淺談鋼琴演奏中的模仿性演奏技巧

武蓉

【摘 要】鋼琴演奏是一門很高雅的藝術(shù)，這種高雅不只是表現(xiàn)在音色、風(fēng)格方面，更重要的是它的模仿性演奏技巧，其中模仿性技巧不僅可以模仿嘰嘰喳喳的鳥叫、波濤洶涌的大海，還可以模仿琵琶、箏、簫等一些民族樂器的聲音效果。《春江花月夜》也正是運(yùn)用了鋼琴的模仿性演奏技巧來為樂曲增添色彩。

作為一名中國的大學(xué)生，我們不僅要學(xué)習(xí)西方音樂發(fā)展的歷史脈絡(luò)，掌握西方音樂的演奏技巧，更需要運(yùn)用西方樂器提高演奏中國樂曲的能力，增強(qiáng)對(duì)樂句的連貫性。選擇這首《春江花月夜》作為論述對(duì)象，不僅可以弘揚(yáng)中國的傳統(tǒng)文化，還可以充分展示西洋樂器獨(dú)特的中國魅力。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；模仿性；演奏技巧

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0062-01

作為我國近代著名音樂家，黎英海先生從小受父母的熏陶接觸民間音樂和民歌，用自己的努力拼搏以及認(rèn)真鉆研，對(duì)中國的民族音樂繁榮和發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品都是以中國的五千年文化作為基礎(chǔ)，以中國民族音樂為素材，他通過自己的不懈努力與刻苦鉆研為中國民族音樂作出巨大貢獻(xiàn)。

一、作品背景

（一）詩的由來。《春江花月夜》是一首離情詩，由唐代著名詩人張若虛所著，他用252個(gè)字描寫了春天到了，江邊一片升生機(jī)盎然的景象，在皎潔的月光下月夜一片寂靜，抒發(fā)了游子的相思之情。

（二）琵琶曲。這首作品原是一首琵琶曲，是一首典型的抒情性樂曲，20年代被改編成民樂合奏曲，后來因?yàn)檫@首樂曲的優(yōu)美意境與詩情畫意的氛圍而被稱為《春江花月夜》。

（三）鋼琴曲。這首樂曲又叫《夕陽簫鼓》，突破了以往鋼琴不能演奏中國古曲的創(chuàng)舉。鋼琴曲《春江花月夜》更加悠長，更加優(yōu)美，更加扣人心弦，整個(gè)樂曲通過樸實(shí)優(yōu)美的旋律和變幻莫測的節(jié)奏來表現(xiàn)歡快的氣氛。

二、作品中模仿性演奏技巧分析與解決

（一）倚音技巧。倚音就是在五線譜上經(jīng)常有一些八分音符的小音符，符干上還帶著一條斜線。①在樂曲的前七小節(jié)中，運(yùn)用了大量的倚音，小節(jié)線是用虛線隔開的，節(jié)奏是散拍，速度是隨興處理的。引子部分的第一句運(yùn)用左右手交替彈奏的方式來表現(xiàn)鐘樓的鼓聲，速度由慢到快，力度由弱到強(qiáng)，節(jié)奏由稀疏到緊密，同音反復(fù)，形象的表現(xiàn)了這種開場的畫面。

在曲子剛開始散板的部分中，演奏時(shí)，我們必須要嚴(yán)格按照譜面上四分音符-八分音符-三連音-無限反復(fù)的十六分音符的規(guī)律進(jìn)行演奏，為了達(dá)到最好的演奏效果，踏板的使用也是特別重要的，在彈奏第二個(gè)xi之前，左踏板要快速踩下，隨著鼓點(diǎn)的加快，左踏板跟著慢慢抬起，直到在彈奏無限反復(fù)的十六分音符時(shí)，再踩下左踏板，結(jié)束第一樂句的演奏。在彈奏時(shí)要特別注意肩膀、大臂和胳膊的放松，特別是在右手彈奏第一個(gè)倚音的時(shí)候，同音換指速度要快，彈出清脆的鼓點(diǎn)聲，雙手交替彈奏時(shí)從慢到快要有規(guī)律但是也要過渡自然，一氣呵成。

（二）顫音的技巧。顫音是指在譜面上出現(xiàn)的tr標(biāo)記，二指和三指連續(xù)彈奏，直到彈夠音的時(shí)值為止。顫音是從樂曲的56小節(jié)開始，這一樂段比較舒緩，有水的波紋聲，用顫音的技巧描繪出了一幅風(fēng)吹花動(dòng)，花動(dòng)影動(dòng)的畫面。鋼琴曲中用tr技巧達(dá)到滾奏或輪奏的效果，這一技巧主要是模仿琵琶中滾輪的演奏技巧。顫音的要求在演奏中要求是手指、手臂配合放松，每個(gè)手指都要獨(dú)立，每一個(gè)顫音的力度也要均勻。在第八段中，它的速度是由慢到快的，這里是一個(gè)帶有延音記號(hào)的長顫音，所以手指要貼著鍵彈，同時(shí)還要運(yùn)用手臂的力量來控制聲音的大小，使自己的手掌手臂完全放松了去彈奏。第二種黑鍵加白鍵的顫音，手應(yīng)該向內(nèi)傾斜，二指和三指靈活彈奏，左手的根音和右手的旋律音相互呼應(yīng)。

（三）刮奏音響的模仿。在Animando中，左手的長琶音模仿箏刮奏，同樣達(dá)到箏刮奏的效果。彈奏好刮奏手指要貼住琴鍵彈，掌關(guān)節(jié)支撐好，手腕和胳膊放松，手指第一關(guān)節(jié)要主動(dòng)打鍵彈奏，這組音要由雙手來完成，因此兩只手在銜接的時(shí)候要緊密，流暢，右手推動(dòng)左手彈奏，不能在彈奏的過程中出現(xiàn)空隙，影響整個(gè)樂曲的質(zhì)量。另外，踏板也要配合好，由淺到深去踩踏板。

（四）“緊打慢唱”節(jié)奏的模仿。第190小節(jié)-237小節(jié)是全曲最最富有動(dòng)感音樂的部分，這個(gè)變奏模仿了揚(yáng)琴的演奏技巧，這一段中始終運(yùn)用八分音符來演奏，將整個(gè)樂曲的音樂推向高潮。演奏時(shí)第一關(guān)節(jié)要主動(dòng)打鍵，手臂要放松，手指貼鍵，聲音集中。

綜上所述，這首樂曲意境優(yōu)美，是典型的變奏曲結(jié)構(gòu)，全曲巧妙地使用了各種模仿性演奏技巧，想法大膽創(chuàng)新，弘揚(yáng)了中國上下五千年的傳統(tǒng)文化。這首優(yōu)秀的中國樂曲不倫是從曲式結(jié)構(gòu)方面還是從旋律和聲以及調(diào)式調(diào)性都有鮮明的民族特色，有極高的藝術(shù)價(jià)值。

注釋：

①迦特.鋼琴演奏技巧[M].人民音樂出版社，2001：56.

參考文獻(xiàn)：

[1]汪毓和.中國近現(xiàn)代音樂史[M].高等教育出版社，2011.

[2]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京大學(xué)出版社，2012.

[3]于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社，2013.

[4]張前.音樂美學(xué)教程[M].上海音樂出版社，2002.