民族民間舞表演中情緒與情感的關聯性探討

章嵐

摘要：民族民間舞的表演過程當中，為了能夠提升整臺舞蹈的質量以及水，必須要保證有效利用充足飽滿的情緒以及情感。基于此，本文針對民族民間舞表演中情緒和情感的關系進行分析，并且從不同的角度來展現民族民間舞的表演中情緒與情感的具體運用，為提升民族民間舞的情感表達做出有效的參考。

關鍵詞：民族民間舞;舞臺表演;表演情緒

民族民間舞是一種優美的藝術，這種藝術不僅會熏陶表演者的情感，還會帶給臺下觀眾一種情感與情緒方面的共鳴。在實際的表演過程當中，舞者必須要能夠有效運用情感以及情緒，在提升舞臺質量的同時，帶給觀眾良好的觀賞體驗，讓觀眾可以在濃厚的情感氛圍當中感受到民族民間舞的魅力。

一、民族民間舞表演中情緒與情感的關系

在民族民間舞的表演當中，舞者和觀眾都要清楚地認知到舞蹈的本質是情感的再現，而在舞蹈當中，再現情感的載體就是舞者自身的肢體動作以及表情等舞蹈動作語言。舞蹈舞臺從根本上來講是情緒的一種抒發，而情緒以及情感的表達能夠讓觀眾在臺下也感受到這臺舞蹈所要表述的情感內容，具有深意的舞蹈表演并不是一種單純的肢體動作。只重視肢體動作的協調的舞蹈，從本質上來講是沒有靈魂的。從心理學的角度來看，在舞蹈的表演當中，情緒和情感具有一定的關聯之處，但是又不完全相同。情感指的是人與動物針對某件事物或者某個人展現出的一些態度，例如開心、悲傷、憤怒等，這些情感的變化會受到具體環境的影響，而情緒指的則是在生理方面的需求得到滿足之后展現出的一種態度。情感是社會需求的一種高級態度表達，包含了各種情境特征，但是情緒卻是情感表達的基礎以及前提，情感影響著情緒，并且情緒受到了情感的牽動。

二、民族民間舞表演中情緒與情感的運用

（一）銜接交融情緒與情感

在民族民間舞的表演當中，情緒以及情感從本質上來講是相互交融和銜接的，這兩種性質的內容產生了碰撞，會有效提升整臺舞蹈的質量。表演需要一定的精神以及靈魂，用以刻畫出人物的情緒以及情感，例如在蒙古族的舞蹈《蒙古人》當中，主要依靠著情感以及情緒的交融來展現出蒙古人的生活與思想。舞蹈當中各種表演都是按照層次進行劃分的，利用情緒的點逐漸形成了情感的線，保證能夠按照舞蹈的情節發展，將情緒以及情感層層推進，讓觀眾在臺下，按照舞者的動作遞進以及情緒遞進，感到越來越濃厚的情感氛圍。在《蒙古人》的舞蹈表演過程當中，舞者通過自身的肢體動作，展現出了蒙古人的生活習慣以及民族的風俗，并且通過有效的手段，來促進了舞蹈藝術語言的闡述，保證創造出了一個個具有著自身情緒以及情感的形象，讓觀眾從一臺舞蹈當中就能夠感受到蒙古人的熱情，感受到草原民族的豪邁。

（二）在情緒中積累情感

在民族民間舞《暗香》的表演過程當中，從快板到慢板的變化，也能夠通過舞蹈演員的動作以及舞蹈的節奏，清楚地感受到情緒的變化與發展，這體現出了情緒當中情感的積累。情緒以及情感的關系，是一種人在社會當中逐漸形成而對關系，社會環境帶給人們各種情感以及情緒，情感是情緒的一種概括化表現，能夠有效在情緒的積累當中，產生一些實質性的變化。朝鮮族的《暗香》這一民族民間舞當中，舞蹈演員在快板部分主要通過舞蹈的動作來展現梅花與寒冬相斗爭的抗爭情緒，這種情緒一直在快板部分進行積累，當積累到了一定程度后，就能夠形成一種深刻的情感。在慢板部分當中，梅花已經在寒冬當中開放，這是動作放緩，展現出了梅花的幽靜獨立，是一種淡雅樸素的情緒，情緒到情感的遞進轉換是情緒概括化的結果。

（三）在情感中迸發情緒

舞臺上的舞蹈表演當中，情感中會迸發出情緒，情感以及情緒之間有著不可分割的關系。情感能夠影響到情緒的發展，但是同時又是在情緒的積累下而逐漸形成的。例如在藏族的舞蹈《嘎卓魯陽》當中，主要展現出的情感是少女對于家鄉的思念，為了能夠更好地展現出少女對于家鄉的感受，就立足于藏族人的民族文化以及思想的內核，來了解到藏族人對于故鄉的熱愛，并且將這種情感展現在了舞臺上。實際的表演過程當中，從情感當中迸發出了情緒，在情感發展到一定程度之后，就能夠保證帶給觀眾一種精神上的共鳴，讓觀眾可以在情感的氛圍當中，也產生一種同樣的思鄉情緒[1]。

三、結論

綜上所述，在現階段的民族民間舞表演當中，舞者必須要能夠有效結合自身對于舞蹈的感觸，同時利用肢體動作等，帶動整臺舞蹈的質量提升。舞者應該將自身的情緒和情感通過舞蹈的形式傳遞給臺下的觀眾，讓臺下的觀眾不僅能夠觀看到優美的舞蹈，更要能夠在心中體會到舞蹈當中所展現出的精神內核，這樣才能夠真正體現出民族民間舞的表演真諦。

參考文獻：

[1]馬楊.探討舞臺民族民間舞表演中情緒與情感的關系及應用[J].中國民族博覽，2018 （04）：147-149.