花鳥無心總關情

李曉松

中國花鳥畫與中國的文化傳統一脈相承，浸透著深厚的人文精神。它不是簡單的對自然的摹寫，而是傳達著無盡的詩意和崇尚高潔的精神追求，是畫家心靈的依托、情感的再現。

不愁明月盡，自有暗香來

崇尚高潔、鄙視流俗是中國藝術歷來的傳統，文人們餐花飲露，以表達自己高尚的品行和純潔的志向，并力圖在藝術創作中為心靈尋求一個清朗寧靜的世界。

明代畫家陳淳，以其淡墨欹毫、疏斜歷亂之風獨創面目。他的《辛夷花圖》，以疏淡清朗的筆墨描繪在微風中輕輕搖曳的辛夷花。畫面靈氣飛動，疏朗嚴謹，淡墨之上用重墨點出花蕊，層次分明，枝葉雜而不亂。花瓣帶著晨露，似將一股幽幽的清香散開在山谷之間。

“吳門四家”之一的文徵明，詩、文、畫無一不精。他的《蘭石圖》意趣盎然，淡墨寫蘭葉，濃墨畫新篁，在參差交錯的葉脈中幾簇蘭花隱約綻放，清新淡然。后面的山石也是輕輕擦出，似乎稍一用力，便會打破畫中那份幽靜。整幅畫作素潔而明澈，風度雅凈而幽深，筆墨交錯間將蘭之靈韻與芬芳送出。正如卷后題跋：“神情自異，別有高致，尤非后人所能企及……”

清代“揚州八怪”之一的羅聘是個全能畫家，對花鳥尤為鐘情，畫梅、蘭、竹等極其精妙。羅聘畫竹，人稱“寫竹不滿十數葉，能使葉葉生長風”。他的《蘭竹圖》以空漏的太湖石為依托，將濃墨潤染的墨竹和淡墨勾寫的蘭草巧妙地分隔開來，形成由淡到濃、由近而遠、層次分明的畫面。竹枝婆娑，墨濃而飽含水分的竹葉富有彈性，筆法嚴謹，情感內斂。整個畫面剛中有柔，靜中帶動，表現出一種纖塵不染、瀟灑虛幻的超凡境界。

“山氣花香無著處，今朝來向畫中聽。”這些畫作，均著力刻畫超越形式之外的“香”之靈韻。這靈韻，是畫家對純潔心靈的維護和對清新世界的向往。畫作本身也因這無形的香活了起來，有了意境，更有了神韻。

留得殘荷聽雨聲

寧靜淡雅是美，荒寒孤寂也是美。不同的心境，會創造出不同的意境，呈現給我們的便是不同風格的畫作。

蘭竹圖紙本墨筆 73×26.8cm明 文徵明 故宮博物院藏

朱耷，號八大山人，是一位營造孤寂冷逸意境的高手。八大山人因其特殊的經歷，懷著對明王朝的留戀和對滿清政府的抵觸，他的作品枯索冷寂，滿目凄涼，往往以象征手法抒寫心意，于荒寂境界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅毅的個性。

《荷石水鳥圖》以快捷的筆速、大塊的暈染，繪出蔥蘢的荷葉和潔白的荷花。一只瘦小的鳥兒站在一塊凸出的怪石邊，身子向下傾斜著，仿佛隨時都有墜下懸崖的危險。在八大山人的筆下，荷花象征著前朝往事，他就似那只站在寒巖上翻著白眼、縮著脖子、一臉孤傲的怪鳥。前塵往事仿佛夢幻一場，藝術成為他宣泄情感的手段，給予他無聲的安慰。

清代畫家朱茵的《殘荷圖》中，秋已盡，花開敗，幾片枯荷斜陽中。干筆、飛白、點、擦，營造出一種“留得殘荷聽雨聲”的悲愴蕭瑟之境。

冷逸的畫作，不僅表達了作者凄涼的心境，還可呈現其不屈不撓的性格。清代畫家高鳳翰的《層雪爐香圖》，繪一枝盤根錯節、飽經風霜的老梅，墨色濃厚，用筆古拙蒼勁。老樹虬枝如鐵，枝干皴裂斑駁，它孤單寂寞地迎風而立，滿身都是與風霜雨雪搏斗的印記，顯示出一種悲壯的精神內涵。幾根新枝從枯樹的根部生長出來，挺然直上。在老干與新枝上，盛開著些許臘梅，荒寒蕭疏中浮動著幽幽暗香，恰是“零落成泥輾作塵，只有香如故”，體現了梅花歷盡世態滄桑而不低頭、遭盡風霜雨雪而不屈膝的傲骨。

梅竹雙清圖 絹本墨筆 25.11×322cm 清 羅聘 天津博物館藏

一樹繁花競爛漫

有一種美，清新純真，絕無矯揉造作之態，無論是凌寒獨開的梅，還是傲霜獨秀的菊，都從疏朗淡雅、含蓄清高的姿態中走出，將山野之風、自然之氣盡情展露。有一種美，團花似錦，璀璨熱烈，是陽光下欣欣向榮的妖艷、月夜里風姿綽約的曼舞，它以不滅的希望和澎湃的熱情歌詠自然，歌頌生命。

羅聘的《竹菊圖》作于乾隆三十二年（1767年），繪亂石旁一叢秋菊、幾株翠竹，以淡墨繪秋菊和竹子，重墨點出葉莖和山石的苔蘚，更顯菊之淡雅、竹之高潔。菊花和翠竹姿態凌亂，卻生機盎然，雖經歷了“濃云猛雨”（作者題跋），但花依然鮮艷，葉挺拔如故。人之愛菊，只因菊自帶一種隱士的淡然情懷和與世無爭的志趣。

牡丹雖美卻極難畫好，尤其是工筆牡丹，若重妝濃艷，必定俗麗不堪。張大千畫牡丹，最喜歡“照殿紅”“潑墨紫”“佛頭青”三種，其大膽采用艷麗的色澤，精筆工細，敷染醇厚，以鮮紅的朱砂重彩渲染牡丹的花瓣，使其有浮出畫面的立體感，將牡丹的自然生態、華麗之氣表現得淋漓盡致，令人驚賞不已。

這些畫作親切淳樸，飽含著生命力，充滿著繁盛的、生生不息的氣象，足以喚起人們對自然之美的神往。蘇軾言：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”繪畫的意境亦如是，無論是清朗淡雅，還是濃烈艷麗，展現給觀者的均是賞心悅目的美麗。

“詩流過的地方，有了文人的真性，夢飄過的地方，留下了畫家的真情。”藝術是創造性的精神活動，投入的是作者的生命和情感。細品歷代繪畫大師的心靈之作，中國花鳥畫藝術的妙境，就在那形式之外的隱逸幽香之間。