江南民間土織布在學生文具用品上的設計應用*

魯月梅，劉 鶴

（嘉興學院 設計學院，浙江 嘉興 314000）

一、江南民間土織布

（一）土織布概況

回憶江南先民淳厚的歷史記憶：在江南頻江臨海處，因其豐厚而獨特的江南文化歷史底蘊和封建男耕女織的小農經濟，江南民間土織布作為傳統手工紡織的重要組成部分而存活，幾千年來以口授身傳的方式傳承下來。江南土布具有濃厚的鄉土氣息，織造工藝極為嚴密復雜，以優質的棉花為原料，歷經大大小小七十八道工序，其中軋花、彈花、整棉絮條、紡線、打線、染線、落線、整花型、整經做緯、闖杼、掏綜、栓機、織布、了機、修布為最主要的工序，立下了自然原理和優秀傳統民間手工完美結合的偉大里程碑，是染織工藝的精髓與最高成就代表之一。

（二）土織布形態特點分析

江南民間土織布質地粗獷、肌理自然、色彩靈動獨特、圖案豐富多變、工藝精湛，體現了原生態的理念，列入了江南地區傳統棉紡織技藝高水平名單，在數百年的傳承和不斷地探索創新設計下，逐步有了如今土布典雅細膩、靈秀質樸的風貌。

質地：江南土布織造的各個環節全是依靠純手工操作，使用粗細不勻且紗支較粗的傳統紡車紡出的土紗線，又經過漿紗處理，再加上手工紡織本身的工藝特點，是以，木質織布機織造出的純棉紡織土布難免出現質地粗獷、布匹厚重的情況，但卻又不失樸實。

用色：在色彩運用上，傳承下來的優秀傳統用色規律是江南土布的不二之選，以力求典雅、簡約、內斂的色彩韻味為主。另外，在此用色基礎上又不斷探索創新進行大膽突破，如以藍色為主的色彩基調，黑白紅為重要點綴色，較少使用鮮艷色彩，所以呈現出暗冷色調系，充分展現了土布成熟穩重、含蓄典雅的一面。又因色彩種類的限制，江南人民在長久的生活實踐中不斷試驗總結，歸納出了有效的配色方式，靈活細膩的運用色彩紗線，同一塊布選色配紗正常情況下最多有五種顏色，用色雖簡約卻能呈現出豐富的紋飾和靈變的層次，獨具特色。后來在二十世紀五六十年代——南通和崇明土布的輝煌期，一改往日低調的方式，白色為常用調和色，利用大色塊對比，采用強烈的對比色彩，紅、黃、綠等艷麗色頻頻出鏡，創造出來與曾經面貌截然不同的土織布新品。

圖案：江南民間勞動人民通過對現實生活中事與物的觀察、提煉而創造出土布的圖案造型，反映了生活環境里的現實現象；并將大自然中的動植物花紋或一些吉祥字樣經過簡化、抽象等變化巧妙融入織布，以經緯紗線的種類、數量、和排列規律為基礎，利用經緯紗線組織變化的優勢得到所需的圖案紋樣。而又因受到傳統手工織造工藝的局限，大多土布圖案紋樣是以像條型紋、提花紋、格型紋、蘆席紋為主的幾何形式展現出來。

（三）土織布現狀分析及開發利用價值

由于傳統手工紡織出的江南土布質地粗糙不光滑，在色彩搭配上顯得過于鄉土氣，圖案紋樣不新潮還缺乏創意，所以土布市場漸小，越來越少的人在意這筆傳統手工與文化的財富。盡管如此，江南民間土布仍然具有現代機織產品難以企及的優勢與特殊市場競爭力。土布是以天然原棉作為基礎造型材料的，棉花力韌潔白的特點加上手工紡織布自然特殊的柔軟彈力，所出之品，集保暖、透氣、舒適、環保之持久功效為一體；由于是純手工紡紗，所以質地粗松、彈性富足并捻度略曲，又是經由人工使用窄幅木機打緯織造的，是以，得到的面料粗厚且緊致牢固，別具一格。利用手紡紗的粗細不均、不同的織造手法，設計出土布穩重又不失靈動的圖案造型，并產生自然肌理美感，粗獷與精細并存，是現代新型紡織面料刻意模仿也無法媲美的。此外，土布紋樣題材大多來自于生活與自然；以南通土布為例，人們以點線面的角度巧看世界，提煉概括再創造自然美，大膽運線、用色、構思，清雅脫俗并歡樂輕快，不可謂不生機勃發，江南勞動人民毫無保留地展現了他們心醇氣和、坦率開朗、健康向上的生活態度和精神風貌，這種熱愛生活和追求美好理想的生活態度是需要被人們信仰并推崇的。如此種種，皆表明了江南民間土織布是極具有文化價值與市場潛力的。

二、學生文具用品

（一）文具及其市場概況

若將文具比作成一個大家庭，學生文具、禮品文具和辦公文具等則是這個家庭的一份子，而學生文具作為核心成員，其主要顧客是學生，是在二十世紀八九十年代計劃經濟向市場經濟過渡的轉型期下，從百貨行業中瓦解出來的。初時，文具行業并沒有吸引到多少企業家和消費者的注意力，后來，隨著經濟與文化的發展，文具行業從簡單消費完善至而今的全方位消費模式。人們購買力大大的提高，對文具產品的認識越來越深刻、使用與需求也越來越成熟，極大程度上推動了文具行業的發展。一個行業產生并存活下來，大多都必須要經歷初級、競爭和成熟階段，而如今文具行業已在競爭階段站穩了腳步，并由單一的競爭方式向多方位競爭轉變，在管理、服務、購物環境等環節上傾注了更多的心血。如此，就是這樣一個曾經不起眼的“小角色”，在缺少生產廠家且較多依賴進口、國內市場無法滿足日益增大的消費需求的弱勢情況下，文具行業以肉眼可見的速度成長、完善體系，在中國輕工業史上留下了濃厚的一筆。

（二）文具用品發展前景

分析有關調查報告結果得出，中國文具行業發展前景十分可觀，消費者對文具要求越來越高，日后的生產開發必須更加重視提高產品質量、創新文具設計點來獲得更高的附加值。報告中有效數據指出，百分之七十以上的消費者購買文具產品時，已經不僅僅滿足于產品的主要功能，文具的裝飾文化和附屬的其它功能更加能吸引消費者的眼球，各種異形筆的暢銷就是實例之一。上海金皇冠金筆市場部的負責人就曾表明，市場上筆形越來越豐富多變，功能越來越多樣化，創意也越來越耳目一新，譬如齒輪筆、搖搖筆、羽毛筆、水果筆……這些已經不單單是書寫筆了，它們不僅具有書寫和玩具性能，有些更是藝術品，有收藏價值。再者，一些旅游景區和禮品店也慢慢推出了具有藝術裝飾手法和傳統文化氣息的文具用品。所以，未來的文具市場開拓起來還是非常廣闊的，挑戰與機遇并存，值得人期待。

三、江南土布在文具用品上的探索應用

學生文具用品的消費群體是學生，所以在文具的設計應用上要充分考慮到學生的實際需求：性價比高。即在學生能接受的價格下，保證質量，增加其它附屬功能，提高觀賞性甚至是收藏價值。讓文具在被使用的同時，帶動優秀傳統文化的傳承與創新。

（一）材料運用

利用土布的質地與顏色對文具進行整體包裝或局部點綴，例如土布封面筆記本、裝飾性土布筆殼等。如圖1，用土布對筆記本的封面進行了包裝，使原本普通的本子充滿了古樸文藝氣息，雖說土布質地不光滑、粗糙，常見的顏色也只有青色、藍色、灰色、膠泥色等比較古樸的色系，圖1也只取了藍、灰兩色，但這也正符合了一些人們對返璞歸真的追求，培養了當代學生對優秀傳統文化的喜愛，推動了土布的傳承與發展，同時，土布本身的質樸穩重也能讓學生沉靜下來。再者，土布也可迎合參照潮流，與時下流行色彩、面料和新型材料搭配融合，合理的剪裁、縫制、面料再造等都是有效的方式，既豐富了材料，又提高材料應用的靈敏度，充分的開發、利用了土布的可塑性。

（二）裝飾手法的更新與應用

不同年齡階段的學生對文具有不同的需求，受工具的限制，土布的傳統圖案樣式并不能滿足當下學生的需求。在現代先進社會的大環境下，刺繡、印染、手繪等裝飾或制作工藝與土布原有圖案結合運用到文具上，是一種設計手法的創新手段，再加上一些制作工藝本身的突破，土布在學生文具用品上的設計應用裝飾手法方面便有了方向。

圖1土布筆記本封皮

圖2電腦刺繡手法

圖3印染手法

圖4手工縫制線跡裝飾

圖5

刺繡：傳統手工刺繡圖案豐富，繡面整潔，針法技藝高超，顏色清雅高貴，十分靈氣，但因是純手工且繡藝要求高、耗時耗力，所以成本相對較高，不適合大范圍運用在土布文具圖案上，所以手工刺繡類裝飾的文具主要是供應給年級較高的學生，或是作為贈送的禮品。電腦刺繡繡跡規整（圖2），針法豐富，色彩鮮艷，效率高，可機械化大批量生產，但是容易受到電腦繡花制版軟件和繡花機的限制，缺乏靈動感。在刺繡手工藝人和技術研發人員的努力下，電腦刺繡和手工刺繡都打破了平面化的僵局，實現了立體化設想。從而，刺繡的使用大大的豐富了土布圖案的多樣性，給文具帶來了靈氣，為其增色不少，不僅能發揮文具本身的作用，擱在書房、客廳都是很好的擺飾。

印染：在科技先進的大環境下，印染行業不斷探索研究，印染技術越來越成熟，應用范圍也愈來愈廣泛；且在環保原則下，數碼印花、微懸浮體印染、涂料印染和轉移印花脫穎而出。此外，一些手工愛好者也可以通過對面料進行手工扎染后，再縫制（圖3）制作出文具用品，如筆袋、書包等，除上學外日常出門也可以攜帶使用。

縫制，是布藝品中最基本卻又不可或缺的工藝。在這里，縫制更多的是用在文具袋、書包一類需縫合的文具上，其中效率快的機縫用于布件的縫合，而一些裝飾性線縫技術則作為點綴。如圖4筆袋，袋身的縫合和袋腳的白色裝飾線跡都運用的恰到好處，簡單而又不隨便，可細細品味。

手繪相對于其它幾種手法來的更加直接且具有趣味性，消費者可以自己在文具上繪制喜歡的圖案，不影響使用功能的同時，又提高了文具用品的紀念意義與價值，不論是自己使用或是作為禮物送人都是很好的選擇。

磨花就是用不干膠把花樣刻出來貼在所需要的地方，和手繪有異曲同工之妙，卻比手繪復雜，但能夠實現機械化批量生產。可以在土布上刻出花樣貼在文具上，或在其它材料上得到花樣與土布結合后再運用到文具上，都是有意義的體驗。

土布在學生文具用品上的設計探索應用，除了圖案上的創新，裝飾物點綴也是一種手法；如圖5，一根繩子、一道拉鏈、一顆珠子，簡簡單單便是最好的點睛之筆。拓展開來，紐扣、鑰匙圈、鑰匙等等日常中隨處可見的物件都是非常有趣的點綴飾物。再者，鑲嵌，鏤空等手法也可效用。

（三）裝飾風格的統一

不同類型的文具，其裝飾風格也是截然不同的，奢侈品型文具本身科技含量和造價都較高，所以它的維護和包裝也是比較高端的，此時并不能將土布簡單的套用上，所以，在利用土布裝飾時，符合奢侈文具身份是基本，能夠錦上添花則是最終目標。而風格品質型文具是建立在品牌塑造上的，它能夠給消費群眾帶來具有延伸性的聯想力，這也是其品牌的真正意義。一定程度上，也是文化的一種營銷。而最受學生歡迎的便是創意時尚型文具，產品更新換代快便是它最主要的特點與優勢，且不說它的外觀，而在其的實用性上，都有它的獨到之處，與時代潮流同步，深入了解滿足其擁護者的需求與喜好，用色果敢大膽且圖案豐富多樣；該類創意時尚型文具不僅深受學生市場的歡迎，也有幸成為了文具收藏家鐘愛的珍藏品。所以，在不同類型的文具用品上，江南土布在其身上的設計應用也是截然不同的，但每一類文具的整體裝飾風格必須實現統一，避免裝飾上的不合理跨越。

結語

在這快速發展的工業時代，江南土布以它獨特的姿態傲立于世，其織造工藝在幾個世紀以來薪火相傳。隨著文具市場的不斷發展擴大，土布與文具用品互拋了橄欖枝，這樣的結合會隨著人們對環保健康和返璞歸真的追求，在市場上占有一席之位，不僅給土布和文具市場帶來了新面貌和動力，還呼吁了人們對優秀傳統土布文化的宣傳、發展和傳承。因此，江南民間土織布與學生文具用品的偉大結合具有非凡意義，不僅展現出成品的實用功能，還能提高人們對傳統民俗文化的認識，于微處弘揚、傳承了中華傳統民俗文化。