對當(dāng)代中國民間美術(shù)的認(rèn)識和思考

齊鏝槾

【摘 要】民間美術(shù)是我國傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，是我國的重要民間藝術(shù)瑰寶，在我國的歷史中占據(jù)重要的地位，本文主要對民間美術(shù)進(jìn)行研究，通過對民間美術(shù)的特征進(jìn)行論述以及對民間美術(shù)的認(rèn)識進(jìn)行思考，以期可以推動民間美術(shù)的可持續(xù)，健康發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】民間美術(shù);認(rèn)識;思考

中圖分類號：J2 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）02-0139-01

隨著科技的發(fā)展和社會的不斷進(jìn)步，人們對于藝術(shù)的審美要求也變的越來越高，越來越多的人開始欣賞民間美術(shù)作品，民間美術(shù)作品不同于其他的美術(shù)，具有自身獨(dú)特的韻味，在美感上給人一種獨(dú)特的美學(xué)氣息，這也是民間美術(shù)作品區(qū)別于其他藝術(shù)作品的獨(dú)特之處，在當(dāng)代物質(zhì)條件富裕的情況下，人們更加注重精神方面的享受，更加注重對生活中的審美，因此民間美術(shù)作品開始越來越多的進(jìn)入人們的視野，受到更多人的重視，在當(dāng)代背景下，美術(shù)作品迎來了新的曙光，在此基礎(chǔ)上，我們需要對民間美術(shù)作品更多的認(rèn)識和了解，并使民間美術(shù)作品可以受到越來越多的關(guān)注。

一、民間美術(shù)特征

（一）原發(fā)性與鄉(xiāng)土性。民間美術(shù)具有原發(fā)性和鄉(xiāng)土性的特點(diǎn)，民間美術(shù)作品大多出自于社會底層勞動人民，他們的生活靈感來自于生活感受和實(shí)踐以及對于社會的認(rèn)識，通過自己辛勤勞作的體驗(yàn)，也激發(fā)了他們對于技術(shù)的一些創(chuàng)作靈感，由于這些靈感的創(chuàng)作中不帶有任何現(xiàn)代化技術(shù)，反映了勞動人民對于生活的真實(shí)寫照，帶有極強(qiáng)的原發(fā)性特征，在藝術(shù)作品中體現(xiàn)著自然和質(zhì)樸的特性，在美術(shù)作品中有著對于生活的體會和真情實(shí)感，體現(xiàn)出對美好生活的向往，用簡單方式來表達(dá)作品，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，體現(xiàn)出鄉(xiāng)土性特征。[1]

（二）群體性與承襲性。民間美術(shù)的獨(dú)特造型和藝術(shù)形式都在反映社人民的生活方式和情感，其中包含各民族的生活方式，風(fēng)俗習(xí)慣、文化特色審美觀念等，各個(gè)民族由于地域位置的不同，因此產(chǎn)生了不同的藝術(shù)文化形式，也塑造出了區(qū)域性文化的不同特色。民間美術(shù)體現(xiàn)出了勞動人民的智慧結(jié)晶，并且形式具有穩(wěn)定性，大多以家族性傳承，在形式和內(nèi)容上也往往相對穩(wěn)定，不同形式的民間美術(shù)，反映出不同區(qū)域的民族文化，組成了豐富多彩的民間藝術(shù)形式，使得民間美術(shù)更加豐富和更具韻味。

（三）工藝性和實(shí)用性。民間美術(shù)的工藝性主要體現(xiàn)在材質(zhì)和制作技藝上，民間美術(shù)的創(chuàng)作所用的材料大多是天然材料，如：泥土、繩子、木材等，人們發(fā)揮自己的想象力，在創(chuàng)作中體現(xiàn)出材質(zhì)的肌理，紋飾等，因?yàn)槊耖g美術(shù)和生活緊密相連，在創(chuàng)作前，人們首先考慮到它的實(shí)用價(jià)值，如：早期用戶繩結(jié)計(jì)數(shù)，因此民間美術(shù)不僅具有美感，還具有工藝性和實(shí)用性。

二、民間美術(shù)轉(zhuǎn)型的重要性

在當(dāng)代，人們的審美觀念受到很多因素的影響，也促使了民間美術(shù)的轉(zhuǎn)型，隨著工業(yè)領(lǐng)域的發(fā)展和不斷壯大，占據(jù)了民間美術(shù)的生存土壤，鄉(xiāng)村生活已被城市生活慢慢取代，民間美術(shù)失去了發(fā)展的故土，要想讓民間美術(shù)可持續(xù)發(fā)展，就需要對民間美術(shù)進(jìn)行轉(zhuǎn)型，以滿足社會發(fā)展的需要，藝術(shù)都是在不斷的發(fā)展和創(chuàng)新中，并且堅(jiān)持自身的本質(zhì)和特性，以期實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，民間美術(shù)是民間藝術(shù)的重要組成部分，具有自身的價(jià)值，因此，民間美術(shù)應(yīng)該以多種表現(xiàn)形式發(fā)展，從傳統(tǒng)向現(xiàn)代化過渡，以帶給人們不同的審美。對于民間美術(shù)，我們應(yīng)該相信其能夠不斷發(fā)展壯大，逐漸走向世界，為文化藝術(shù)帶來新的表現(xiàn)形式。[2]

三、對中國民間美術(shù)的思考

針對民間美術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，應(yīng)該采取一些措施來保護(hù)民間美術(shù)渡過危機(jī)，民間美術(shù)在發(fā)展過程中，傳承性已經(jīng)遇到很大的問題，表現(xiàn)在手工技藝沒有很好的傳承，由于現(xiàn)代化的發(fā)展，更多的人放棄了對于民間技藝的傳承，對于民間美術(shù)的可持續(xù)發(fā)展造成很大阻礙，因此，為了民間美術(shù)的不斷發(fā)展，就要改變傳統(tǒng)的繼承方式。將家族性傳承逐步轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣詡鞒?，以讓更多的人來傳承我國的民間藝術(shù)，將我國的傳統(tǒng)文化不斷傳承和發(fā)揚(yáng)光大，使得民間美術(shù)可以持續(xù)發(fā)展，傳統(tǒng)文化所蘊(yùn)含的品質(zhì)具有極大的價(jià)值，對于國家的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義，當(dāng)民間美術(shù)適應(yīng)社會的發(fā)展時(shí)，這一表現(xiàn)形式也會穩(wěn)定發(fā)展，另外，需要加大對于民間美術(shù)的保護(hù)力度，相關(guān)部門應(yīng)該高度重視，加大資金投入，將其具體落實(shí)到各個(gè)地方，讓民間美術(shù)不斷走向社會中，最后，加大對于民間美術(shù)的宣傳力度，讓更多的人認(rèn)識到民間美術(shù)，提升對于民間美術(shù)的審美，提高保護(hù)意識，將民間美術(shù)不斷發(fā)揚(yáng)和傳承，促進(jìn)民間美術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。[3]

四、結(jié)語

綜上所述，民間美術(shù)作為我國的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式，在我國的文化藝術(shù)發(fā)展中具有重要的地位，以此，加大對于民間美術(shù)的保護(hù)至關(guān)重要，我們要不斷傳承和發(fā)展民間美術(shù)，實(shí)現(xiàn)我國社會主義的文化建設(shè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉洋.民間美術(shù)特征淺析[J].現(xiàn)代交際，2014，（08）：65-66.

[2]劉玉睿.中國當(dāng)代民間美術(shù)的歷史命運(yùn)[J].天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，（04）：67-69.

[3]靳之林.論中國民間美術(shù)[J].榮寶齋，2003，（05）：148-157.