當代水彩畫創作中現實主義題材表現之現狀反思

宋宗愛

摘要：當下現實主義題材創作已經成為中國水彩畫創作的主流，題材幾乎涉及了社會的各個方面，然而隨著水彩畫的全面發展，目前很多水彩畫家們苦惱于找不到適當的新題材，經常依賴拍攝的一些照片進行創作，有的畫家表現的題材內容跟自己沒什么關系，而其中還有一些水彩畫家對現實主義題材內涵的理解過于傳統狹窄，從某種程度上把已出現的現實主義題材概念化地歸納為海港漁民、礦區礦工、偏遠少數民族、部隊軍人等等，題材總體上出現了題材固化，沿襲套路、題材現實而不真、題材缺乏主觀情感體驗等問題。本文從這幾方面的問題反思當下水彩畫現實主義題材創作的現狀，為繼續挖掘現實主義新題材提供一定的理論依據。

關鍵詞：水彩畫創作;現實主義;題材;現狀;反思

中圖分類號：J215 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0020-01

一、前言

在西方美術史上，現實主義是繼法國浪漫主義之后誕生，提倡關注現實生活，主張在美術創作中真實反映社會現實，如實地表現當下生活的時代，引起人們對生活和社會的關注和思考?，F實主義繪畫題材主要指能夠真實客觀反映一定社會現實生活的題材，具有時代性、真實性和典型性。中國水彩畫發展至今，現實主義題材已經成為中國水彩畫創作的主流，畫家們積極投身到現實主義的藝術創作中，關注著中國的時代發展和社會變遷，創作出了很多優秀的現實主義作品，題材涵蓋了社會的各個方面。

然而隨著水彩畫的全面發展，畫家們很多苦惱于不再容易找到適當的新題材進行創作，而其中一些水彩畫家對現實主義題材內涵的理解過于傳統狹窄，從某種程度上把已出現的現實主義題材概念化地歸納為海港漁民、礦區礦工、偏遠少數民族、部隊軍人等等，導致了他們藝術視野和思維的僵化，缺乏實際的生活基礎，無法挖掘新的現實主義題材，有的畫家固守于一些個別現象的題材，甚至干脆畫照片，創作出來的作品完全失去了現實主義精神和生命力。題材總體上出現了題材固化，沿襲套路、題材現實而不真、題材缺乏主觀情感體驗等問題，值得畫家們深入反思。

二、題材固化，沿襲套路

隨著中國水彩畫的迅速發展，水彩畫創作在題材方面逐漸形成了獨具特色的海港漁民、礦區礦工、少數民族和部隊軍人等幾大現實主義題材區域，水彩畫家們深入這些地區關注漁民、礦工、少數民族和軍人的現實生活狀態，真實地描繪和表現海港、礦區、部隊和少數民族偏遠地區的自然風景和人文風貌，創作出了許多優秀的水彩畫作品，有的水彩畫家成為專門的軍旅畫家，有的水彩畫家因畫礦工而出名，有的成了漁民畫家的代表，有的因表現少數民族而成為展覽上的獲獎專業戶。在這種成功效應的影響和帶動下，后輩的水彩畫家們對現實主義題材理解的涵蓋面過于傳統狹窄，從某種程度上概念化認為現實主義題材只有這幾方面固定的內容可以入畫表現，其他的都是成功名家篩選掉的不能入畫，于是他們經常舍近求遠地跑到藏區、海邊、礦區、部隊等自己不熟悉的地方去尋找素材進行創作，使得近些年來很多水彩畫展覽上成片成區的出現創作題材跟風雷同的弊病，他們不明就里地選擇這類現實主義題材進行創作，主要是因為這些題材本身特色鮮明，往往容易入選展覽甚至獲獎，于是逐漸形成了固定的題材模式和套路。這種影響甚至蔓延到中國許多高校水彩畫專業的學生創作中，他們創作時參考水彩畫領域成功入選展覽的作品深受其影響，選取題材時就經常不加思考地選擇了海港漁民、礦區礦工、部隊軍人和偏遠少數民族等這幾類的現實主義題材進行創作，沿襲成功水彩畫家們的套路，甚至認為水彩畫無非就是畫這幾類題材的，藝術視野和思維嚴重僵化，并沒有考慮自己對這些題材的熟悉和理解程度，也沒有深入去反思這些題材的局限性以及現實主義題材更廣闊更豐富的內涵，以致于水彩畫創作中這類題材趨于泛濫而發掘不了新的現實主義題材。

三、題材現實而不真

當代水彩畫現實主義題材創作中，除了題材固化，沿襲套路的問題外，最常見的現象就是題材現實而不真。所謂現實而不真是指表現的題材確實存在于現實中的，但不能反映社會生活的真實本質和時代特征，只是存在于現實中的個別現象。很多水彩畫家不想重復表現己出現的現實主義題材而又苦惱于不知道畫什么樣的新題材，于是就采取隨手拈來的態度，在生活中選取一些個別現象的題材強加予某種感覺進行創作，而實質上畫家對這些題材是感受不深的，缺乏熱烈的表達欲望，甚至這些題材不具備任何的當下時代特征，只是畫家苦于在生活中找不到讓自己心動的題材對象，無奈選擇之舉，這些題材的創作不能深刻反映當下的真實社會現實，只能算作是披著“現實題材”的外衣，而懸浮于時代、生活和社會的“偽現實”，失去了現實主義題材創作的初衷和精神內涵。比如展覽中有些人熱衷于表現生銹的鐵鎖，破爛的鞋以及室內的小花小草等，雖然畫家們表現這些現實生活中本來即存在的對象是無可厚非的，但這一現象很難創作出反映社會現實具有時代特征的現實主義題材優秀水彩畫作品，因為這些題材可以存在于過去、現在和未來的任何時期，它們不具備當下這個時代元素的典型性和代表性。現任中國美協水彩藝委會主任陳堅老師批評這些水彩畫家不關注社會發展和時代精神，對當下生活不敏感，一心熱衷于畫屋內的小花小草，即使屋外發生了翻天覆地的變化，他們還在屋內畫一些花花草草，對周圍的社會發展和時代變遷漠不關心，完全處于一種與其生活的時代脫軌狀態。這樣是不可能創作出真正的現實主義題材優秀作品，即使表現的是現實中的某些對象，也是現實而不真的。

四、題材缺乏主觀情感體驗

在當下的現實主義題材水彩畫創作中，還有一類現象也值得人反思，即是創作題材缺乏主觀情感體驗，在水彩畫創作中表現的題材與作者本人沒什么關系，畫家本身不熟悉這些題材，自然對題材所承載的時代性和現實性不能深刻認知和理解，只是運用了一定的水彩畫創作手法把現實題材表現出來而己，這樣的現實主義題材作品缺乏作者主觀感知當下生活的情感感受和生命體驗，自然就無法充分表達出時代精神內核，也就難以引起觀眾的情感共鳴因而不能感染觀眾。

例如有的水彩畫家全部依賴于照片進行創作，畫家可以完全不顧自己對照片中題材對象的熟悉理解程度，僅憑照片提供的形象進行創作，然而照片是冷冰冰的，照片中的內容帶給畫家的信息也是有限的，畫家本人對照片中題材又是陌生的，即使通過水彩語言轉換為畫面，也難以真正表達出題材中蘊含的社會性和時代性，更多趨于表面形式的現實主義創作，也就是畫畫跟自己的生活沒什么關系，只是機械的畫畫，談不上有感而發。即使本人短時間去了題材現場進行寫生和感受，但這種臨場認知和感受往往是不深刻的，表現出來的作品也時常是表象的，要想真正表現出反映深刻社會性和時代精神的作品，應當與現實對象進行近距離的深入全面的信息情感交流，把交流感知到的信息和情感傾瀉在創作之中，真正做到有感而發，才能創作出優秀的現實主義題材水彩畫作品。