淺談“舞蹈語言”

劉嘉欣

摘要：語言是一種符號系統，具備表情達意、溝通交流的作用，是不同主體之間傳播思想情感的聲音媒介，是人所特有的“工具”。而舞蹈語言是一種鮮活的語言，是用肢體傳達內在世界的語言形式，它是一種有節奏的身體動態藝術，加之音樂、服飾道具的輔助，表達某種特定的含義、傾瀉自己的情感，因而具備了語言的功能，是一種特殊的語言形式。但舞蹈語言又有自己的特殊性存在，最顯著的就是視覺成像和動態感，舞蹈要求直接表達而不是拐彎抹角，舞蹈的傳達者和居間媒介是人自身，沒有這一基礎便沒有舞蹈內在意義的表達更加生動、形象，是觀眾解讀舞蹈作品的根本途徑，也是舞蹈的根本目的所在。

關鍵詞：舞蹈語言；功能；作用

中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2019）01-0096-02

一、舞蹈語言的意義解讀

（一）舞蹈語言的概念分析

舞蹈語言是一種充滿象征意義的符號系統，它是語言學中的非言語系統，是某種特殊的“言語”狀態，它作為人類的交流工具，它是以“姿勢”作為人類情感和意識的基本符號形式傳播的，以舞蹈人體構成審美和文化傳播的符號，具有對信息共同賦予意思，包含著對信息的發送、接收、編碼和解碼等信息符號方面的內涵，它是以身體構建成點、線、面、多元的舞蹈語言體系，是多維度、多層次的現象。筆者在此基礎上粗淺地認為，舞蹈語言是以舞蹈獨特的表現方式——動作，以及音樂、道具、服飾等輔助手段，進行表情達意、訴說情節、刻畫形象，從而具備了語言的表達功能、寓意功能、象征功能、戲劇性功能，且這種語言是動態和畫面的結合。舞蹈編導在故事大框架下，賦予簡單的動作情感、內涵，強化動作的戲劇性，賦予舞蹈的語言屬性；舞蹈演員在表演中進行升華和二度創作，刻畫形象，在時空下訴說舞蹈作品的開始、發展、高潮、結束；觀眾在了解知識背景的前提下，對舞蹈動作進行解讀，揣摩舞蹈演員的動作含義走向，接收語言信息。將情感投入動作中，使舞蹈動作成為表情達意或者抒情言志的直接物質外化物，隨著舞蹈動作進行思維的輸出，是一種可塑性和自由性的語言。

（二）舞蹈語言的構成

舞蹈語言不是簡單的舞蹈動作的構成，它包容和涵蓋了舞蹈動作、舞蹈組合、舞蹈語匯，或者說舞蹈語言就是它們所組成的，以上這些屬于舞蹈的身體語言，舞蹈語言還有其他的構成部分，像道具、服飾和音樂等，在此談論主要是身體語言的構成。

舞蹈動作：是舞蹈語言構成的基礎單詞，是經過提煉、組織、加工和美化了的人體動作。是構成舞蹈作品的基礎材料，沒有動作構不成舞蹈基本意義符號，猶如沒有磚就蓋不起高樓大廈一樣。它把明確的舞蹈動機、零碎的身體信息和伺機而動的舞蹈姿勢融為一個有意義的語言符號。

舞蹈組合：是舞蹈動作組合的簡稱，它是由兩個以及兩個以上的動作串聯，它相當于舞句，從動作到舞句，既有形式上的升級，也有意義上的升級。它是根據一定的創作意圖，一定的情感傾向，按照一定的形式邏輯把單一的動作進行編織的有益創造，具有相對獨立的內涵與形式條件。按照舞蹈組合的功能，可以分為兩種：一種是為了進行舞蹈基本訓練用的舞蹈組合，如芭蕾中的擦地組合等；一種是表現一定情感或者意念的舞蹈組合，如表現悲傷的情緒等，這一類組合可能成為舞蹈語言的一個組成部分。

舞蹈語匯：是構成舞蹈語言材料的總稱，它包含了一切具有傳情達意的舞蹈動作組合，以及舞蹈構圖、舞蹈場面、舞蹈中的生活場景等。相當于舞蹈作品的舞段，事實上它已經構成了符號系統，它是舞蹈符碼化的最高層級。

（三）舞蹈語言的深層內涵

舞蹈語言是一種溝通手段，它最主要的功能即溝通，但這種溝通是具有明顯的社會性和思維性內涵賦予的。它不是蒼白簡單的輸出，它是有深刻思想內涵和社會意義的負載。

舞蹈語言的社會性是指它服務于社會并反映社會，它的表達途徑隨著社會的發展不斷在豐富，且其表達的內容跟現實社會的發展密切相關，受社會制約。原始之初，生產力低下，人類自身認知的限制導致對于未知之事充滿恐懼和敬畏，希望得到強大力量的保護，產生了萬物有靈的思想，并進行祭祀活動，當時的舞蹈簡單，卻離不開祭祀意義負載。后來，有了階級分化，分裂為了民間舞蹈和宮廷舞蹈，面對統治者的需要，宮廷舞蹈的風格變得端莊大氣，舞蹈語言的傳達重在歌頌帝王功績。

舞蹈語言的思想性是指用舞蹈的形式傳達某種特定的內在含義和思想，經過人類思維的結構和制作，它不是“隨口而出”，而是有一定思維邏輯，具有強烈的主體意識。其中編導作為舞蹈語言制作的源頭采收原始素材，確定框架結構，制作具有寓意功能、象征功能、表達功能、戲劇性功能等負載人類主觀思維的舞蹈動作。舞蹈演員在動作掌握的基礎上進行深刻體會并加工，達到角色和自身的二元合一，生動傳輸給觀眾。觀眾在欣賞的同時，運用自身存在的背景知識進行接收和解讀，達到美與思想的雙層欣賞，這些都是舞蹈語言思維性的印跡。

二、作品中舞蹈語言的作用

（一）舞蹈深層結構意義的表達

社會生活離不開語言的交流、溝通，我們需要通過語言媒介去了解彼此，交流信息和情感，這是人類溝通的重要工具。同樣舞蹈語言對于舞蹈作品亦如此，舞蹈作品不同于舞蹈組合，它是一個完整的體系結構，它有情節、情感、人物；有開頭、發展、高潮、結尾；有結構、體裁、題材；不同的意義設定所需要的語言表達不同，最終呈現的結果也不同。舞蹈作品的完整性，是需要舞蹈語言表達媒介一步一步地去展現，觀賞舞蹈作品不僅是對形式的審美，更多在于通過這些形式語言達到理解舞蹈作品深層結構意義的審美。

舞蹈作品是形式和內容的統一，內容需要通過形式展現，形式亦不能脫離內容。作品中所埋藏的“真善美”，使舞蹈作品不再是嚼蠟般無味，變得有血有肉、生動感人，這是舞蹈語言交流的真正目的所在，不僅僅是索然無味的形式對白。舞蹈作品所隱含的思想、評價、哲理等需要舞蹈語言媒介的傳送，有了這些舞蹈作品才有了情感和形象的設定，舞蹈動作才有了語境的設定，不再是隨意舞動的，跟作品主題無關的。

（二）交流、溝通的屬性

語言最本質的目的和作用就是交流、溝通，舞蹈語言亦具備如此屬性，思想情感的流露是由人的身體符號發泄出來的，人的每一個表情、姿勢、動作都是一種符號，都代表著一定的含義，舞蹈是一種無聲的符號，也是運動物質成像的符號，這種符號能起到與外界溝通的作用。構成舞蹈語言交流的三大主體是編導、演員、觀眾，其中演員是舞蹈語言交流的中間環節和橋梁。舞蹈編導需要深入生活、采取原始素材、經過思維定型、創作出舞蹈語言、最終呈現作品，作品中包含著編導對于社會現象的評價、自我主體意識的展現等因素，這些是編導想要與觀眾溝通的信息材料，是語言的“發生體”。舞蹈演員承擔了語言傳送的橋梁作用，是必要的重要環節，是連接舞蹈編導和觀眾的“電線”，這“線”中包含著豐富的舞蹈語言信息電流，源源不斷地刺激著觀眾的神經。觀眾作為舞蹈語言的接收者，在欣賞舞蹈演員語言表演的同時，不斷利用自己已有的背景知識分析、評價、解讀出語言密碼，在達到形式、內容的雙層審美的同時，更與編導達成一種“不直接”的溝通，這種溝通是編導想要訴說的信息的動態呈現，觀眾對于這種信息作出反饋或者共鳴，喚醒所共有的信息，通過舞蹈語言最終間接地達到了與編導、演員的溝通、交流。當這一無聲的符號世界被藝術夸張或者變形以后，舞蹈的符號世界便五彩斑斕起來，它呈現了另一種信息溝通的方式，這種方式更加迷人。

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