鋼琴演中觸鍵和音色的關(guān)系研究

劉靖波

摘 要：鋼琴演奏中音色是表現(xiàn)音樂(lè)，表達(dá)感情的重要手段。演奏者通過(guò)觸鍵，恰如其分地呈現(xiàn)出不同的音色，觸鍵是鋼琴演奏的基礎(chǔ)，受鋼琴的制作工藝、觸鍵方式和技巧、情感傳遞的影響。本文通過(guò)研究鋼琴的發(fā)展對(duì)觸鍵和音色的影響，觸鍵對(duì)音色的影響，探討鋼琴演奏中觸鍵和音色的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：鋼琴；演奏；觸鍵；音色

鋼琴演奏是人的肢體經(jīng)過(guò)訓(xùn)練后在鍵盤(pán)上彈奏出音樂(lè)的行為，影響鋼琴?gòu)椬嘈Ч囊蛩匕ㄤ撉僦谱鞴に嚒⒂|鍵、踏板、指法、情感表現(xiàn)等。其中觸鍵是鋼琴演奏的基礎(chǔ)，觸鍵的力度、力量的來(lái)源、觸鍵的方式引起音色和音量的千變?nèi)f化，進(jìn)而表達(dá)音樂(lè)作品的情感和風(fēng)格特點(diǎn)。

一、鋼琴的發(fā)展對(duì)觸鍵和音色的影響

通過(guò)研究鋼琴結(jié)構(gòu)演變的進(jìn)化史，我們可以發(fā)現(xiàn)其與鋼琴演奏的時(shí)代風(fēng)格變化息息相關(guān)，是同西方音樂(lè)創(chuàng)作史的發(fā)展相輔相成的。

1.巴洛克時(shí)期（1600—1750）。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品主要為音樂(lè)劇和奏鳴曲。根據(jù)演奏方法不同，這一時(shí)期的古鋼琴分為擊弦古鋼琴和撥弦古鋼琴兩大類(lèi)。擊弦古鋼琴琴鍵不超過(guò)二十個(gè)，借助楔槌敲擊琴弦發(fā)出琴音，琴音弱，通過(guò)敲擊琴弦的力度改變音色時(shí)，琴弦容易受力震動(dòng)幅度的影響，造成發(fā)音不準(zhǔn)。撥弦古鋼琴，也被稱(chēng)為羽管鍵琴，在形制上跟現(xiàn)代的三角鋼琴相似，通常有鍵盤(pán)和多個(gè)音栓，用鍵盤(pán)機(jī)械通過(guò)羽管撥弦，達(dá)到力度和音色強(qiáng)弱的改變，羽管鍵琴音色明亮、清澈，單音量單薄，對(duì)觸鍵力度反應(yīng)差，音色強(qiáng)弱對(duì)比也較差。為了彌補(bǔ)羽管鍵琴音色強(qiáng)弱改變差的劣勢(shì)，這一時(shí)期出現(xiàn)了裝飾音，起初是演奏者根據(jù)自己的音樂(lè)修養(yǎng)、音樂(lè)理解、音樂(lè)學(xué)識(shí)、學(xué)術(shù)判斷、演奏場(chǎng)所、演奏心情等即興對(duì)樂(lè)曲中某個(gè)重要的音進(jìn)行重復(fù)、延長(zhǎng)或強(qiáng)調(diào)，并不標(biāo)注在樂(lè)譜上，后來(lái)成為巴洛克時(shí)期音樂(lè)的一種重要表現(xiàn)手法。

2.古典主義時(shí)期（1751—1820）。古典主義時(shí)期的音樂(lè)成就主要表現(xiàn)在在歌劇和器樂(lè)發(fā)展上。由于維也納輕動(dòng)作機(jī)鋼琴的改進(jìn)，音量上有了很大變化，音樂(lè)表現(xiàn)力更加豐富，在彈奏上繼承了羽管鍵琴的鍵盤(pán)風(fēng)格，音色輕柔又不失緊湊。古典主義時(shí)期音樂(lè)代表人物有海靈頓、莫扎特、貝多芬等。海靈頓和莫扎特確立了獨(dú)立奏鳴曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)模塊，追求手指技法的處理，音色更清晰、透明；貝多芬除了追求手指技法外，更主動(dòng)對(duì)速度、力度的處理，追求彈奏更快，音色更結(jié)實(shí)、渾厚，音調(diào)強(qiáng)弱對(duì)比更大。貝多芬的奏鳴曲力度變化幅度非常大，經(jīng)常出現(xiàn)p pp sf ff等力度提示符號(hào)，經(jīng)常用強(qiáng)音、充滿(mǎn)戲劇的沖突、對(duì)比和張力將內(nèi)心的情感爆發(fā)的更強(qiáng)烈。如鋼琴奏鳴曲《悲愴》第一樂(lè)章里有幾個(gè)用同一材料寫(xiě)的樂(lè)句，因?yàn)榱Χ炔煌怀隽瞬煌囊魳?lè)層次；第一樂(lè)章第4～5小節(jié)，第5小節(jié)的第一個(gè)音符降E要突然進(jìn)來(lái)才能達(dá)到緊張的氛圍；第5小節(jié)中p要突然進(jìn)來(lái)，ff和p緊鄰其后交替出現(xiàn)，力度的起伏，加上此處的快板極其激烈，層層推進(jìn)感情，并煽動(dòng)其達(dá)到高潮，這種彈奏方法猶如讓人感受到一直管弦樂(lè)隊(duì)在演奏，表演極具魄力。

3.浪漫主義時(shí)期（1821—1900）。浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)受美學(xué)思想影響，音樂(lè)作品注重感情表現(xiàn)、和聲的色彩性、音樂(lè)表現(xiàn)力，彈奏速度和力度變化更大。鋼琴延音踏板的出現(xiàn)讓音色更為曼妙和詩(shī)意，浪漫主義時(shí)期代表性音樂(lè)家舒曼和肖邦使用延音踏板，讓音色更加豐富，后者還注重探索觸鍵技巧并調(diào)整，進(jìn)而確定了自己的音樂(lè)風(fēng)格。同期的李斯特為了追求更強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力開(kāi)始運(yùn)用手臂和全身的力量，這種演奏方法讓音色更加驚心動(dòng)魄。

4.近現(xiàn)代（1901—）。近現(xiàn)代時(shí)期使用的標(biāo)準(zhǔn)鋼琴音域?qū)拸V，有88個(gè)琴鍵，能很好地表現(xiàn)各種音樂(lè)形式，這一時(shí)期的音樂(lè)家們也對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了新的探索。他們追求個(gè)性和獨(dú)立性，音樂(lè)風(fēng)格很難找出共同特點(diǎn)。印象派作曲家德彪西追求非功能性和聲的運(yùn)用，追求朦朧的音色，要求演奏者如同輕撫羽毛般使用手指肉墊最厚的部位輕撫琴鍵，這種觸鍵方法幾乎感受不到琴鍵的敲擊聲，可以將作品夢(mèng)幻般的感覺(jué)盡可能完美的表現(xiàn)出來(lái)。近現(xiàn)代涌現(xiàn)出了一大批的鋼琴演奏家，他們通過(guò)研究和掌握前人的演奏方法，發(fā)明了科學(xué)的指法練習(xí)，使鋼琴?gòu)椬嗾吒_地觸鍵，更好地控制踏板，更精雕細(xì)琢地表現(xiàn)音色。

二、觸鍵對(duì)音色的影響

觸鍵是鋼琴演奏的手段，音色是演奏的目的。演奏者通過(guò)改變觸鍵的角度、速度、力度，呈現(xiàn)出不同的音色效果，掌握和控制觸鍵技巧是對(duì)鋼琴演奏者最基本的要求。

1.觸鍵角度對(duì)音色的影響。觸鍵角度有垂直觸鍵和水平觸鍵兩種基本角度。前者是指手指與琴鍵以90度的角度觸鍵，這種觸鍵方式，使音色更精巧細(xì)致、清晰、明亮。后者是指小于90度的角度觸鍵，并且指尖與琴鍵的接觸面積小于1平方厘米，這種觸鍵技巧，在演奏不同音樂(lè)形式的音樂(lè)作品時(shí)也會(huì)有所不同，一些鋼琴大師比較青睞于用這種方法，并結(jié)合觸鍵力度和速度彈奏出朦朧、傷感、厚重的音樂(lè)。

觸鍵角度有7種分類(lèi)，包括高抬指大角度觸鍵、半抬指大角度觸鍵、手指貼鍵大角度觸鍵、小角度觸鍵，手臂小角度觸鍵、抬手指小角度觸鍵、不抬手指小角度觸鍵。高抬指大角度觸鍵是指手指高抬與琴鍵角度不小于90度觸鍵，這種觸鍵方式，使音色更尖銳、顆粒感更強(qiáng)；半抬指大角度觸鍵試著手指抬到一般與琴鍵角度不小于90度觸鍵，這一演奏方式通常被古典時(shí)期的音樂(lè)家所青睞，這種觸鍵方式，使音色清晰又不失渾厚；小角度觸鍵是指手指與琴鍵觸鍵角度小于90度，這種觸鍵表現(xiàn)出來(lái)的音色更柔和、渾厚、低沉；手臂小角度觸鍵是在演奏中由手臂帶動(dòng)手指進(jìn)行小角度觸鍵，這種觸鍵方式常見(jiàn)于浪漫主義時(shí)期的彈奏中，使音色表現(xiàn)更豐富；抬手指小角度觸鍵和不抬手指小角度觸鍵的區(qū)別在于前者與琴鍵小角度觸鍵時(shí)抬高手指，后者與琴鍵小角度觸鍵時(shí)指關(guān)節(jié)是依靠手臂的力量帶動(dòng)的，這兩種觸鍵技巧都被浪漫主義時(shí)期音樂(lè)家所青睞，分別被用來(lái)演繹長(zhǎng)線(xiàn)條旋律和輕柔、悠長(zhǎng)的旋律中。

2.觸鍵速度對(duì)音色的影響。琴鍵的音域?qū)拸V，表現(xiàn)力很強(qiáng)，受音樂(lè)形式和風(fēng)格影響，即使觸鍵角度相同，不同的觸鍵速度也會(huì)對(duì)音色有很大的影響。垂直觸鍵中按照觸鍵速度的不同，可以分為快速垂直觸鍵和慢速垂直觸鍵。前者呈現(xiàn)的音色清脆明快，后者呈現(xiàn)的音色更具有抒情效果。相較于快速垂直觸鍵和快速水平觸鍵，慢速觸鍵力度更小，呈現(xiàn)的音色更加輕柔。

3.觸鍵力度對(duì)音色的影響。琴鍵觸鍵力度的強(qiáng)弱取決于發(fā)力關(guān)節(jié)（指掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、肩關(guān)節(jié)）、投入某部肌肉（指掌關(guān)節(jié)、前臂、上臂、上半身、全身）的重量、觸鍵速度。指關(guān)節(jié)觸鍵通常采用前面手指的前三個(gè)關(guān)節(jié)，觸鍵力度的強(qiáng)弱受觸鍵速度正影響。觸鍵速度越快，觸鍵力度越大，呈現(xiàn)出的音色越清晰、尖銳，常被用來(lái)表現(xiàn)音色的層次感；觸鍵速度越慢，觸鍵力度越小，呈現(xiàn)出的音色往往更細(xì)小，更適合表現(xiàn)溫柔纏綿、朦朧的音色感情。利用腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)的力度帶動(dòng)手指進(jìn)行觸鍵時(shí)，音色受觸鍵速度和觸鍵角度的影響呈現(xiàn)出差異性。利用腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)的力度帶動(dòng)手指進(jìn)行快速垂直觸鍵的方式在巴洛克時(shí)期或浪漫時(shí)期的鋼琴演奏中比較常見(jiàn)，這種觸鍵力度呈現(xiàn)出來(lái)的音色尖銳清晰。考慮到音響效果，需要調(diào)整觸鍵速度時(shí)，我們經(jīng)常需要用到水平觸鍵的方式讓呈現(xiàn)出來(lái)的音色朦朧。

有時(shí)候?yàn)榱诉_(dá)到理想的演奏效果，需要利用肘關(guān)節(jié)、肩關(guān)節(jié)帶動(dòng)前臂、上臂進(jìn)行發(fā)力觸鍵，受觸鍵速度和觸鍵角度的影響，呈現(xiàn)出的音色也不一樣。利用全臂或全身的力量進(jìn)行彈奏時(shí)，將全臂或全身的力量傳遞到指尖，觸鍵力度更強(qiáng)，呈現(xiàn)出的音色具有震撼力更強(qiáng)，當(dāng)全身的力量被傳遞到指尖觸鍵時(shí)，觸鍵速度對(duì)音色的影響減到最弱，這種觸鍵方法通常被用到大型和弦音樂(lè)中。

觸鍵力度的變化會(huì)帶來(lái)下鍵深度的變化，這是觸鍵力度影響音色的根本原因。手指下鍵越深，鋼琴的音色越清晰、飽滿(mǎn)、渾厚；下鍵越淺，音色越模糊、暗淡。一般來(lái)說(shuō)，我們下鍵不一定要彈到底，可以只是下鍵到鍵面或中部，具體下鍵深度可以通過(guò)想要呈現(xiàn)的音色來(lái)調(diào)整。

在鋼琴演奏中，根據(jù)作品演奏的風(fēng)格和音樂(lè)情感，采用不同的觸鍵方式，將各種不同的觸鍵方式進(jìn)行技巧性的結(jié)合，靈活運(yùn)用，呈現(xiàn)出豐富的音色，是鋼琴演奏者必備的演奏技能。

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