書法“空間”與“筆勢”的解讀

摘 要：把握空間的節奏及對黑白空間布置的理解是書法創作中非常關鍵的問題，而筆勢的角度、力度、速度也是體現一幅作品精神風韻的表現方式。書法的“空間”與“筆勢”作為書法創作中重要的兩個詞語被人們所重視，本文試圖從這兩個角度對《苦筍帖》和《冠軍帖》的藝術形式美進行解讀。

關鍵詞：空間;筆勢;藝術形式

1 書法的空間意識及《苦筍帖》中的空間解讀

書法藝術以點、線構形，形成結構空間。書法在構架過程中形成筆勢，具有時間性，在一定時間內通過結構布白又形成空間，兩者是互相聯系的。宗白華先生在《中西畫法所表現的空間意識》一文中說：“書法中所謂氣勢，所謂結構，所謂力透紙背，都是表現這書法的空間意境。一件表現生動的藝術品，必然地同時表現空間感。”[1]鐘繇語：“筆跡者界也，流美者人也。”毛筆蘸著黑色的墨汁在白色的紙上畫上筆跡，便創造了一個新天地，一個新的更抽象、更富哲理、更無限、更廣闊的偉大空間。中國書法是以黑的線條和白的空間為主的，書法家鄧石如提出了“計白當黑”的說法，白為虛，黑為實，這種黑白虛實賦予中國人空間意識最為鮮明的表現力。

在篆、隸、楷、行、草等書體中，篆、隸、楷書體空間分布以均勻為主，其中，在楷書實踐中，筆者認為大楷和中楷在一定程度上比小楷的空間分布難一些，因為從視覺上感受小楷沒有大楷和中楷的空間大，要表現和表達的內容也就沒有它們豐富。空間分布表現得最為豐富的是行、草書體。值得注意的是，現代很多人都以大空間、大的變化表現其視覺沖擊力，反而沒有關注揣摩字帖里那種細微又豐富的空間變化，字帖里的空間變化是把空間放大，讓人看起來變化很大，但是縮小后就會發現很簡單，例如懷素《苦筍帖》。

《苦筍帖》僅有14個字，作者用筆圓轉靈活，筆勢連綿，字體空間結構安排如一首節奏跌宕、旋律多變的交響曲，氣勢磅礴。仔細看其空間變化，可謂豐富多端，第一個“苦”字第一橫偏直，豎折則變為曲的，直曲對比顯得不那么呆板，“苦”字與下面“筍”字的上部連接，顯得流暢，“筍”下面的“句”字外部呈半圓勢，里面的小口則破圓，“及”字上緊下松，左放右收，這三個字主要是以線構成的空間，下面的“茗”字則用六個點來表達空間，如交響樂中節奏短、力量足的音響，使空間畫面變得生動起來，“異常佳”三字筆勢連貫，一氣呵成，“常”字下部分左邊空間較大，重心在右，“佳”字左右空間略大，避免了與“常”字下部空間緊湊過度，左邊一列空間分布更是豐富，“乃”字空間較大較疏朗，下部呈平行四邊形，“可”字一個點、一個弧節奏加快，下部呈圓狀，“徑來懷素”四字一組，“徑”字上部分張開，中間部分形成了幾個空間大小不一的圓狀，這是此帖最美妙的空間結構，形狀不一、空間大小不一，而且是一筆完成的，“來”字呈縱勢，“懷”字則變為橫勢，點畫空間緊密，把節奏推向高潮，“上”字收尾，一曲美妙的交響樂完成了。整體上看，結字疏放，姿態縱逸、俏拔、欹正，隨勢而變，空間變化豐富多彩，短短14個字如此精彩，令人折服。

當我們對這些細致的空間變化非常敏感的時候，書寫大字、大的空間時才能得心應手，反之，則是失掉細膩、敏銳，欲速則不達。筆者認為一幅打動人的行、草書作品會有筆鋒的舞蹈和美妙的空間。

2 對筆勢的理解及《冠軍帖》筆勢關系的解讀

筆勢早見于傳蔡邕的《九勢》：“夫書肇于自然。自然既立，陰陽生焉;陰陽生既，形勢出矣。”[2]就書法來講，“肇于自然”的筆法形成后，就必然會產生運筆過程中的動態和靜止、剛強和柔軟、舒展和斂收、質實的點畫形態和來往流動的筆勢和氣勢，以及緩急、方圓、粗細、大小等的有機組合。

如果說筆法是書寫過程中不變的規則，那么筆勢就是書寫過程中動態和變化的規則。沈尹默先生曾為它下過一個簡明而又精確的定義：“‘筆勢乃是一種單行規則，是每一種點畫各自順從著，各具的特殊姿勢的寫法。另外，筆勢產生基礎上的筆法是不能丟的，筆勢必須服從筆法大原則，如果作書失筆法，徒有筆勢，其書也只能是機械的、呆板的、毫無生氣的東西。”[3]

傳蔡邕《九勢》中還說：“凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。”[4]朱和羹在《臨池心解》中說：“作書貴一氣貫注。凡作一字，上下有承結，左右有呼應，打迭一片，方為盡善盡美。即此推之，數字、數行、數十行，總在精神團結，神不外散。”[4]這說明一旦用筆，其點畫之間的關系便具有了時間性，即上一筆與下一筆之間有了一種轉承關系，一方面表現為形狀的銜接，另一方面表現為內在的貫通，筆勢造成的慣性使上下筆畫之間也能形成氣的順暢。“筆勢”是書寫性的來源，書寫性則是書法本質的東西之一。“筆勢”中體現的書寫時的力度、速度和向度，一方面體現了它與人思維情感的波動處于微妙的同構關系中，另一方面又決定了書寫的結果。取“遠勢”，凌空起步，則“落筆峻”;用筆“盤旋空中作勢”，則字跡“筋脈連屬”;取“順勢”，則清勁;取“逆勢”，則含蓄。

既然筆勢關系是在時間性的基礎上完成的，而行、草書的書寫性比較強，那么筆勢關系在行草書中便顯得更加突出。下面以《冠軍帖》（局部）為例加以說明。

第一個“知”字取縱勢，并與下字左偏旁相連，下字取橫勢并與“殊”字形成字組，氣勢連綿開張，橫縱勢變化。“得還為”三字一筆直下，如江河百折千回、迂回往復的纏綿。“也冠軍”三字從上到下的筆勢由橫變縱，進一步加強。“暫暢”二字末筆均與下字的左偏旁相連，單個字勢或左高右低或右高左低，變幻莫測。“可恨吾”這個字組斷連交替，“可”字縱勢與“恨”字左偏旁相連，“恨”字左右橫勢打開，下面“吾”字又回到縱勢。“辨行動”三字把整篇推向一個小高潮，灑脫飄逸，婉轉靈動，顯得氣勢如虹，最后一列是全篇的最高潮，用筆純熟而富于變化，橫縱勢交錯，“耳”字最后一長豎如瀑布傾瀉，氣勢磅礴。《冠軍帖》筆法奇詭多變，回轉勾連、舒卷各得其宜。斷和連的交替是其筆法的一個要點，合適則連，連則乘勢而不激流過澗，斷則果斷利落。另外，圓轉輔助氣勢的貫注，如波瀾開合，一波未平，一波又起，打破了章草橫勢運筆、字態橫向、字單一而不相連的空間特征，形成了上下貫通、逶迤連綿的縱向氣勢。

《苦筍帖》充分地展示了作者對空間的把握能力，章法布局中大小錯落、開合有度﹑疏密有致，充滿了哲學矛盾。《冠軍帖》波濤洶涌、氣貫長虹，點線面組合形式豐富，線條的連與斷、長與短、粗與細組成了動人的音符。《苦筍帖》和《冠軍帖》可以說是空間表現和筆勢表達中的兩個典型法帖，只有發現這種書法表現形式的美，才能更好地與實踐相結合，提高對書法的審美意識和書法創作能力。

參考文獻：

[1] 宗白華.美學散步[M].上海人民出版社，1981：117.

[2] 歷代書法論文選[M].上海書畫出版社，1979：6.

[3] 沈尹默.沈尹默論書叢稿[M].嶺南美術出版社，1981：12.

[4] 歷代書法論文選[M].上海書畫出版社，1979：6，736.

作者簡介：張克（1987—），男，山東人，博士研究生，講師，研究方向：書法理論與實踐。