原生態(tài)民族舞蹈的藝術(shù)化及其保護(hù)

任 君

（青海省花兒藝術(shù)研究院，青海 西寧 810001）

一、引言

所謂原生態(tài)民族舞蹈，就是那些沒(méi)有經(jīng)過(guò)特殊修飾，起源于民間原始的，具備濃厚鄉(xiāng)土氣息的舞蹈表演形態(tài)。跟那些舞臺(tái)表演的民族舞蹈相比，用一個(gè)現(xiàn)在比較流行的詞語(yǔ)來(lái)表示就是“純天然”，是沒(méi)有經(jīng)過(guò)藝術(shù)家加工和美化的，能夠跟民俗活動(dòng)融合，按照原始的傳播方式進(jìn)行表演的舞蹈。在當(dāng)前舞蹈界，大家普遍認(rèn)可的一個(gè)觀點(diǎn)就是，原生態(tài)民族舞蹈不屬于劇場(chǎng)，是自?shī)首詷?lè)的表演形式，具有廣泛參與性，屬于隨機(jī)的、省力的、傳承的，不是刻意的、規(guī)范的、創(chuàng)編的。

二、原生態(tài)民族舞蹈的藝術(shù)化特征

（一）貼近自然地理環(huán)境

對(duì)于原生態(tài)民族舞蹈來(lái)說(shuō)，主要是孕育在特定的生存環(huán)境中，有自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境。就自然環(huán)境方面來(lái)分析，特定的自然環(huán)境奠定了原生態(tài)民族舞蹈的體態(tài)、動(dòng)作以及風(fēng)格等，通過(guò)這些因素跟社會(huì)環(huán)境之間的融合和影響，才孕育出了具有地方民族特色的原生態(tài)舞蹈。我國(guó)的疆土比較遼闊，有高原、盆地以及平原等。以青藏高原為例，海拔在三千米以上的高原占據(jù)了我國(guó)國(guó)土面積的將近的百分之二十五，西藏地區(qū)的雅魯藏布江流域的中游是藏族生活的區(qū)域，這里的氣候特點(diǎn)是高寒、缺氧，這樣寒冷的條件下當(dāng)?shù)孛癖姙榱颂岣呋顒?dòng)能量，跳舞的時(shí)候動(dòng)作幅度就比較大，動(dòng)作也比較激烈來(lái)增加身體熱量，抵御高寒氣候。從當(dāng)?shù)氐脑鷳B(tài)民族舞蹈動(dòng)作中可以看出，“前俯后仰”是主要的體態(tài)特征，當(dāng)然這樣的特征也跟當(dāng)?shù)氐牡貏?shì)結(jié)構(gòu)有很大的關(guān)系。作為藏族的主要生息地，青藏高原四周高山環(huán)繞、地勢(shì)險(xiǎn)要，生產(chǎn)生活比較封閉，山脈連綿起伏，其“走山路”是一種常態(tài)。眾所周知，走山路有特殊的技巧，上山一般都是上半身傾斜，結(jié)合山路的陡峭程度來(lái)確定前傾的幅度，當(dāng)山路越陡峭的時(shí)候需要比較大的傾斜幅度，下山的時(shí)候要上半身往后傾斜，主要是為了保持身體的平衡性。這種方式時(shí)刻伴隨藏民的生活，特殊的生存狀態(tài)塑造了當(dāng)?shù)卦鷳B(tài)民族舞蹈“前俯后仰”的體態(tài)特征，這就是原生態(tài)民族舞蹈的藝術(shù)化特征跟自然地理環(huán)境的關(guān)系。

（二）貼近大眾生活

原生態(tài)民族舞蹈并非為了表演而存在，其出現(xiàn)也不是為了取悅觀眾在特定舞臺(tái)上表演，更不是為了利益進(jìn)行的舞蹈編排。不同的民族有著不同的生活環(huán)境，對(duì)于原生態(tài)民族舞蹈來(lái)說(shuō)，能夠很好地展示大眾生活的差異，是由普通的民眾負(fù)載，主要是日常生產(chǎn)勞動(dòng)與生活過(guò)程中產(chǎn)生的娛樂(lè)反映，去表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作形態(tài)比較樸實(shí)，并沒(méi)有刻意的修飾，在社會(huì)發(fā)展過(guò)程中傳承和演變，就變成了我們當(dāng)前看到的原生態(tài)民族舞蹈。比如，蒙古族的原生態(tài)民族舞蹈，內(nèi)蒙古的地理位置是在我國(guó)的背部地區(qū)，是我國(guó)境內(nèi)的第二大高原，跟青藏高原的地貌特征存在很大的差異，海拔在一千米左右，地勢(shì)相對(duì)比較平坦，可以說(shuō)是一望無(wú)際的原野。蒙古族居住于此，世代以畜牧業(yè)為主要生產(chǎn)生活方式。蒙古族兒女長(zhǎng)期的游牧生活經(jīng)常以牛羊?yàn)榘椋L(zhǎng)期接觸大自然，性格勇敢、熱情以及直爽，馬匹是蒙古族的主要交通工具。蒙古族的玩舞蹈動(dòng)作特點(diǎn)就是馬背上極目四望、昂首挺胸的騎士之雄姿、熱情彪悍有力，這些舞蹈動(dòng)作體現(xiàn)出蒙古族的豁達(dá)、開(kāi)朗的民族氣勢(shì)。所以，原生態(tài)民族舞蹈跟社會(huì)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)生活方式等有直接關(guān)系，更貼近大眾生活。

（三）貼近民族傳統(tǒng)

對(duì)于原生態(tài)民族舞蹈中，主要是根植于當(dāng)?shù)氐拿褡逯校邆涮囟ǖ淖匀粋鞑シ绞剑瑢儆诩s定俗成的東西，保持著相對(duì)穩(wěn)定的民族風(fēng)格。原生態(tài)民族舞蹈服裝等都是其地域特色的表現(xiàn)，是多樣化民族禮俗和文化的滲透，便顯出特定的文化內(nèi)涵特征。需要注意的一點(diǎn)就是，在原生態(tài)民族舞蹈中，儀式舞蹈的地位非常重要。中國(guó)是農(nóng)耕社會(huì)占主導(dǎo)的國(guó)家，比較講究的是“天人合一”，這樣的人與自然觀念是原始文化心理的反映，也是對(duì)大自然的敬畏，為了實(shí)現(xiàn)人與自然和諧相處的目標(biāo)。在這樣的敬畏情緒中產(chǎn)生了原生態(tài)儀式舞蹈，特別是在原始社會(huì)，原生態(tài)舞蹈主要是用于宗教祭祀、圖騰崇拜等場(chǎng)所，屬于當(dāng)?shù)孛癖娖砬笊咸毂Ｓ拥膬x式舞蹈，可以分為兩種行為，一種是膜拜行為，一種是模仿行為。不管是膜拜神靈，還是靠裝扮都是為了能夠借助神靈來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的愿望，體現(xiàn)了民眾對(duì)美好生活的向往。原生態(tài)民族舞蹈還可能表現(xiàn)為圖騰崇拜，主要把圖騰符號(hào)作為舞蹈動(dòng)作，從而獲取整個(gè)群體的認(rèn)同感，實(shí)現(xiàn)集體意識(shí)，屬于民族文化的原始積淀，也是時(shí)代符號(hào)的一種。

三、原生態(tài)民族舞蹈的保護(hù)策略

（一）制定相對(duì)有效的公共政策

文化藝術(shù)的傳承和發(fā)展需要國(guó)家和相關(guān)部門的支持，否則就會(huì)寸步難行。對(duì)于那些被人為肆意篡改甚至瀕臨滅絕的原生態(tài)舞蹈要像保護(hù)文化古跡一樣，加大保護(hù)力度，制定法律法規(guī)，讓這項(xiàng)工作有法可依。世界上傳統(tǒng)民族舞蹈保護(hù)成績(jī)較好的國(guó)家基本都具備完備的保護(hù)措施。我們以法國(guó)為例，法國(guó)早在1913年就制定了歷史古跡保護(hù)法，音樂(lè)、舞蹈以及手工藝等遺產(chǎn)都包括在內(nèi)，我國(guó)可以借鑒這些做法，而且各個(gè)地區(qū)可以結(jié)合地區(qū)民族發(fā)展實(shí)際制定實(shí)施細(xì)則，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)原生態(tài)民族舞蹈的保護(hù)目標(biāo)。

（二）科學(xué)的人為保護(hù)策略

每個(gè)人都是社會(huì)的一分子，都有責(zé)任和義務(wù)去保護(hù)我國(guó)的傳統(tǒng)文化，這樣才能讓民族文化世代相傳。也就是說(shuō)，要能夠在人為層面上構(gòu)筑相應(yīng)的保護(hù)空間。各個(gè)地區(qū)可以結(jié)合民風(fēng)、民俗，設(shè)立相應(yīng)的文化節(jié)，讓那些已經(jīng)失去原生態(tài)的民俗文化在人為保護(hù)下存活下來(lái)。國(guó)家和政府層面的資金支持是非常重要的一環(huán)，要建立傳統(tǒng)民族文化保護(hù)專項(xiàng)基金，并把這項(xiàng)活動(dòng)列入年度計(jì)劃之內(nèi)，這些資金用于開(kāi)發(fā)和保護(hù)原生態(tài)民族舞蹈文化。除了這些，群眾性的舞蹈活動(dòng)、歷史石窟壁畫(huà)以及舞蹈畫(huà)像等都可以稱為保護(hù)原生態(tài)民族舞蹈的載體。“取其精華、棄其糟粕”是對(duì)待傳統(tǒng)文化的精髓，所以，原生態(tài)民族舞蹈要在傳承中發(fā)展，不能肆意更改，這樣會(huì)喪失其歷史文化價(jià)值，還要在發(fā)展中傳承，藝術(shù)化舞蹈也是保護(hù)原生態(tài)民族舞蹈的一個(gè)方式。

（三）舞蹈藝術(shù)化與市場(chǎng)化的相互融合策略

要迎合時(shí)代的發(fā)展。原生態(tài)民族舞蹈就要進(jìn)行藝術(shù)化的包裝，讓其進(jìn)入舞臺(tái)藝術(shù)的殿堂，這也是保護(hù)措施，更是其發(fā)展的趨勢(shì)。就原生態(tài)民族舞蹈文化而言，主要是個(gè)人和集體對(duì)生命的認(rèn)識(shí)，主要是發(fā)源并生長(zhǎng)孕育在特定的土地上。雖然從某種意義上來(lái)說(shuō)，原生態(tài)民族舞蹈文化是原始的繼承，也是舞蹈人員從祖先那里傳承，這種舞蹈也具有很強(qiáng)的生命力，需要不斷發(fā)展，屬于活態(tài)化的文化遺產(chǎn)。因此，原生態(tài)民族舞蹈要想更好地發(fā)展，也需要走藝術(shù)化與市場(chǎng)化結(jié)合的道路。要強(qiáng)化作品的藝術(shù)化特征，積極推動(dòng)舞蹈藝術(shù)生產(chǎn)的轉(zhuǎn)型與升級(jí)，結(jié)合投入與產(chǎn)出效益，更好地滿足消費(fèi)群體的市場(chǎng)化需求，以黨的政策為指引，制定出符合文化藝術(shù)的發(fā)展原則，創(chuàng)作出個(gè)性中不失共性的原生態(tài)民族舞蹈，為中華民族燦爛文化的傳播貢獻(xiàn)力量。

四、結(jié)論

綜上所述，原生態(tài)民族舞蹈是傳統(tǒng)民族文化的重要組成部分，對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)化開(kāi)發(fā)與保護(hù)是我們的歷史使命，也是原生態(tài)民族舞蹈發(fā)展的支撐。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的不斷發(fā)展，市場(chǎng)化和多元化成為大勢(shì)所趨，舞蹈市場(chǎng)也不例外。在原生態(tài)民族舞蹈發(fā)展之路上，要不斷傳承和創(chuàng)新，堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，積極與市場(chǎng)接軌，強(qiáng)化對(duì)市場(chǎng)的認(rèn)識(shí)，在保留原生態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作，成為富有當(dāng)代特殊的原生態(tài)民族舞蹈文化。