淺析電視攝像固定鏡頭的使用

摘要：固定鏡頭就是指攝像機在機位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下所拍攝的電視畫面，需要特別強調(diào)的是三個條件缺一不可。充分掌握固定鏡頭的運用技巧，必須在扎實掌握定義的基礎(chǔ)上，再從固定鏡頭的特點、功能、作用、選擇、局限性以及它與運動鏡頭的區(qū)別等等，深入了解固定鏡頭的各個方面知識，把理論知識運用到具體的實踐工作中去。

關(guān)鍵詞：固定鏡頭；功能；選擇；運用

一、固定鏡頭的定義

固定鏡頭就是站在一個適當?shù)奈恢蒙希瑢z影機鏡頭對準被攝物，將畫面調(diào)整在一個固定的尺寸后，所進行的拍攝動作，而不做鏡頭的推近拉遠動作或上下左右的搖攝，設(shè)定好畫面的大小后開機錄影。有點類似照相機的拍攝方式，不同的是相機是補捉定格的畫面，而攝影機卻是能補捉動態(tài)的畫面，這種拍攝方式我們稱它為'固定鏡頭'。簡單的說，固定鏡頭是指攝像機在機位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下所拍攝的電視畫面。

二、固定鏡頭的功能和作用

第一，固定鏡頭有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境。在對會場、慶典、事故等事件性新聞的編輯中，常常用遠景、全景等大景別固定畫面交待事件發(fā)生的地點和環(huán)境。

第二，固定鏡頭能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化。運動鏡頭由于攝像機追隨運動主體進行拍攝，背景一閃而過，觀眾難以與一定的參照物來對比觀看，因而也就對主體的運動速度及節(jié)奏變化缺乏較為準確的認識。

比如說，在共和國50周年慶典中，介紹我國先進的戰(zhàn)斗機時，倘若以運動鏡頭追隨拍攝，飛機就會呈現(xiàn)出與畫面框架勻速齊動的相對靜態(tài)，好像是懸浮停定在天空中一樣；如果選擇大景別前景中有紅旗、建筑物的固定鏡頭，觀眾就可以看到戰(zhàn)斗機在固定的框架中飛過的軌跡，可以明顯感受到戰(zhàn)斗機的速度。

第三，固定鏡頭由于其穩(wěn)定的視點和靜止的框架，便于通過靜態(tài)造型引發(fā)趨向于“靜”的心理反應(yīng)，給觀眾以深沉、莊重、寧靜、肅穆等感受。因此，我們在編輯鏡頭時，可以利用固定鏡頭在心理感受上與運動鏡頭偏向于“動”的心態(tài)的不同之處，來為所表現(xiàn)的內(nèi)容和主題服務(wù)。比如編輯一條關(guān)于學(xué)校圖書館的新聞，為了表現(xiàn)其特有的寧靜，就可以用多個固定畫面加以記錄和反映，如眾多學(xué)生伏案讀書的大景、多名學(xué)生凝神靜思 的臉部特寫等等。這種形式上的處理是與內(nèi)容和現(xiàn)場氣氛相統(tǒng)一的。

三、固定鏡頭的選擇

1.景別的選擇：不同的景別具有不同的表現(xiàn)力，如遠景著重渲染博大的空間和整體的氣勢，全景能完整地觀照事物和場景，中景能表現(xiàn)人與人、人與物之間的關(guān)系，近景能表現(xiàn)人物的局部表情和細微的動作，特寫則具有透視心靈的沖擊力和爆發(fā)力。

2.角度的選擇：同一被攝對象，用不同的角度表現(xiàn)，將會得到不同的視覺形象，并體現(xiàn)出不同的感情傾向。平角拍攝使人感到平等、客觀、公正、親切、冷靜；仰角拍攝常用來表現(xiàn)崇高、莊嚴、偉大的形象和氣概；俯角拍攝則能如實交待環(huán)境，拍攝人物會顯得壓抑、萎縮，具有貶義。不同方向上的正側(cè)轉(zhuǎn)換也有各自的形象特征。

四、要如何運用固定鏡頭

平常拍攝時以固定鏡頭為主，可增加畫面的穩(wěn)定性，一個畫面一個畫面的拍攝，也就是對同一目標物，以分段切割的方式拍攝，以幾個不同的畫面大小與角度來拍攝，以表現(xiàn)被攝體的位置、環(huán)境、動作、主題。例如：當我們以全景畫面在拍攝全家聚會的情形，如果要特別拍攝其中的某人時，一般我們習(xí)慣在不停機下，就直接切換到他的特寫，如此一來畫面的準確度及穩(wěn)定性就大打折扣。如果改用兩個或三個不同大小的固定畫面來表現(xiàn)，無論是準確度、穩(wěn)定性、及畫面的節(jié)奏感上，就精彩了。

因此拍攝時不需要做太多變焦動作，以免影響畫面穩(wěn)定性。而畫面的變化，則利用位置的變換如側(cè)面，高處，低處等不同的位置來拍攝，其呈現(xiàn)的效果也就不同，畫面也會更豐富。如果因為場地的因素?zé)o法太靠近被攝體，當然也可以用變焦鏡頭將畫面調(diào)整到你想要的大小后才開始錄影，而不是利用變焦鏡頭推近拉遠的不停拍攝，切記不要固定站在一個定點上取景拍攝，一定要多變換拍攝的角度來呈現(xiàn)被攝體的內(nèi)容。

照以上的說法，那么變焦鏡頭在拍攝時不就是英雄無用武之地了嗎？這倒也不是，只是運用的技巧及時機是否恰當而已，使用攝影機就是為了要拍攝動態(tài)的影像。其中運用固定鏡頭需要注意的是：（一）以片段與畫面組合方式，有系統(tǒng)的將美好及值得回憶的畫面拍攝入鏡，不要做毫無意義的長時間攝影，把一些不必要的畫面照單全收，這種情況是大部份人常犯的毛病，不僅浪費空白帶當回到家欣賞時更是冗長乏味不知主題為何，畫面要簡潔有力讓人一看印象深刻，而不是拍得多就是好。（二）“固定鏡頭”的拍攝方式，對于日后要做影片的剪接也相當有助益，因為在片段的篩選上就明確多了，如果拍攝的畫面是不停的切換或走動，在擷取時就很難抓到畫面的重點。（三）避免同樣的被攝物在同一角度被重覆拍攝數(shù)次，要記得變換不同角度拍攝。被攝物同一角度畫面停留太久，如十秒鐘可看清楚的東西，就不需要以三十秒來拍攝。

五、固定鏡頭在影視作品中的賞析

固定鏡頭是指在攝影機機身和機器位置都不變的條件下進行拍攝所得到的一組畫面。默片時代的影片因為受攝影機等技術(shù)因素的影響，絕大多數(shù)都是以固定鏡頭拍攝的。但在現(xiàn)代電影中，這種固定鏡頭的使用往往會產(chǎn)生出一種象征意義，因為由于鏡頭長時間不動，就會產(chǎn)生一種靜默與凝視。在我國“第五代”導(dǎo)演的影片中，這種固定鏡頭就占絕大多數(shù)。在陳凱歌的《黃土地》里，這類固定鏡頭運用得非常多，固定鏡頭在這里形成一種封閉的空間，讓時間在無法忍受的靜寂中無限地放大。臺灣導(dǎo)演侯孝賢在他的影片中也經(jīng)常大量地使用這種鏡頭，如在《童年往事》中拍兄弟幾個呆望著已死在榻榻米上好多天的阿婆的鏡頭時，機位一動不動，如“禪”般的穩(wěn)定與平淡。當我們望著那鏡頭時，就感到時間極其漫長。

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作者簡介：范紅良（1979–），男，漢，河北保定，保定市滿城區(qū)廣播電視臺，記者。