當代藝術(shù)的“時間”主題

周鑫璐

摘 要：時間是當代藝術(shù)的重要主題，涉及各類媒介、方法。在王雷的“爻”個展中，“時間”這一理念貫穿了他的作品，作品應和了占卜中的六爻方式。在準備期間，他訂閱了數(shù)種報紙，以其個人化的編織設計語言對報紙的時間、地點、人物事件進行了從結(jié)構(gòu)到重構(gòu)的轉(zhuǎn)換。

關(guān)鍵詞：時間;材料;當代藝術(shù)

1 創(chuàng)作開端

時間的概念因文化而異，視覺藝術(shù)家們表現(xiàn)時間的手段也不盡相同。歷史上，視覺藝術(shù)品多采取司空見慣的靜態(tài)形式——繪畫、雕塑、織錦和制陶等等。欲以靜態(tài)作品表達時間觀念的藝術(shù)家，只能通過象征和暗示來描繪時間。在當代藝術(shù)家中，王雷就是一個很好的例子。王雷以“紙”作為編織材料的創(chuàng)作方式誕生于2007年，從最早使用衛(wèi)生紙捻成線編織與自己與生活相關(guān)的衣服、帽子到涉及人類文化的復雜性。王雷把原本生活中實用的技藝化腐朽為神奇，他用時間編織時間，用記憶編織記憶。以紙為材料的選擇是從他在中央美術(shù)學院學習期間的一節(jié)材料課上，偶然發(fā)現(xiàn)用衛(wèi)生紙能搓成線得到的靈感。他從小在女人堆里長大的，織毛衣再是熟悉不過的場景，所以“編織”這個想法在他的腦海中留下了印記。首先，他的第一件作品是他的女朋友制作的一頂帽子，作品在班級呈現(xiàn)之后引起了很大的反響，并獲得了老師和同學的認可。其次，他的一個重要轉(zhuǎn)折點是在學校參加的“學院之光”展覽，“編織”這一理念在他的參展作品中得到了很好的應用，并在展覽中獲得了最高獎項，而且其作品在一次拍賣會上被拍賣收藏了，這件事情給予他很大的信心。

2 作品分析

“時間”這一概念貫穿了王雷“爻”個展的整個理念核心。王雷作品中散發(fā)出一種中國文化氣息。在“爻”展覽中，“爻”是一個將象形與想象、過去與未來結(jié)合在一起的中國文字。它的起源說法很多，有種說法是結(jié)繩，可視為人類最古老的記事方法。《易·系辭下》中說：“道有變動，故曰爻。”因此，“爻”也是中國人了解世界、把握命運的一種途徑。展覽的主題選用“爻”這個字，既是對年輕藝術(shù)家王雷的創(chuàng)作方式的狀態(tài)描述，也是對深奧的中國文化的致敬。在這次展覽中，作品《無中生有》是由一整年的《大河報》為材料制成的12個麻袋，報紙的時間是從2013年的1月1日到12月31日，每個月都有一個袋子，象征著一年的12個月這一“時間”概念。其中，每個袋子都有其獨特的意義。除了蘊藏著時間的理念，作者還賦予其別的內(nèi)涵與意義。例如作者所講解的：“軍事家看這個袋子可能認為里面裝的是錦囊，病人可能認為袋子里面裝的是良藥，農(nóng)民可能認為袋子里面裝的是糧食。”同時也寓意著報紙在作為權(quán)威性刊物發(fā)表的時候，對一些事實的講解會有紕漏之處。可見藝術(shù)家們主觀性的時間主題創(chuàng)造會因社會環(huán)境和科學技術(shù)的影響而改變，從而會產(chǎn)生對時間的新理解和解析。在作品《月月花開》中，作者以《洛陽晚報》為材料媒介，制作了12個床單，每個床單上的花紋不盡相同，12種花紋就好像洛陽的12個月，每個月都有自己不同的特色，表達了王雷對家鄉(xiāng)濃濃的愛意。

3 作品比較

用藝術(shù)來呈現(xiàn)“時間”的表達方式還有很多，當然像王雷這種用視覺呈現(xiàn)方式來展現(xiàn)時間這一概念的，并非藝術(shù)家唯一的表達方式。在當代藝術(shù)中，也有許多展示“時間”這一理念的作品。比如，安迪沃霍爾的《帝國大廈》影片，建筑物帝國大廈以每秒24幀的速度拍攝了6小時36分鐘，放映時的速度為每秒16幀，播放時間長達8小時5分鐘，影片中除了時間的流逝和靜止的長鏡頭，再無其他，時間概念在影片中被無言地放大;隋建國的《時間的形狀》，同樣是以每日重復的機械行為作品來展現(xiàn)時間的純粹質(zhì)感，隋建國每天將鋼絲的一端蘸漆，迅速取出，以頂端有油漆點為起點，日復一日，鋼絲的油漆小點逐漸發(fā)生變化，慢慢成形，逐步擴大，表面起皺，皺紋加深，現(xiàn)在這件作品仍持續(xù)變化，是開放的形態(tài)，從這件作品中，可以看出時間的真實存在性。日本后物派代表人物宮島達男通過LED和數(shù)字的計算排列方式來探討時間、生命、變化，作品《流動的時間》構(gòu)建在重新設計的空間內(nèi)，通過視頻投影，使整個空間閃爍著不同大小、不同顏色的數(shù)字，讓觀者感嘆時間流逝，生命易逝，珍惜當下。

4 結(jié)語

在藝術(shù)作品中，時間的顯性具有豐富精彩的藝術(shù)面貌，這離不開藝術(shù)家對時間主題的獨特個人體驗和表達創(chuàng)作思路。當代藝術(shù)容納了廣闊的領(lǐng)域，關(guān)于時間這一主題的研究可以使人們從無形走向有形，在展示方式上從二維平面邁向三維甚至更高維度。通過作品來象征、暗示時間的逝去，使觀者在感受藝術(shù)家個人情感經(jīng)歷和緬懷追思中，實現(xiàn)與作品的交融，同時，喚醒觀者個人的記憶和對時間、生命的感受。因藝術(shù)創(chuàng)作里的時間獨立于科學標準時間，擺脫了客觀的外在束縛，隨藝術(shù)家的創(chuàng)作而天馬行空，時間可以是一種全新的面貌。所以，以“時間”為主題的當代藝術(shù)作品還有很多，“時間”的概念也因人而異。王雷以紙質(zhì)媒介進行裁切，再搓出紙線，運用編織的概念重新解構(gòu)出新的形體與物品，從中獲得觀念表達的這一方式是藝術(shù)家所獨有的。縱觀歷史，一些藝術(shù)家之所以在作品中涉及時間主題，主要原因之一是他們想要記錄和敘述事件。王雷也是利用這樣的方式來表達對“時間”這一理念的解讀。王雷的藝術(shù)去掉既定的形式，回到感性的原點，尊重自我感覺，開放心靈的空間，達到了超越媒介的重構(gòu)，他的實踐告訴我們，藝術(shù)史觀念只有寓于實物，通過藝術(shù)之手來實現(xiàn)，藝術(shù)家可以在與材料持續(xù)的對話與制作過程中達到忘我的境界。

參考文獻：

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