“零度”運(yùn)思下的困境書(shū)寫(xiě)—以崔曼莉小說(shuō)《房間》為例

沈紹云

（河北師范大學(xué)文學(xué)院，河北石家莊 050024）

1 近乎“零度”的寫(xiě)作方式

從崔曼莉的一系列中短篇小說(shuō)來(lái)看，她似乎有意無(wú)意地將“零度寫(xiě)作”內(nèi)置于其創(chuàng)作當(dāng)中，從而形成了鮮明的個(gè)人特色。“零度寫(xiě)作”是法國(guó)符號(hào)學(xué)理論家羅蘭·巴特最早提出的。羅蘭·巴特認(rèn)為“零度寫(xiě)作”可以說(shuō)“是一種毫不動(dòng)心的寫(xiě)作，或者說(shuō)一種純潔的寫(xiě)作。” 它提倡作家的“不在場(chǎng)”，進(jìn)而與社會(huì)和個(gè)人功利相脫離，這樣才能實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言的自由和獨(dú)立，激發(fā)語(yǔ)言的表現(xiàn)活力。但實(shí)際上絕對(duì)意義的“零度寫(xiě)作”是不存在的，本文意不在探究崔曼莉的小說(shuō)是否真的達(dá)到了“零度”的要求，而是從這個(gè)角度切入，感受其小說(shuō)中的獨(dú)立而自由的語(yǔ)言和表現(xiàn)風(fēng)格。

1.1 冷靜、克制的筆觸

殘疾人的世界是一個(gè)極為獨(dú)特的生命世界，而《房間》對(duì)于殘疾人面臨的生存困境這樣殘酷的主題，卻以一種難尋作者情緒蹤跡，冷靜而克制的筆觸，用近乎心靈獨(dú)白的敘述方式娓娓道來(lái)。這種風(fēng)格除了對(duì)“零度”的追求，或許與作者本人的氣質(zhì)是投契的，也或許得益于作者多年書(shū)法繪畫(huà)的內(nèi)心造諧，促使她并不對(duì)筆下的哪一種人付諸作者的情感。雖然以長(zhǎng)篇小說(shuō)出名，但崔曼莉卻最鐘愛(ài)中短篇小說(shuō)，并且不斷實(shí)踐著自身的藝術(shù)追求。

《房間》的主題不算新穎，稍不留神，就容易變得平庸乏味。而崔曼莉的獨(dú)特之處在于，她盡量讓主人公置身于其所必然面對(duì)的困境深處，而不屈從于作者一廂情愿的美好愿景，她始終服從于生活本身的邏輯，主人公的一切行為都處在邏輯的推動(dòng)之下，從而收獲比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)的藝術(shù)效果，但作品的虛構(gòu)性質(zhì)卻又對(duì)真實(shí)的生活形成了一種有意的否定，這就構(gòu)成了崔曼莉小說(shuō)的一種張力特質(zhì)。……