯瓷器的前身，不開片的瓷器為多。釉色主要顯灰白、淡青、淡翠青三大類，淡翠青是五代龍泉窯青瓷的上品。五代龍泉窯的青瓷一般呈灰白色釉，但和北宋時期的灰白釉比較，兩者差別很大。五代的灰白釉異常清亮，質(zhì)地類翠略偏淡綠。五代龍泉窯淡青釉的燒制成功，讓龍泉窯誕生了新的生命，龍泉的風(fēng)格特征正是在這個基礎(chǔ)上逐步形成。

（三）在紋飾情況

五代龍泉窯各種器物上已經(jīng)廣泛地出現(xiàn)了蓖紋、蕉葉紋，同時也有少量蓮瓣、荷花、人物、山水、花鳥、走獸出現(xiàn)。2005年距離龍泉小梅不遠(yuǎn)的慶元縣出土一只五管瓶，也是五代時期的瓶子，釉層較單薄，釉色晶瑩透亮，其瓶身以立芭蕉紋層層往上推，葉莖間有針蓖紋精致細(xì)膩，刻工雅美。五官瓶形態(tài)優(yōu)美，五管整齊向上，造型之精美，令人贊嘆不已。以竹簽刻、劃、刺是五代龍泉窯的主要紋飾手段，紋飾的選用傾注了窯工的理解和審美，有如藝術(shù)化的設(shè)計。

三、五代龍泉窯高速發(fā)展的緣由分析

龍泉地處浙江西南偏僻之地，為什么龍泉窯青瓷在五代時能夠如此迅速發(fā)展？五代龍泉青瓷為什么會如此成熟？

（一）五代龍泉窯群堆積分析

任何時代的青瓷人都一樣，誰不想燒出瓷釉一流的好器物？誰不想自己的瓷器人人交口稱贊，人人踴躍購買？可當(dāng)年能燒出高檔瓷器的窯口卻如鳳毛麟角，因此青瓷藝人來到甌江源頭的龍泉尋夢，利用有龍泉特色的瓷土和釉礦燒制青瓷。從慶元上垟窯址窯群的堆積表層情況來分析，該遺址最上層的瓷器是北宋早中期瓷片，由此可斷，這些窯群在北宋早期就基本停燒。這些瓷窯窯主轉(zhuǎn)向何去處了？其實北宋中期，龍泉窯已經(jīng)將重心移向了金村。如果青瓷人繼續(xù)采用五代貢瓷的工藝制作青瓷，其生產(chǎn)成本較高，也難以適應(yīng)社會一般民眾的價格需求。加之山上的燒木和附近的瓷土也使用差不多結(jié)束了。因此，暫告一個段落，轉(zhuǎn)移至金村等地?zé)臁?/p>

（二）越窯的衰落

五代時期，越窯漸顯消亡，龍泉窯抬頭興起，究其原因眾說紛紜，有“瓷土用完說”、有“在競爭中被其它瓷窯淘汰說”、有“因吳越國滅亡說”等等。但是翻開歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)，五代時期的慈溪上林湖這個核心地帶，瓷業(yè)人已經(jīng)相當(dāng)密集，其越窯瓷燒制和開發(fā)，確實也已經(jīng)出現(xiàn)嚴(yán)重的過度現(xiàn)象。其瓷業(yè)高速生產(chǎn)所需的林木資源和瓷土礦產(chǎn)已經(jīng)出現(xiàn)饑荒，要承接錢氏吳越國向中原朝廷稱臣的“進(jìn)貢”大訂單自然困難，據(jù)《宋史·吳越世家》記載，太平興國三年（978），錢俶來朝就帶了“越器五萬事”。錢氏將燒制區(qū)轉(zhuǎn)向資源豐富、成本低廉、品質(zhì)良好的龍泉燒造，是最好的選擇。因而五代中后期有一大批優(yōu)秀的瓷匠陸續(xù)來到龍泉燒制青瓷，這使得龍泉窯在五代瓷器極為成熟細(xì)膩，并帶上濃郁的越窯甌窯風(fēng)格。只是因為地域關(guān)系，瓷礦釉土的細(xì)微區(qū)別，造成了龍泉窯與越窯產(chǎn)品的在色澤上的明顯差異。

但是無論如何，我們認(rèn)為，五代龍泉窯瓷器有來自越窯血脈，但成為獨特的龍泉個性后，龍泉窯的創(chuàng)新，使得龍泉瓷器更具有青山綠水的靈秀之氣。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱伯謙.龍泉窯青瓷[M].藝術(shù)家出版社，1998年1月.

[2]吳容俁，吳新偉.五代至北宋早期龍泉青瓷鑒定[J].翠苑

（民族美術(shù)），2017（03）.

作者簡介：羅詩彬，浙江龍泉市詩彬青瓷廠。