色彩的訴說

□ 王曉玲

藝術因為與人性中最深層的情感與人的審美感知息息相通而成為人類至關重要的事業與追求。在人類文明的進程中，藝術與審美始終處于感性與理性混合張力的兩端。審美的前提是美的存在。美在于自然，在于社會，更在于藝術。藝術美不但為審美提供了對象，而且升華了自然美和社會美。作為社會人的藝術家，因為美、為了美而奮斗不息。擴山木汗正是這樣一位把創造藝術美、歌頌自然美、凝練社會美視為畢生追求的藝術家。他筆耕不輟，不知疲倦，不斷探索，現已成長為具有影響力的、為數不多的新疆哈薩克族實力派風景油畫家之一。

他是一位用家鄉美把自然美、社會美和藝術美典型化的藝術家。他在作品中善于運用線條、塊面、明暗對比等油畫語言來描摹物象認為，色彩才是畫面中最具表達力的語言。在他看來，新疆的天空、家鄉的天山、草原上的牛羊、屹立千年的胡楊，還有慈祥的鄉親們都是色彩斑斕、美麗無比的。只有變化無窮的色彩才能表達家鄉的豐腴，表達出新疆人的好客熱情凸顯新疆人對美好生活的渴盼，才能渲染出新疆與祖國不可分割的深厚的歷史積淀和人文情懷。無論是筆下的《母親》還是《戈壁駝、馬》，抑或那深情的《博格達腳下》的《家鄉》以及《金色秋天》，色彩猶如擴山木汗奔騰激昂的歌聲，從他的心中流溢而出，述說著畫家對新疆和油畫藝術的真摯的熱愛之情。

擴山木汗是一位既有著傳統藝術精神根底又借鑒西方繪畫技法的藝術家。寫實，一直是他的作品的基本特色，但他又牢牢抓住中國傳統藝術的寫意精神，從而使畫面傳遞出強烈的浪漫氣息。擴山木汗·木塔西早期的繪畫主要受印象派的影響。然而，他在追求色彩認知與表現的同時，強調色彩的主觀性與繪畫意識的表現。通過幾十年的藝術實踐，逐步完成了從再現客觀到表達主觀的藝術轉化過程。如今的作品不僅具有客觀的色彩表現，更是主觀的、中國寫意精神的升華。

毋庸置疑，擴山木汗此次展出的作品，有助于我們進一步理解哈薩克族畫家熾熱的家鄉情結、天山情結、中華文化認同情結。

（本文圖片由擴山木汗提供）