風光攝影中色彩的運用與表達方法探析

李方明

摘 要：所謂風光攝影，是指以自然風光為拍攝對象的攝影作品，其中包括了城市景色、生態美景等等。拍攝時，色彩的關系運用直接影響到了作品的質量和效果。所以，拍攝者需要較熟練地掌握色彩的運用和表現方式，才能更好的抒發感情。筆者對此進行了分析，具體如下。

關鍵詞：風光攝影;色彩;運用;表達方法

對于拍攝者而言，對色彩進行合理的運用和表達是非常重要的。攝影屬于一種集合了光、色、影的藝術形式，而色彩在其中能起到關鍵的作用，促使作品情感的表達更加具有內涵。在風光攝影中，要想更好的展示自然風景，就需要巧妙的運用色彩進行搭配和創作。

一、色彩的種類

（一）暖色調

在風光攝影里，很多攝影師喜歡采用暖色調，這種色調能使人感覺到暖意。其包括了紅、黃、橙、淡紫等顏色，景物則包括了太陽光、薰衣草花海等，容易給人一種奔放、熱情、溫暖之感。拍攝者必須抓住光源，比如在拍攝日出的瞬間時，光源便是拍攝的重點，只需把握住該時段的光線即可。此外，一部分景物的色彩本身是暖色系的，但拍攝出來的效果可能不是暖色調的，這些景物包括了紅色花海、楓葉林等，所以需要借助其他技巧來完成拍攝[1]。

（二）冷色調

除了暖色調以外，冷色調也經常得到使用。因為冷色調在視覺方面的沖擊力、感染力遠遠高于暖色調。冷色調帶給人的感覺非常冷靜、涼爽，其一般包括了灰色、藍色、綠色等色調，一般用于對海洋、瀑布、水流、大雪的拍攝。在冷色調中，光源的形成同樣很重要。比如在拍雪景時，因為光源本身屬于冷色調，所以拍攝出來的作品也偏向冷色，主要是由畫面的整體色調所決定的。

二、風光攝影中色彩的運用

（一）色彩協調搭配

第一種是同類色彩的搭配，比如粉紅配深紅、藍配深藍等，這些色彩僅僅在對比度方面有差異，搭配在一起會產生層次感、和諧感。第二種是類似色搭配，其指的是對同一種色光成分的色彩進行搭配，比如大紅、橙黃、橙紅等，這幾種顏色均有紅色色光，另外還有藍綠和黃綠，這兩種色都有綠色的色光。通過這樣搭配，可以產生調和的作用，突出拍攝作品的重點。其一般被用在山川、森林的拍攝中。第三種是消色搭配，具體指沒有色彩的顏色搭配，比如黑色、白色、灰色這三者和其他顏色進行搭配，從而起到良好的效果。舉個例子，在雪景中掛一個紅燈籠，不但會突出紅燈籠，而且也能提高色彩搭配的和諧感。

（二）色彩對比

色彩對比有三種，一種是明暗對比，一種是色相對比，還有一種是互補色對比。第一種明暗對比指的是各種景物的色彩所產生的差異，比如紅色和黑色產生的冷暖對比。此外，光照效果也能促使景物的明暗產生效果。如果拍攝的景物中產生了明暗對比、色彩對比，則會形成層次感和視角震撼感。

第二種是色相對比，大自然中的色彩繁多，各種不同的色相之間能形成對比。而且赤橙黃綠青藍紫之間的差異對比度也不同，各種不同的顏色在同一幅攝影作品中進行搭配，形成一種差異感。如果運用的合理，還能使拍攝畫面的顏色更加豐富，搭配更加協調。

第三種則是互補色對比，也就是借助互補色互相產生的差異而形成的對比，其能產生非常強烈的色彩差，從而帶來更好的視覺體驗，常見有藍色和橙色、白色和黑色等[2]。但在采用這樣的方法時，不能促使兩種對比色在畫面中的比重一樣，因為這樣會影響畫面質量。

三、風光攝影中色彩的表達方法

（一）采用陰影來進行表達

在風光攝影的色彩表達中，光影是非常重要的一部分。拍攝時的陰影不但可以促使照片更加具有層次感，而且也能帶給欣賞者一種良好的視覺體驗。拍攝者一般采用廣角鏡頭，使得畫面的視覺元素增多。被攝體在陽光照射下，獲得了一定的透視陰影效果，有利于層次感、透視感的更好表現。

（二）采用濾鏡來進行表達

攝影師要針對自己想表達的重點，根據周圍的環境來進行拍攝。光線不能太強，因為這樣會導致照片過度曝光，不利于色彩的表達。可采用濾光鏡、柔光鏡、UV鏡來協助拍攝，從而防止光線和水面、玻璃過度曝光，提高拍攝質量[3]。

舉個例子，可使用偏振鏡來進行拍攝，其能減少拍攝中的偏振光，展現出色彩。而且偏振鏡也能展現出水流、白云的色彩，提高色彩清晰度。如果想要發揮出偏振鏡的最強功能，則需要找好拍攝位置。盡量促使拍攝方向與光源接近90°，發揮出偏振鏡的防反光作用。

四、總結與體會

綜上所述，五彩斑斕的色彩是大自然的美麗外衣，同時也是風光攝影的語言和表現手段。通過對各種各樣的色彩意境進行合理處理，可得到富有美感的風光照片。也因此，攝影師要把握色彩的表達技巧，運用合理的技巧來傳達思想感情，突出照片的獨特美感。

參考文獻：

[1]尹君臣，宋南.風光攝影中色彩的運用與表達方法探析[J].南方農機，2019，50（04）：204.

[2]朱清宇，秦盱豐.風光攝影作品的后期表現技巧（連載之16）? 柔和色彩的運用[J].照相機，2012（10）：63-64.

[3]鄭興梅.中國當代風光攝影藝術的審美特征淺析[J].美術教育研究，2011（09）：79+93.