淺談鋼琴即興伴奏中的模式研究

李璨

摘要：即興伴奏是將彈奏技巧與理論知識融為一體的表演形式，具有較高的實用價值，是音樂教育者必須具備的手段與技能。在即興伴奏中無旋律伴奏是重要的組成，主要是應用不同和弦，跟隨伴奏節奏與音型不斷變化，這樣便可創造不同特色和不同風格的音樂，具有較好的效果。本文從鋼琴即興伴奏體裁選擇出發，分析鋼琴即興伴奏研究和具體應用。

關鍵詞：鋼琴 ? 即興伴奏 ? 伴奏

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）24-0010-03

“帶旋律即興伴奏”和“無旋律即興伴奏”為即興表演常見形式，“帶旋律即興伴奏”是反復重復歌曲旋律，“無旋律即興伴奏”是不具有歌曲旋律。鋼琴伴奏能夠借助伴奏主體烘托音樂旋律，生動的描繪歌曲想要表達的意境、情緒，降兩個、降三個層次可以當作低音與中音聲部，和上方聲部相同配合，從而展示出完整的、整體的音樂形象。大部分歌曲鋼琴伴奏譜是“無旋律伴奏”的優秀案例，在歌曲表演的過程中，演唱和演奏聲部珠聯璧合，二度創作藝術作品。

一、 鋼琴即興伴奏體裁選擇

（一）進行曲

進行曲是前進類型的音樂，在隊伍行進中較為常見，主要特點為節奏清晰、強弱分明、節拍規整，常見節拍為4/4、2/4，進行曲的結構較為對稱，剛健豪邁，音樂表達的情緒比較飽滿。例如《義勇軍進行曲》和《人民解放軍軍歌》這種類型的歌曲在實施“無旋律即興伴奏”時，“和弦式”織體是伴奏織體，通常情況下，左手采取低音和弦或者八度，右手采取七和弦或者三和弦，在小節中按照強弱關系交替變化，音樂特點是具有節奏感，音樂形象是鏗鏘有力。當和弦運用“強功能”時，主要利用正和弦配置，同時也可利用副三和弦或者重屬和弦增添色彩。在歌曲結尾主要利用“號角式”柱式和弦或者三連音等形式，體現進行曲的宏偉壯麗的氣勢。

（二）抒情

抒情歌曲可以充分抒發內心情感，特點是速度緩慢和感情細膩，但是主體旋律起伏明顯，大多數的抒情歌曲柔和平穩，借助含蓄的方法抒發內心情感，例如《草原之夜》。當這部分歌曲實施“無旋律即興伴奏”時，應該將緩慢和充滿色彩的和聲作為主要形式，采取分解和弦伴奏音型，利用“連音奏法”可確保音樂更加流暢連貫，通過“同和弦轉位”的方法可確保音樂旋律更具備流動性。少數抒情歌曲較為豪邁，音樂旋律起伏大，音域較寬，例如《牡丹之歌》，這部分歌曲篇幅長，樂句可體現伴奏的音型，歌曲高潮部分可利用“柱式和弦織體”或者“震音和弦織體”，采取“重屬和弦”和“變和弦”展示情感變化。當歌曲結尾存在長音時，可利用琶音和三連音手法調補。

（三）舞蹈類型

舞蹈類型的音樂特點主要體現在節奏上，在歌曲中的節奏音型具有特性，在強弱拍中出現，律動性較強。當音樂節拍可以生動的體現民族特點，音樂旋律較為跳躍，音樂速度中等，情緒較為熱情豐滿，舞蹈類型音樂節奏感比較鮮明，結構完整，與進行曲尤為相似，可采取“正三和弦”配置，例如歌曲《舉杯吧朋友》這部分歌曲旋律悠揚，在配置和聲時，可采取副三和弦增加平靜柔和的色彩，例如《曲蔓地》，這首歌曲利用“無旋律即興伴奏”時，可采取柱式和弦方法，搭配“分解和弦”或“八度音型”，為避免歌曲低音部太過單調，流動低音部分可利用“同和弦”轉變的方法。當舞蹈類型的音樂中具有民族特色與地域特色時，可融合當地風格節奏，例如歌曲《我騎著馬兒過草原》，這首歌曲在實施“無旋律即興伴奏”時，可以利用當地音樂興趣及音樂特點伴奏模式，例如，漢族秧歌及新疆的手鼓舞。總之在伴奏時，首先應該掌握音樂情緒及風格，把握音樂旋律及內涵，為歌曲選擇伴奏織體和演奏技巧。

二、鋼琴即興伴奏及實際應用

伴奏是聲樂重要構成，只有當演唱者、鋼琴伴奏共同配合才可向觀眾呈現較為完整的作品，通過伴奏可為現場營造良好的環境，引導演唱者了解作品內涵，從而令作品的主題進行升華，向欣賞者提供情感和意境，提升歌曲藝術品位。當獲取歌譜時，首先應該了解音樂，把握音樂調式及體裁，研究音樂旋律特征及歌詞內容，探究音樂結構，此外還需要全面考慮演唱人員氣口、演唱狀態，相互溝通。在具體學習鋼琴即興表演時，應該學習音樂理論知識，大部分優秀作品均應用無旋律伴奏。

（一）抒情伴奏

抒情伴奏是音樂作品中常見的形式，在學習鋼琴即興表演時，可從將抒情伴奏作為出發點，例如歌曲《軍港之夜》的樂段有兩部分，歌曲整體結構穩定、平緩，將“八分音符”及“附點節奏”為主，歌曲的總體旋律比較優美。音樂速度統一，具有較強的抒情感，但是在力度方面歌曲抒情性強弱變化的幅度比較小，這些都為伴奏者提供更多的自由發揮空間。

第一句伴奏采取的手法為“模仿復調”，在各個音域內搭配不同的和弦，促使色彩不斷變化。左手采取和弦轉換或者八度重復，特別是在使用豎琴音型時，可讓人們產生聯想。

第一樂段第一樂句和第二樂句主要描寫軍港之夜和海浪，兩個樂句主要應用副三和弦，促使和聲的色彩更加柔和細膩，通過分解和弦可以有效的削弱音樂的旋律，從而體現出柔和美好的夜晚。第三句、第四局均采用“分解和弦式織體”，音樂具有活潑性和平靜性，但是第四部分的和聲色彩較為鮮明。

第二段第一句采取“分解和弦”和“琶音”的音型，通過和弦，可表現出平靜的音樂氛圍，在第三句中為音樂的高潮，表達戰士回到祖國的情感，左手和右手采取“分解琶音”的方法，可將本段樂句推向更深的層次。

尾部反復重復音樂前面旋律，利用“雙手琶音”和“三連音”“分解和弦”與前奏達到相呼應的效果，保證音樂更加完整。

（二）舞蹈伴奏

在即興伴奏中應用“無旋律伴奏”，需要節奏進行伴奏，“無旋律伴奏”的方式比較簡潔，在同一首音樂中重復的節奏具有一致性，隨著和弦節奏的變化，能夠直接烘托音樂的氛圍。例如在《塔里木河》中，利用“小附點”和“切分”節奏，可以向欣賞者展示新疆特色，可快速融合到音樂中，當音樂的前奏有鮮明的節奏時，可利用“帶旋律伴奏”的“同一和弦切分節奏型”伴奏，左手保持原有的節奏型，可防止音樂出現斷層，促使音樂更加連貫。右手可以搭配左右應用和弦，將三音、五音帶動切分節奏。第一節利用“I級七和弦”，經過雙音凸顯音樂的特色。在下一小節中重復“I級七和弦”，促使即興伴奏更加穩定，緊接著利用“V級三和弦”，最后回到“I級七和弦”，通過和弦銜接，可產生不同的音樂效果。

在節奏律動方面，為防止伴奏多次重復導致音樂單調，左手可把保持原有的節奏音型，右手律動，能夠保證音樂更具有層次性，為副歌部分鋪墊。

三、結語

綜上所述，在即興伴奏的過程中“無旋律即興伴奏”具有重要的作用，在音樂伴奏內部，“無旋律即興伴奏”具備特殊性，當演奏人員能夠掌握應用無旋律的方法后，便可通過自身具備的智慧及靈感，彈奏質量的達到預期效果。當鋼琴者即興伴奏時，主要將帶旋律作為即興伴奏的主要形式，當掌握和弦便可套用同類型歌曲伴奏，但是這種方法可導致音樂缺少流動感與和聲感，這充分體現出“無旋律即興伴奏”重要性。通過分析鋼琴即興伴奏模式，為鋼琴伴奏者提供參考依據，便于演奏者根據音樂發展，發揮音域與音色特點，促使演奏者演唱更具有感染力。

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