二胡演奏技巧與音樂感覺的運(yùn)用

肖露

摘要：二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》中作者通過對(duì)壯美山河、云霧繚繞的美景描寫，借此有感而發(fā)，對(duì)壯美山河的贊美之情，熱愛祖國(guó)大好河山的思想感情。對(duì)二胡的演奏技巧在樂曲《江河云夢(mèng)》中的運(yùn)用進(jìn)行了思考與討論。

關(guān)鍵詞：二胡 《江河云夢(mèng)》 演奏技巧 音樂感覺

中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）10-0055-02

一、《江河云夢(mèng)》介紹

二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》是二胡演奏家、作曲家梁云江所創(chuàng)作。所謂“飛云似海，流霧如夢(mèng)，喚一聲往昔歲月，來去匆匆”，作者感慨萬千的靈感創(chuàng)作來源于峨眉山的山峰之顛，站在高高的山頂之上，放眼望去云霧繚繞，時(shí)而呼號(hào)翻滾，時(shí)而靜如飄渺。作者通過對(duì)壯美山河、云霧繚繞的美景描寫，抒發(fā)對(duì)壯美山河的贊美之情，對(duì)熱愛祖國(guó)大好河山的熱愛之情。

二、二胡演奏技巧

（一）左手

1.按弦

按弦又稱觸弦，指手指接觸琴弦的力度和幅度。按指的力度大小，對(duì)音色的質(zhì)量起著重要作用，按指力度是手指關(guān)節(jié)起落的動(dòng)作，力度越大，手指高抬的高度越高，隨著手指下落的慣性與個(gè)人的理性控制，達(dá)到理想的音色。

譜例1：

按弦的幅度大小，按弦的幅度與手指度指面與琴弦的接觸有著很大的聯(lián)系。在樂曲《江河云夢(mèng)》（譜例1）中，這種氣勢(shì)磅礴，云騰翻滾的場(chǎng)面，要使用手指的尖部與腹部相間的位置，這個(gè)部位面積分布大，按弦厚實(shí)，使力量很自然的從手臂傳到手指上，從而使手指觸弦的慣性爆發(fā)出來，達(dá)到理想的音樂氛圍。

演奏這部分的場(chǎng)景要使用手指的指尖來演奏，手指觸弦的幅度小，同樣觸弦的力度也變小，使音色發(fā)出輕柔亮麗的色彩，手指的慣性程度要保持松弛自然，讓輕柔美妙的音樂不失透亮的音色。按弦的力度與幅度相輔相成，互相配合。按弦的力度越大，觸弦的幅度也就用指尖到指腹中間的位置；按弦的力度越小，觸弦的幅度也就用指尖的位置?？傊?，按弦的力度與幅度的大小要根據(jù)樂曲本身的色彩來控制，要深入了解音樂的內(nèi)在，用內(nèi)心感受到美，才能用手指的力度合理掌握，穩(wěn)定控制的演藝出來，從而合理表達(dá)樂曲中的音樂色彩。

2.揉弦

揉弦在二胡的左手技巧中是最常用的技法之一，在二胡樂曲中抒發(fā)音樂情感表現(xiàn)色彩起著重要的作用。揉弦是運(yùn)用手指的自然放松的張力在用指尖在琴弦上滾動(dòng)，控制琴弦的張力，均勻的一松一緊。揉弦在常用的技巧中大致分為微揉、滾揉、壓揉、顫揉、摳揉等。

譜例2：

在樂曲《江河云夢(mèng)》（譜例2）中，進(jìn)入了慢板的尾聲，在安靜的云海中，心中感慨萬分，比前面的慢板更加激情，要用滾揉的揉弦手法完成。第二小節(jié)的揉弦，放在第一個(gè)音和第三個(gè)音上，滾揉的速度要微快，以表達(dá)內(nèi)心的激動(dòng)之情，將揉弦放在時(shí)值長(zhǎng)的音，使揉弦的音色發(fā)揮完美的作用。最后一小節(jié)，尾音可以用逐漸減慢的速度來完成，表達(dá)此段即將結(jié)束，逐漸進(jìn)入下一個(gè)場(chǎng)景中。

3.換把

換把是左手技巧常用的技巧之一，換把技巧具有豐富音色韻味，擴(kuò)大音域，豐富音樂色彩的作用。換把需要左手和手臂的緊密配合，心中要保持音準(zhǔn)的準(zhǔn)確把握，從一個(gè)音到另一個(gè)音的換把，琴桿在換把使要保持穩(wěn)定的狀態(tài)，不可上下前后不穩(wěn)定的晃動(dòng)，保持左手在換把過程中的通暢性。在換把的過程中，要保持節(jié)奏感覺的準(zhǔn)確性，不可過早也不可過晚，右手的琴弓要與左手換把相互配合，避免在左手換把的過程中出現(xiàn)多余的滑音與噪音。在節(jié)奏的控制中，雙手要保持敏捷、干凈的完成換把動(dòng)作，從而達(dá)到理想的效果。

譜例3：

在樂曲《江河云夢(mèng)》（譜例3）中，這句屬于大音域的跳把技巧段落，需要在保證準(zhǔn)確的音準(zhǔn)下和左右手的默契配合來完成跳把，左手跳把的時(shí)候不可有多余的動(dòng)作，手與手臂要保持一體化松弛一致的感覺，干凈利落的完成跳把。對(duì)跳把高質(zhì)量的要求，平時(shí)要多注重跳把的練習(xí)，控制手臂在跳把過程中的掌控力度，手指的起落程度。在跳把的過程中，左手拇指的把控起到重要作用，在準(zhǔn)備跳把時(shí)，拇指要保持松弛的狀態(tài)，使虎口能自由的在琴桿上控制，等跳把完成時(shí)，拇指就要及時(shí)的加緊琴桿，固定手指的把位，使手不再下滑，完成跳把。換把的音色要富有顆粒性、通透性，不可拖泥帶水，保持音的連貫性。

4.琶音

譜例4：

在樂曲《江河云夢(mèng)》的琶音段落（譜例4）中，在“飛云翻滾，上下起伏”的散板中，描寫在峨眉之巔看到的云騰浩蕩的起伏不定，猶如驚濤駭浪，上下起伏，時(shí)而波濤涌，時(shí)而寬廣致情。琶音的音與音之間的銜接要由慢漸快一氣呵成，每一句的音頭都有堅(jiān)定的音頭。雖然這段是樂曲中的散板，但也不能把這段演奏的過于分散，太過于分散會(huì)使這段氣壯山河的旋律失去了前進(jìn)和激情的感覺。我們要把這一段散板的每句琶音的銜接情感設(shè)計(jì)好，保持緊湊的感覺，一句比一句更有感情，感慨著美好大祖國(guó)風(fēng)光，如此壯觀遼闊。這句抒發(fā)了作者內(nèi)心中寬廣溫柔的贊美之心。隨后就進(jìn)入了琶音半音階段落，隨著氣勢(shì)達(dá)到頂峰，將音樂推動(dòng)到下一段前進(jìn)的行板中。這段氣勢(shì)磅礴的散板，要注意氣口的訓(xùn)練，從而加強(qiáng)與鋼琴伴奏合作的完美演繹。

（二）右手

1.長(zhǎng)弓

譜例5：

在樂曲《江河云夢(mèng)》（譜例5）中，此句在演奏中，要發(fā)揮長(zhǎng)弓的“平、直、穩(wěn)”來控制長(zhǎng)弓的音色，手臂要自然保持松弛下垂的感覺，猶如一條靈活自如的馬鞭，力量隨著松弛的運(yùn)弓傳遞到手指的指尖部位，使演奏出來的音色達(dá)到結(jié)實(shí)、飽滿、通透的效果。運(yùn)弓的“平與直”要保證琴弓與琴筒的切面為90度的平面。想要保持如此的平穩(wěn)狀態(tài)，平時(shí)要多加注重運(yùn)弓的練習(xí)，由空弦練習(xí)開始，對(duì)著鏡子練習(xí)，觀看自己運(yùn)弓的角度是否正確。再加入樂曲中，朦朧、美妙的1=D調(diào)段落，旋律的靈活流動(dòng)性，猶如夢(mèng)幻場(chǎng)景一般。

2.快弓

快弓技巧是二胡在演奏中占據(jù)重要地位，可見在很多樂曲中快板已經(jīng)成為觀眾最期待、最喜愛的樂段，也是一種高難度的技巧。在《江河云夢(mèng)》中，云騰翻滾的激情場(chǎng)面運(yùn)用了大量的快板技巧。在快板的段落中，不僅要把每個(gè)音演奏的飽滿、顆粒性，更要把樂句的線條感演奏出來，使樂曲的畫面感演奏的更加生動(dòng)、形象。左右手練習(xí)的配合是快弓的進(jìn)步的基礎(chǔ)，左手的快速推拉弓，右手也要快速的與左手配合默契，隨著速度的增加要自然的縮小左手的手指按弦高度。

譜例6：

在樂曲《江河云夢(mèng)》（譜例6）中，在快速的弓發(fā)下，要保證每小節(jié)的第一個(gè)重音，要保持飽滿、松弛的音色?？焖贀Q把中要保持換把中的干凈利落，左手按弦要與右手快弓緊密配合。快弓音質(zhì)要保持顆粒性與飽滿性，從而使這段更富有激情。

三、結(jié)語

筆者在學(xué)習(xí)與練習(xí)二胡樂曲《江河云夢(mèng)》這首曲子時(shí)，對(duì)樂曲進(jìn)行了深層次的研究與實(shí)踐練習(xí)。這篇論文的編寫，提升了筆者對(duì)音樂本質(zhì)的理解，讓筆者在樂曲中尋找到更多的情感色彩。以上是筆者對(duì)這首樂曲的體會(huì)與見解，如有不具體的表達(dá)，請(qǐng)廣大人士提出寶貴的意見，在今后的學(xué)習(xí)和寫作中加以改進(jìn)。

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