論文化研究視角下《芳華》的意識形態

摘 要：電影《芳華》是一部馮小剛和嚴歌苓的青春書寫和文化印記，用沖突推動情節，集中體現個人與集體，個人與時代之間的矛盾沖突，通過沖突展現意識形態的對抗，暗含家庭背景與經歷對個人的影響與改變，反映了一代人的青春年華在時代大背景與社會意識形態轉化下的裹挾前行。

關鍵詞：文化研究；《芳華》；意識形態

1引言

電影《芳華》是一部由馮小剛執導，根據嚴歌苓的同名小說《芳華》改編而成的電影。這部電影始于蕭穗子的口述，也終于蕭穗子的口述。蕭穗子這個角色，在電影里扮演了一個隱秘的第三類角色，他不是完全的主角，但也不屬于脫離故事之外的說書人，她參與故事，帶領我們看到一個個關鍵沖突：戰地醫院外憤怒喊著“永遠不會原諒”的何小萍，失去一條手臂的劉峰，何小萍撕碎的照片……

2意識形態的定義

在《芳華》中，存在很多沖突，這些沖突推動著情節的發展，代表著不同意識形態的博弈。廖炳惠曾在自己的著作中闡述意識形態的定義：“提出‘意識形態此一概念最重要的理論家是馬克思。馬克思認為，統治階級往往通過社會關系的生產，來復制、鞏固其既有利益，使其統治得以自然化與合法化。而‘意識形態就是這種復制社會的既有關系，將原本不對等的社會資源分配視為理所當然的話語實踐。”在電影中，意識形態具體為語境、故事、人物及其生存方式，是敘事背后的“元敘事”，或是無形的思維方式、價值立場。

3沖突展現的意識形態對抗

在《芳華》中，最為直接的是何小萍與文工團之間的沖突。何小萍在被劉峰帶進文工團那天陰雨綿綿的昏暗，文工團訓練場上陽光鋪灑的明亮，明暗與色調的對比暗示了何小萍和文工團的不同。通過文工團在太陽下的泳池里打鬧和何小萍夜晚被圍堵的明暗對比，影射了何小萍與文工團的格格不入。何小萍和文工團的沖突從一開始便存在，文工團內部嘲笑何小萍，集體排斥并對其進行欺辱。何小萍掙扎著自我生長，但最終還是沒能融入文工團，最終灰心離開，到了戰地醫院。這是《芳華》中的第一個沖突，是何小萍與文工團集體之間不同意識形態的博弈，代表著一個渴望擺脫現實困境的人與既成定勢的集體之間的矛盾沖突。

第二個沖突，在于劉峰對文工團的付出與文工團對劉峰的冷眼。劉峰事事為他人考慮，吃沒人喜歡的餃子皮，親自做了一對沙發送給經濟條件不好的戰友，主動幫文工團修理器材……學雷鋒模范標兵的劉峰受到了無數嘉獎，但嘉獎背后卻是整個文工團將劉峰的善良視為理所當然的奉獻：“如果沒有劉峰這個同志，臟活、苦活、累活，甚至是臭活，都指望哪個去做？”大家心里想著：誰讓他是劉峰呢。坦然享受著劉峰的付出。劉峰與文工團之間，是“雷鋒”行為和集體主義下“搭便車”行為的沖突，是個人的奉獻與一個共同利益體中不付成本而坐享他人之利的投機行為之間的沖突，是雷鋒精神和攜播行為這兩種意識形態之間的矛盾斗爭。

何小萍和文工團、劉峰與文工團，這兩個沖突是《芳華》中最為明顯的沖突與矛盾，他們倆實質上都是被文工團排擠的人。何小萍曾被視為累贅，被欺負，當她到了野戰醫院后意外成為英雄后，何小萍卻在這巨大的榮譽下突然精神崩潰。何小萍個人在自己生長環境中形成的自我對抗的矛盾在這一刻展露無遺。劉峰當了一輩子的好人，在戰場上拼命拉起戰友的生命，失去了一條腿和一個手臂，卻在商業主義意識形態興起時被忽視、被欺辱。這是在時代巨變下，兩個年代之間的意識形態沖突，是革命英雄主義與商業主義之間的意識形態矛盾，反映的是在這兩個年代交替過程中，被時代拋下的人與社會意識形態轉型所產生的摩擦。

何小萍和劉峰之外，還有隱藏在暗線之中的更多人身上體現出來的矛盾。何小萍的父親是勞改犯，為了順利通過政審，何小萍把自己的姓改成了繼父的姓，何小萍的父親即使看到了何小萍入伍的照片，內心高興也不敢貿然給何小萍寫信。蕭穗子的父親平反解放了，但何小萍的父親最終徹底離開的何小萍，家在北京的戰友們輕易便能收到家人托劉峰帶去的包裹。這組對比反映的是個人與時代的矛盾沖突，是個人在時代大環境下抗爭與無奈。

在個人與時代之外，我們在《芳華》中還能看到階級、身份之間帶來的影響與沖突。劉峰作為木匠的兒子，將自己的定位放到塵埃，在十多年后被任意欺辱，郝淑雯能夠說出“打過的子彈比你吃過的饅頭都多”，可以拿到當時最新的港款牛仔褲，因為她是軍長爸爸和護士媽媽的女兒。陳燦作為軍區副司令的兒子，能拿到當時少有人聽過的鄧麗君錄音帶，先拿到文工團的小道消息，在十多年后大江南北地奔波拿地。林丁丁來自于上海，她見過軍區首長家的沙發，擁有一個修表匠不敢修的貴重手表，還有二姨給她介紹外國朋友，最后遠嫁國外。而蕭穗子的父親只是個普通的受冤者。蕭穗子暗戀陳燦，為了陳燦掏出父親留給她金鏈子做陳燦補牙的牙基，最后卻只能獨自飲泣“門當戶對”的淚。在這里，不同的家庭背景在不知覺中影響著他們，社會與家庭裹挾著所有人前進，奔向不同的人生道路。

4結語

《芳華》的明線在于何小萍、劉峰與文工團眾人的青春成長，而暗線就是貫穿整部影片的意識形態的沖突矛盾。在《芳華》的最后，馮小剛刻畫出劉峰和何小萍被時代遺落下的落魄，透過他們身上青春與現實的對比，彰顯出時代迅速發展下意識形態的巨變，突出其中的矛盾與時代發展中無可避免的摩擦，正如片尾蕭穗子所說：一代人的芳華已逝、面目全非，但不難看出歲月對每個人的改變和難掩的失落。

參考文獻

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作者簡介

張瓏樺（1996.10—），女，廣東省廣州人，廣州市番禺區華南師范大學漢語言文學（師范）專業本科生。