八大山人花鳥畫的繪畫藝術

摘 要：八大山人是明末清初時期的一名畫家，又名朱耷，別名傳綮、雪個、個山等。根據黃安平《個山小像》中八大山人的多次題跋可知，朱耷是明太祖朱元璋第十六子朱槿的第九代后裔，還是戈陽王孫。他的一生可以說是起起落落，在經歷過改朝換代的震蕩之后，決心遁入佛門，靜心養神。在畫壇中，八大山人頗具盛名，特別是他的山水、花鳥以及書法藝術，對后世產生了巨大的影響。本文首先闡述了八大山人花鳥畫的藝術風格，其次分析了其影響因素，希望能對我國的藝術創作有所啟發。

關鍵詞：八大山人;花鳥畫;藝術風格;影響因素

八大山人的繪畫風格經歷過三個時期，分別成為萌芽期、突破期和成熟穩固期，這主要是他的個人生平經歷決定的。在潛心修佛期間，朱耷的繪畫風格正處于萌芽期;還俗之后，朱耷云游各地，在這種情況下達到了突破期;經歷了許多生活磨煉之后，朱耷的藝術進入了成熟穩固期，這個時期他的藝術水平登峰造極，創造了很多非凡的作品，對推動我國花鳥畫藝術發展起到了不可磨滅的作用。

1 八大山人花鳥畫的藝術風格

1.1 簡約含蓄

布局是中國畫中很重要的一部分，它能夠將作者的心境、主題和技術淋漓盡致地表現出來。布局在妙不在多，八大山人的花鳥畫便是如此，畫中一筆一畫都是有著豐富含義的，絕不多一筆，也絕不少一筆，恰到好處才是最高境界。他的花鳥畫十分簡約含蓄，比如他畫中的鳥，頭微微低下，尾巴翹起，目露兇光，在形象和細節上都非常凝練精巧，正是這種風格讓他的布局更具沖擊力，寥寥數筆就將八哥的憨態充分地表現了出來。

1.2 虛實相生

虛實相生是畫中應用的重要手段，一個畫手只有將該繪畫藝術掌握在心才能稱得上是真正的藝術大家。花鳥畫中的虛與實、疏與密都是講究物相排布的，在一張畫中，虛的空白較多，密的地方空白較少，這樣的布局將無限的漫思空間留給了觀眾，有著意境深遠的良好氛圍。在八大山人的花鳥畫中充分運用了這種巧思，大多數畫作都將虛實有機結合在了一起。比如其作品《瓜月圖》中，畫面空白的地方很多，唯有瓜是真實的，月亮僅僅以一個圓圈代替，大片的留白和濃重的瓜果對比鮮明，干濕筆墨十分講究，瓜和月的刻畫營造出虛實相生、陰陽結合的意境，給人廣闊而縹緲的視覺體驗。

1.3 極化運用

八大山人的花鳥畫將“極”這個字表現得極為明顯，從他的畫中可以清晰地感受到極多、極少、極大、極小、極高、極低等相差甚遠的概念。中國畫更加注重寫意和水墨，對于寫實和著色并不在意，八大山人將這個特點歸納得非常準確。在他的畫中，寫實的物體不多，大都運用一兩筆墨色將一種物體形象傳神地表達出來。在他筆下的鳥類不會呈現多么豐盛的羽毛、多么精致的喙，白眼視人的鳥更是八大山人獨有的創作，通過“微觀”的手段來創作，抓住最具特色的點將其充分地表現出來。這個風格是他經歷了周遭事物變化后產生的一種創造力，極化是符合客觀規律的。

1.4 空靈冷逸

如前文所述，八大山人擅用虛實結合和“極化”運用，這就使他的花鳥畫呈現出了與他人不同的藝術風格——空靈冷逸。在他的花鳥畫中，絕不會出現填充緊實、刻畫寫實的形象，其在表現一種常見的物體時，往往會加入自身的想象力和創造力，看似相似，實則大有不同。他將氣勢磅礴作為畫的首位，將自己的意識埋于畫中，畫作和情感結合交融，從而體現出了空靈冷逸的繪畫特點，得到了靈魂和精神上的釋放。

2 影響八大山人花鳥畫風格的因素

一個人的藝術創作多多少少會受到周圍事物的影響，在八大山人的一生中，經歷過如此多的事件之后，肯定有了自己對繪畫藝術的理解和升華。本文后半段就細數影響八大山人花鳥畫風格的四大因素，希望對我國如今的畫壇有所啟發。

2.1 貴族意識

八大山人晚年的畫中出現了與之前畫中相異的物相，那便是祥瑞之物，其《仙鶴圖》便是一個例子。在這幅畫中，仙鶴亭亭獨立，精神抖擻，但并不是表現文人清高的主題，而是突出他心中那種“鶴立雞群”的優越感，這就是八大山人的花鳥畫中被貴族意識影響的表現。他的晚年雖以賣畫為生，但他的作品卻愈發清高幽靜，脫離了常人的審美好惡，這都是他貴族情懷的體現。

2.2 佛、道、儒思想的融合

八大山人有一大特點，那就是愛畫鯽魚，實際上這是他對佛學參悟的結果。在《鯽魚圖》中的題詞中，我們可以感悟到他表達出來的禪宗意味，并且在繪畫風格上，其花鳥畫呈現出清凈淡雅的特點，所以八大山人花鳥畫的藝術風格一定程度上受到了佛、道、儒思想的影響。

2.3 民間藝術

在民間待久了，難免會受到民間藝術的影響，這種因素在其作品中可以感受出來。一些魚的造型方面，八大山人吸收了民間藝術的特點，魚的形象都與畫譜中的形象相似，構圖方面也有一定的相似，說明了民間藝術對其花鳥畫風格特點的影響。

2.4 前人影響

任何事物都無法離開歷史的發展，八大山人亦不例外。宋代的趙佶、李迪，明代的林良、呂紀、徐渭、陳淳、盧朝陽以及一些佚名畫家，都對八大山人的花鳥畫產生了一定影響，并體現在其花鳥畫中。特別是一些物相的形象和整張畫的構圖都體現出了這種影響。這種傳統的歷史成分在其后期的繪畫中仍可窺見，所以傳統繪畫對每個畫家的影響都是有跡可循的。

3 結語

八大山人的花鳥畫為我國的畫壇增添了濃墨重彩的一筆，不但傳承了之前的文人精神，更是啟迪著眾多未來的繪畫大師，引發了人們更深層次的感受和思考。他的畫作有著別樹一幟的特點和風格，運用極大、極簡的手法將自己的事物認知和思想感情充分地表達了出來，散發著極大的個人魅力。由此可見，藝術不可能是簡簡單單的模仿，它有著區別于常人的基本特點，只有個人的創造力才能賦予其新的活力。

參考文獻：

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作者簡介：石慧青（1981—），女，山西文水人，碩士研究生，講師，研究方向：美術學，中國畫。