走近詩(shī)人雷霆

□ 王翠屏

詩(shī)人雷霆

一

夏日的午后，一場(chǎng)雨驟然而至。

走進(jìn)雷霆家，迎面85歲的老者正是兵團(tuán)著名作家、當(dāng)代有影響的西部詩(shī)人雷霆。房間光線有些暗，沙發(fā)旁的茶幾上摞著十幾本已經(jīng)翻舊而發(fā)黃的相冊(cè)。老者身材頎長(zhǎng)，濃眉大眼，銀發(fā)稀疏，背已彎駝，臉上有一絲歲月沉積的青灰暗淡與孤傲，開口間，卻有溫潤(rùn)的火花從眼神中掠過(guò)，思維清晰、表達(dá)準(zhǔn)確，時(shí)而談興甚濃，時(shí)而又靜默如鐘，伴隨著生動(dòng)的手勢(shì)，蒼白修長(zhǎng)的手指顯得格外醒目。

“你上午來(lái)電要約個(gè)時(shí)間采訪我，下午就來(lái)了，我心里一有事就會(huì)失眠，事了了，我才可以睡得好些。”他喃喃道。聽了他的話，我很慶幸自己的決定。我是第一次見到他，我急需他的照片和生活藝術(shù)簡(jiǎn)歷。兵團(tuán)老作家在兵團(tuán)文藝發(fā)展中功不可沒(méi)，鑒于他們大多年逾古稀，我們一定要趕在他們有生之年，記錄下他們生活和藝術(shù)的足跡，傾聽他們的心聲，給老藝術(shù)家們一個(gè)安慰……也給歷史一個(gè)交待！

雷霆老師步履艱難地去取他多年來(lái)收集整理的作品剪報(bào)，厚厚的三大本。據(jù)他說(shuō)，文革期間，因?yàn)閾?dān)心被銷毀，他曾將這些剪報(bào)寄回西安才得以保存。“不知怎么了，我會(huì)接受你的采訪。”他繼續(xù)說(shuō)道，之前他拒絕過(guò)幾次訪談。他又遞給我兩本書，一本散文集《伊犁紀(jì)事》，一本詩(shī)歌集《伊犁河的漣漪》。我有一點(diǎn)猶豫，也有幾分莫名的感動(dòng)，外面雨聲正濃，這些剪報(bào)提起來(lái)沉甸甸的。我需要用到這么多的資料嗎？我對(duì)他的了解尚在初級(jí)階段，一個(gè)被無(wú)情的歲月之手推入“垂垂老矣”晚境的老者，落寞、敏感、孤傲、卻很真摯。我猶豫的心理逃不過(guò)他的眼神，空氣瞬間變得靜默而凝滯。

我還是把雷霆老師視作珍寶的文字帶回了家。翻開《伊犁紀(jì)事》，書本很薄，內(nèi)有30多篇散文，每一篇的篇幅不長(zhǎng)，開篇《風(fēng)雪旅程》吸引了我：大卡車載著作家一家老少四口，三代人同行在去往伊犁的風(fēng)雪旅途，“暮色漸漸逝去，夜色降臨，車燈射出兩道耀眼的光柱，雪花兒紛紛揚(yáng)揚(yáng)，粉蝶般在燈光中旋舞。他們的心緒，像粉蝶般飛騰……”“在風(fēng)雪彌漫的冬夜里，我向往著明天，向往著風(fēng)停雪霽的春天，向往著旅途的前方……”廖廖數(shù)語(yǔ)，回味無(wú)窮，這樣的風(fēng)雪之夜，這般蕭索凄涼，懷揣著對(duì)主人公命運(yùn)的猜想和擔(dān)憂，一篇篇讀下去，文字精巧，構(gòu)思奇妙，故事有料，作品很有質(zhì)感。心緒在文字中沉浮，情感在敘述中升騰，感動(dòng)、感嘆、感慨，怎一個(gè)“感”字了得。上世紀(jì)八十年代的作品，二十年后讀來(lái)沒(méi)有陳舊感，沒(méi)有陌生感，這是讓人驚奇的感覺(jué)，對(duì)這位老者，油然而生敬意，對(duì)他本人以及他的作品有了進(jìn)一步了解的迫切和沖動(dòng)。

二

雷霆，1930年出生于陜西省西安市，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾任兵團(tuán)文聯(lián)《綠洲》雜志社副主編，副編審。

雷霆一生命運(yùn)多舛。

1949年參加中國(guó)人民解放軍時(shí)，不滿20歲的他對(duì)新生活充滿了熱愛。10月1日，中華人民共和國(guó)成立之日，在解放軍西進(jìn)途中，雷霆擔(dān)任百人秧歌隊(duì)的領(lǐng)隊(duì)，在酒泉街頭演出秧歌劇《兄妹開荒》。后隨軍進(jìn)駐新疆哈密墾區(qū)，參加大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)，從事文藝工作和新聞工作。當(dāng)時(shí)火熱的生活激勵(lì)著他，也感染著他，這期間，他才情迸發(fā)，寫了大量的通訊、報(bào)道、人物專訪和詩(shī)歌，熱情謳歌戰(zhàn)斗在一線的戰(zhàn)士、建設(shè)農(nóng)場(chǎng)的職工、各行各業(yè)的英雄人物，像《鐵工排的成長(zhǎng)》《烏什塔拉水庫(kù)工地上的鐵道兵》等，發(fā)表在《新疆解放軍》《生產(chǎn)戰(zhàn)線》《新疆日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊。深入農(nóng)場(chǎng)、牧場(chǎng)、水利建設(shè)工地的采訪生活，為他的文學(xué)創(chuàng)作積累了豐富的素材。

1951年，他開始在全國(guó)及各地報(bào)刊發(fā)表大量文學(xué)作品。1952年，他的敘事詩(shī)《因?yàn)橛辛斯伯a(chǎn)黨》在全國(guó)詩(shī)歌刊物《說(shuō)說(shuō)唱唱》8月號(hào)“中國(guó)人民解放軍詩(shī)歌題欄”中發(fā)表，他的藝術(shù)才華在全國(guó)嶄露頭角。1954年，他被調(diào)入兵團(tuán)主辦的《生產(chǎn)戰(zhàn)線》報(bào)做副刊編輯，有了充分施展才華的平臺(tái)。1957年，他創(chuàng)作的組詩(shī)《尤魯都斯牧歌》在《解放軍文藝》上發(fā)表，引起詩(shī)壇矚目。

可惜好景不長(zhǎng)，渾然不覺(jué)間，正冉冉升起的文學(xué)新星就被打入另冊(cè)，步入命運(yùn)的另一端。

1957年反右運(yùn)動(dòng)開始，在整風(fēng)反右的風(fēng)浪中，雷霆由于編采了一篇兵團(tuán)文藝工作者鳴放座談會(huì)的專題報(bào)道，給自己惹下了禍端。在當(dāng)時(shí)的歷史節(jié)點(diǎn)和政治背景下，他蒙受不白之冤，被調(diào)離編輯工作崗位，下放到伊犁邊遠(yuǎn)偏僻的農(nóng)場(chǎng)連隊(duì)勞動(dòng)改造，即將付梓出版的《天山南北散歌》也半途夭折。命運(yùn)對(duì)他來(lái)說(shuō)是多么殘酷：“農(nóng)場(chǎng)的第一夜，像秋風(fēng)中的落葉，枕巾上落下一層密密麻麻的頭發(fā)。”也是從那時(shí)起，他開始經(jīng)常失眠。

在勞改農(nóng)場(chǎng)、在牧區(qū)、在礦山生活的二十年里，他經(jīng)受著精神和肉體的雙重折磨，經(jīng)歷了常人無(wú)法想象的苦難生活：“氣溫在零下三十度以下，在葦湖里挖排水渠，整天泡在刺骨的冷水里，沉浸在寒冷勞累苦悶孤寂的泥沼中，好在我下來(lái)時(shí)有充分的思想準(zhǔn)備，準(zhǔn)備吃大苦耐大勞受大罪，所以雖苦雖累雖孤雖寂，但已置榮辱于度外，視厄運(yùn)為常。”文革后期，他又被當(dāng)作“垃圾”和那些“牛鬼蛇神、三教九流”一齊下放到一個(gè)叫卡山奇的荒山禿嶺、邊遠(yuǎn)偏僻的小山溝，在土法水泥車間從事高強(qiáng)度的勞動(dòng)。“土法生產(chǎn)水泥，勞動(dòng)條件極差，……每天下工，人便成了整個(gè)兒一個(gè)土人兒。”風(fēng)驟雨狂，崎嶇坎坷，苦痛掙扎，漫漫二十多年啊！

從云空跌入谷底的凄慘處境，被命運(yùn)之手拋棄的無(wú)奈心境，對(duì)文學(xué)追求始終不滅的希冀和夢(mèng)想，二十年來(lái)一直伴隨著他，困擾著他：“無(wú)言是犀利的對(duì)抗，地心蘊(yùn)藏著熾熱的巖火。縱然在厄運(yùn)中苦斗終身，決不在愚昧中蹉跎歲月。”（雷霆詩(shī)《選擇》）。

逆風(fēng)的方向，更適合飛翔。面對(duì)困境，一個(gè)詩(shī)人堅(jiān)強(qiáng)而高傲的靈魂躍然紙上。

此間，他拿起手中的筆，將不滅的希望訴諸筆端，化名石爾萱、萬(wàn)鈞，寫了大量反映農(nóng)場(chǎng)日新月異的變化、反映各族人民情誼的通訊及詩(shī)歌，像《建設(shè)山區(qū)的人們》《英雄的業(yè)績(jī)》《魚水之憶》《養(yǎng)鹿行家》《十月抒情》等，發(fā)表在《生產(chǎn)戰(zhàn)線》《新疆日?qǐng)?bào)》副刊上。1963年，他發(fā)表的通訊被《生產(chǎn)戰(zhàn)線報(bào)社》評(píng)為一等獎(jiǎng)。這些記錄農(nóng)場(chǎng)真實(shí)生活的通訊，喚醒人們對(duì)兵團(tuán)史詩(shī)般生活的敬意和熱愛。這些作品，無(wú)論是歡樂(lè)還是悲憫，都成為他生命的烙印和一個(gè)時(shí)代的見證。

青年時(shí)代的雷霆意氣風(fēng)發(fā)

歷經(jīng)坎坷，備嘗艱辛，終于等來(lái)云開霧散時(shí)。

八十年代初，平反后的雷霆回到闊別已久的文壇，49歲的他已滿頭銀絲。正逢改革開放的大好時(shí)期，也是文學(xué)的興旺期。他先后編輯《群眾文化》和《綠洲》文學(xué)刊物，一干又是十年。社會(huì)進(jìn)步，政通人和，這是他編輯生涯中最舒心、最美好、最快樂(lè)的時(shí)光，猶如巖漿下噴礡而出的火山，他將全部的生活體驗(yàn)和感悟，凝聚在《伊犁河的漣漪》（詩(shī)集）中。1986年，組詩(shī)《西部抒情》獲烏魯木齊天山文學(xué)獎(jiǎng)；1989年，散文《伊犁趣憶》獲兵團(tuán)新時(shí)期優(yōu)秀文學(xué)藝術(shù)成果獎(jiǎng)；2000年5月，他的散文集《伊犁紀(jì)事》出版后，好評(píng)如潮，獲得了兵團(tuán)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。《伊犁紀(jì)事》和詩(shī)集《伊犁河的漣漪》一并收藏于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館。

雖遭厄運(yùn)，仍孜孜以求；懷揣夢(mèng)想，去等待希望。

這首《犁鏵》，正是作者人生的寫照。

三

雷霆的作品不算多，但以質(zhì)取勝。作者有著厚重的生活積累，被風(fēng)霜雪雨鍛造的人生經(jīng)歷，他的筆鋒觸及生活內(nèi)核，挖掘出原生態(tài)的社會(huì)形態(tài)。真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度，真摯的情感表達(dá)，精巧、準(zhǔn)確、冼練的文字，幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言風(fēng)格，加之更多思考力的支撐，對(duì)生活認(rèn)識(shí)的重組，對(duì)文學(xué)審美的提煉。打磨出的作品，耐人尋味，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。

就他的詩(shī)歌而言，總體還屬于新邊塞詩(shī)的范疇，有著新邊塞詩(shī)的風(fēng)骨和氣質(zhì)。早期詩(shī)歌手法還比較傳統(tǒng)，但風(fēng)格婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩、熱烈、明朗，《炊煙》《小河》《云朵》《細(xì)雨》《夜霧》等詩(shī)作，大多洋溢著草原芬芳的氣息，充盈著生活的甜美和快樂(lè)。“像一根透明的圓柱，從草坪上伸到彩色的云里，牧人的帳篷上升起炊煙，勸酒的歌聲飄蕩在天際……尤魯都斯的黃昏，從來(lái)就這樣使人著迷”讀起來(lái)清新潔凈，明快自如。既詩(shī)情畫意，又悠然自得。

他后期的詩(shī)歌風(fēng)格凝重、質(zhì)樸、深沉，平實(shí)中激蕩著灼熱的愛，簡(jiǎn)單中蘊(yùn)含著哲理性的思考。“大地凝凍的歲月，冰湖是我的倩影，我是冰湖知音，大地回春的季節(jié)，冰湖迎春風(fēng)消融，我沐春雨重生。”（《冰湖》）“大漠和綠洲，都可以棲息，天堂和地獄，同時(shí)是歸宿，選擇只是徒勞，高山平地，風(fēng)里雨里，還不如唱著歌兒，一路走去。”（《歌者》）。作者從命運(yùn)的籬笆中掙脫出的歌聲，那是世上最美的歌聲。

雷霆詩(shī)大多直抒胸臆，意境幽遠(yuǎn)，富有神韻。有現(xiàn)實(shí)主義的理性冷靜，更有浪漫主義的夢(mèng)想情懷。“冬季漫長(zhǎng)，孕期漫長(zhǎng)，潔白無(wú)垠的產(chǎn)床上，春天臨盆，不會(huì)久遠(yuǎn)，雪落雪融只是瞬間”“不知是生活的輪子，把轍印碾得太深，還是記憶的橄欖果，嚼久了才品出滋味，即使在無(wú)風(fēng)的夜里，心湖仍蕩起波紋”。細(xì)細(xì)咀嚼，淡而有味。

從早期浪漫主義風(fēng)格，轉(zhuǎn)換到后期的現(xiàn)實(shí)主義，和他的人生經(jīng)歷分不開。詩(shī)人天生的浪漫主義情懷在他現(xiàn)實(shí)的作品中也時(shí)有體現(xiàn)，這在他后期的詩(shī)作中尤為明顯，只是側(cè)重點(diǎn)有所不同而已。

相比他的詩(shī)歌，他的散文更加有“味”，有生活的味，有情感的料，有藝術(shù)的美，這是以苦難歲月為基底熬出的汁。比起只有皮毛之癢、蜻蜓點(diǎn)水浮光掠影式地玩弄文字技巧的作品，雷霆的散文有著靈魂之痛點(diǎn)，刻錄著他切身經(jīng)歷和情感體驗(yàn)的印記，濃縮著他洞知世象人生的智慧。

實(shí)驗(yàn)組患者接受鼻內(nèi)鏡電凝止血治療,具體方法為:對(duì)患者予以全身麻醉插管,采用0.1% 腎上腺素面紗對(duì)患者患側(cè)鼻腔血管行收縮處理,通過(guò)鼻內(nèi)鏡找到患者出血部位,通過(guò)雙極電凝止血或高頻電刀止血,術(shù)后無(wú)需對(duì)患者接受鼻腔填塞。

散文集《伊犁紀(jì)事》取材于他在農(nóng)場(chǎng)、牧區(qū)、礦山時(shí)的生活，都是原湯原汁凡夫常人和逸聞趣事。幽默中流淌著詩(shī)意，苦痛掙扎中滿含美好的憧憬，讀來(lái)五味雜陳，感觸萬(wàn)千。語(yǔ)言除承繼詩(shī)歌的精美和冼練外，更豐富了詩(shī)歌的語(yǔ)言技巧，拓展了詩(shī)歌的意境表達(dá)，生動(dòng)風(fēng)趣，準(zhǔn)確到位，人物形象撲面而來(lái)。像《“不得勁”主編》中裝模作樣、讓人啼笑皆非的主編；《頂頭上司》中“渾身線條，均朝下行，加上一付下垂的肚皮和短而彎曲的腿，如海豚一般”喜好整人的“頂頭上司”；《上海灘》中丑陋卻不甘寂寞，把生活當(dāng)舞臺(tái)的阿美：“每逢集會(huì)游行，她總是臺(tái)上臺(tái)下地晃來(lái)晃去，拋頭露面，洋洋自得，三分神氣，七分滑稽”；這些時(shí)代的產(chǎn)物和怪胎，筆之所及，讓人覺(jué)得可笑可憐又可恨。

拜倫曾說(shuō)：這個(gè)世界有兩種寫作者，一種人寫自己的生活，一種人寫自己的幻想。我想雷霆老師是屬于前者的。

新疆胡楊 劉元 攝影

二十年壓抑屈辱的生活是他生命中的一個(gè)劫難，也帶給他生命中一筆財(cái)富，那些沉積在他心中的人和事，喚起他無(wú)盡的回憶，那是他取之不盡的文學(xué)富礦：用愛溫暖他，將他內(nèi)心創(chuàng)痛緩緩撫平的正直爽朗的“開明政委”；八面玲瓏卻又重情重誼的“維持會(huì)長(zhǎng)”；在艱難困苦中，帶給他希望的八位老兵：“那個(gè)寒冷的冬天，我就是依靠劉‘班長(zhǎng)’的酒和酒一般溫馨的熱情度過(guò)的……他意味深長(zhǎng)地對(duì)我說(shuō)：天再冷，地再凍，只要根不死，心不僵，來(lái)年春天就會(huì)發(fā)芽長(zhǎng)葉”。（《元老兵》）

還有《鹿苑趣聞》《婚事三則》《災(zāi)年鼠患》等原汁原味的生活，在他的筆下都非常出彩。

雷霆是一個(gè)文學(xué)藝術(shù)多面手，他在音樂(lè)領(lǐng)域也頗有造詣。除了詩(shī)歌、散文，他還發(fā)表過(guò)歌詞、曲藝、電影文學(xué)劇本、獨(dú)幕劇等。曾創(chuàng)作《奎孜》《哈密風(fēng)云》電影文學(xué)劇本，被西影和長(zhǎng)影導(dǎo)演看中，雖最終未能出爐，但卻傾注了他很多的心血，展示出他多面的藝術(shù)才華。五十年代初和八十年代，由他作詞的歌曲有許多，像《絲綢之路上有座古城》《各族人民團(tuán)結(jié)緊》《我愛邊疆山河美》《阿麗亞的眼睛會(huì)說(shuō)話》《我的故鄉(xiāng)》《請(qǐng)到阿吾勒來(lái)做客》《心中的歌兒獻(xiàn)給黨》《將軍的腳印》《我登上天山頂峰》《藍(lán)色的賽里木湖》等，發(fā)表在《新疆藝術(shù)》《新疆日?qǐng)?bào)》《天山音樂(lè)》等雜志上。獲獎(jiǎng)作品《雪蓮花為誰(shuí)開》《我愛邊疆山河美》發(fā)表在《歌曲》雜志上，并分別在新疆電臺(tái)和烏魯木齊市電臺(tái)播放；《我愛邊疆山河美》上了中央臺(tái)春節(jié)音樂(lè)會(huì)。

四

雷霆把文學(xué)當(dāng)事業(yè)來(lái)做。以他的文學(xué)天賦、生活積累和創(chuàng)作的勤奮，是可以創(chuàng)作出更多更好的作品的。五十年代初至九十年代，他斷斷續(xù)續(xù)做了四十年的報(bào)刊編輯，終年跋涉于文山墨海，天天在文字堆里“摸爬滾打”，把一生的精力和心血都傾注于報(bào)刊的編輯工作中。可謂照亮了別人，燃燒了自己；熬白了頭發(fā)，耗盡了心智。

他先后編輯《戰(zhàn)旗報(bào)》《生產(chǎn)戰(zhàn)線報(bào)》《紅星報(bào)》《軍墾戰(zhàn)報(bào)》《群眾文化》《綠洲》等報(bào)刊；編輯過(guò)文學(xué)叢書《天山戰(zhàn)歌》《從中原到邊疆》《艱苦奮斗十六年》《民族團(tuán)結(jié)之歌》；主編《獨(dú)幕劇選》。

1984年，《綠洲》復(fù)刊后，他任《綠洲》編輯部副主編、副編審。在沒(méi)有主編的情況下，主持《綠洲》工作。他把工作的重心放在辦刊上，把心血傾注在培養(yǎng)作者身上，甘愿當(dāng)一名默默的耕耘者。“我在大漠上留下一行正直的腳印，即使冰雪掩蓋了我的足跡，大漠也不會(huì)忘卻我的深情，待到春天冰雪消融，芳草將在我的腳印上叢生。”

他談到，《綠洲》作為新疆二百多萬(wàn)軍墾大軍的文學(xué)領(lǐng)地，是中國(guó)西部的文學(xué)殿堂，是培育作家詩(shī)人的搖籃。他在辦刊中提出，“觀眾是電影的上帝，讀者則是刊物的上帝，一本刊物的興衰成敗，命運(yùn)掌握在它的讀者手中”“編輯如廚師，應(yīng)盡力把它辦得營(yíng)養(yǎng)豐富，又味道鮮美。”他認(rèn)為，“封閉沒(méi)有出路，停滯必然走向絕境”，一個(gè)雜志沒(méi)有特色和個(gè)性是沒(méi)有希望的，“真實(shí)地反映西部生活，真摯地扶持青年作者，熱情地鼓勵(lì)創(chuàng)新，忠誠(chéng)地服務(wù)讀者，這就是綠洲的特色，這就是綠洲的個(gè)性。”

他繁榮中國(guó)西部文學(xué)、扶植青年作家為已任，《綠洲》文學(xué)社成立后，把發(fā)展、扶植、培養(yǎng)年青作者作為編輯工作的神圣職責(zé)。他說(shuō)：“在看稿中我會(huì)沉浸到作者構(gòu)思的奇妙藝術(shù)境界中去，那些出自青年作者之手的作品，會(huì)使我變得精神煥發(fā)而年輕起來(lái)。通過(guò)作品，我看到了一個(gè)五彩斑斕的人生世界。”他經(jīng)常抽查青年編輯處理的稿件，從廢品堆中挽救可刊發(fā)稿件，并常常叮囑青年編輯要重視下邊作者來(lái)稿，下邊作者寫點(diǎn)東西不容易，要對(duì)他們多加溫，少冷水。他經(jīng)常強(qiáng)調(diào)，做編輯最可貴的是嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真、負(fù)責(zé)，我從不主張刊物之間唱“拍手歌”，把作品當(dāng)作商品交換，這關(guān)系到編輯的職業(yè)道德問(wèn)題。為了堅(jiān)持《綠洲》的辦刊宗旨，他甚至得罪了名作家、老戰(zhàn)友、好朋友，退回了他們不符合發(fā)表要求的稿件。他提出，對(duì)青年作者要培養(yǎng)幫助，對(duì)有影響的作者的作品，應(yīng)予以重視。他在一位青年作者來(lái)稿的稿簽上寫道：“此篇出自一個(gè)青年之手，反映的是青年生活，運(yùn)用的又是青年人喜愛的手法，應(yīng)予提倡，不要把刊物辦成老頭刊物了。”在《綠洲》卷首語(yǔ)中，他寫道：中國(guó)西部詩(shī)歌，不應(yīng)拘泥于某一形式，不應(yīng)囿限于少數(shù)詩(shī)人，作品應(yīng)多色彩，作者應(yīng)多層次；在多聲部的交響中，青年應(yīng)是主旋律。”

在“西部新綠詩(shī)歌聯(lián)誼會(huì)”上，雷霆充滿激情的話語(yǔ)，激蕩著許多文學(xué)青年的心：“中國(guó)西部文學(xué)希望之所在，屬于青年；中國(guó)西部詩(shī)歌希望之所在，屬于青年；希望、未來(lái)、詩(shī)歌，是屬于青年的。雛鳳清于老鳳聲，青年詩(shī)人一定會(huì)比老中年詩(shī)人唱得更好更美，更動(dòng)聽”。

一批文學(xué)新人從《綠洲》脫穎而出，王剛、王遐、韓天航、王伶、郁笛、段海曉等都得到過(guò)他的扶持和幫助，像王遐和段海曉的處女作，都是在綠洲發(fā)表的。雷霆慧眼識(shí)珠，不但發(fā)她們的作品，還配發(fā)作者簡(jiǎn)介、照片，積極推出新人。這些人目前已經(jīng)成為兵團(tuán)文學(xué)隊(duì)伍中有影響的作者。雷霆獲得過(guò)歌曲、演藝、文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作等近20種榮譽(yù)證書。但他也曾經(jīng)多次放棄各種“名錄”“辭典”的錄入及中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館大瓷瓶上的留名。

心靈的高度決定了人生的高度，無(wú)論是為文還是做人，雷霆都彰顯了一個(gè)老文藝工作者的境界與格局，責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。“雪的貞潔，冰的堅(jiān)毅，冷宮里深蘊(yùn)的火熱情誼”使他的作品呈現(xiàn)出藝術(shù)的持久性和生命力。

2014年，兵團(tuán)成立60周年之際，雷霆榮獲兵團(tuán)文藝界最高獎(jiǎng)“綠洲文藝獎(jiǎng)”貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

始于痛苦，達(dá)于壯美，從這個(gè)意義上說(shuō)，生活對(duì)他是公平的。

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