試論現代書法字體設計的文化審美內涵建構

摘 要：形式構成不是單純的視覺存在，它還是文化審美內涵的呈現。書法字體設計源自傳統書法藝術，適用于現代社會生活。基于此，本文從現代審美需求的角度導入，解析現代書法字體設計的文化審美內涵建構。

關鍵詞：書法字體設計;文化審美內涵;建構

在書法字體設計中，形式構成不是單純的視覺存在，背后蘊含著多元的文化內涵。單純停留在對書法藝術形式語言的引用上，只是對中國傳統文化表面化、膚淺化的理解和引用。這導致一些設計師的作品對民族風格不求甚解，忽視了傳統藝術形式內在的文化內涵。在《傳統與國際化六人談》一文中，陳紹華指出中國平面設計的傳統文化特征，“不僅是指幾千年流傳下來的中國紋樣和圖形，而且主要是指體現在平面設計中的中華民族，亦即中國人的思維方式和文化心理積淀”。[1]基于此，本文從現代審美需求的角度導入，分析當代中國文化內涵的二元特征，進而探討在現代生活模式下的書法字體作品的文化審美內涵。

1 導入：現代審美心理需求分析

現代設計是為了滿足人類現代社會生活需求而進行的創造性活動，其需求可大致分為生理需求和心理需求。首先，書法字體設計的生理需求為現代社會的文化傳播的需求。其次，心理需求滿足的是人們自尊、審美和享受類的需求。在書法字體設計中，它所表現的心理需求是對字體形態及其所蘊涵神氣的審美需求。在書法字體設計中，不論是單純引用書法元素達到的形式美感追求，還是更為深入地要求注重表現字體中蘊涵文化內涵的美感追求。兩者都在不同程度上滿足設計的審美心理需求。但兩者還是有區分的：前者只是有了中國符號特征的形式美感，帶來一時的視覺新鮮感，很快就為人們所厭倦，從此不再吸引人們的眼球，帶給人們的只剩下視覺的麻木而非審美的感受;后者沒有停留在形式表現的膚淺層面上，通過對字體背后蘊涵的文化內涵來引發國人深層審美心理結構上的共鳴。

我們了解人的審美感知已不是單純的生理感官的快適，簡單的同構對應和單一的感知和感受，而是既有動物性生理快適的機制，又是多種心理功能相綜合的協同運動之結果。人類的審美感知已經是一個復雜的社會——生理的產物。人的存在是不可能擺脫其社會性的，故同一民族中的人們在社會性的作用下，審美需求存在共同承認的普遍、必然性。“審美的趣味不能只是由遺傳和本能決定的，而是由個體后天的生活經驗和心理能力的共同參與獲得的。這種后天的生活經驗不僅是指個人的特殊經歷和感受，而且受個人所在社會集團、民族、地區、時代的風俗習慣和文化模式的影響。世界的不斷發展，勢必造成社會集團、民族、地區、時代的風俗習慣和文化模式的響應進步。”[2]

中文字體設計者和使用者大多數是華人，有著共同的文化心理結構特征。在字體設計中，體現本民族的文化內涵能夠被觀賞者認同，并切實打動觀賞者的心靈，使設計者與觀賞者的內心感受達到了共鳴。因此，設計師應不斷與現代社會、歷史、傳統文化相交流、相呼應，傾聽民族文化的脈搏與時代的脈搏的共同跳動，在設計千變萬化的形式背后體現我們共有的文化內涵，激起人們的情感共鳴。

2 解析：書法字體設計審美文化的二元特征

魯思·本尼迪克這樣為“社會文化”下定義：文化是通過某個民族的活動而表現出來的一種思維和行動方式，一種使這個民族不同于其他任何民族的方式。書法藝術作為國粹，其藝術形式背后蘊含著中國特有的傳統文化思想。除此之外，任何一種文化都處于不斷的變化之中。中國傳統文化與西方現代文化在模式和形態上是決然不同的，當她受西方文化以一種強勢姿勢的不斷沖擊時，是在與西方文化既對立又融合的進程中不斷演進的。書法字體設計是以現代工業文明為技術實現基礎。它努力還原中國文化千年傳承下來的書法藝術魅力，同時也擺脫不了現代印刷技術的模式化局限和現代設計理念的影響。基于此，中國當今社會的文化構成應該是傳統文化、當代文化、外來文化。現代書法字體設計的文化內涵中包含著傳統文化和外來文化的融合與撞擊，其中外來文化主要是來自西方文化的影響。

2.1 書法傳統審美意識的傳承

中國的傳統文化是相對獨立的，有著自己獨特的文化意識和思維、審美方式的同時也形成了獨特的人文主義精神。然而，在西方現代文明的沖擊下，整個現代社會生活方式都發生了翻天覆地的變化，傳統風格、情致相適應的文化結構、文化背景已不復存在。但，這些變化不等于書法傳統文化審美失去了存在的意義。實際上，在現代社會文化傳播需求中，傳統書法藝術依舊以其博大精深的審美內涵無處不在地綻放自己的藝術魅力。

書法字體設計的審美文化傳承主要表現在兩個方面。其一，氣韻之美。以生動的“氣韻”來表現人的內在生命和精神，表現物態的內涵和神韻，一直是中國藝術創作、批評和鑒賞遵循的圭臬。在書法字體設計中，它表現為字體線條與結構上的動勢所呈現出的生命力。其二，意境之美。李澤厚在《“意境”雜談》中說：意境，意是情與理的統一，境是形與神的統一，是客觀景物與主觀情趣的統一。在書法字體設計中表現為對文字內容的情境表達。電影名“大地震”的字體設計采用隸書《張遷碑》風格，多用方筆，帶著金石味的硬朗，風格強雄古拙，蘊含著漢代渾然樸實的藝術風格。與此同時，設計者還根據電影的內容讓“大”字任性突出，讓“震”字帶著劇情的悲憫。

總之，書法字體設計在引用傳統書法藝術語言時，不應是在西方殖民文化現象下獵奇式依附性的價值，而應展現出書法藝術蘊含的深厚文化內涵。

2.2 工業文明下設計理念的影響

現代書法字體設計以現代工業技術為基礎，其中蘊含的文化內涵不可避免地呈現現代工業文明的審美印跡。在電腦普及、應用軟件升級、數字傳輸流量提速等技術革新飛速發展的基礎上，后現代主義以復雜性和矛盾性去洗刷現代主義的簡潔性、單一性。它宣言文化多元論及其差異性、開放性與變異性，強調設計審美風格的多元、個性和民族特征。

書法字體設計在這樣的歷史趨勢下，其所蘊含的傳統審美內涵中包含著豐富的現代設計理念，主要表現為兩個方面：一是以人為本的設計理念。表現為對不同閱讀者心理需求的關注。中國傳統造物思想中的人本主義傳統又恰好在這樣的設計思潮變革中可以得到重新發現與闡釋。二是提倡創造性和個性化設計。擺脫了現代主義對個人意志的壓抑，渴望個性解放。電影名“異性合租”的字體設計引用書法線條特有的藝術語言，線條情感飽滿，一方面運用書法線條中表現書法氣韻生動的審美內涵;一方面設計者突破傳統書法的審美規范，充分體現個性張揚、恣意忘情的情緒表達。

隨著中國傳統文化走向世界，外來文化先進的一面也融入了我們的文化身體中，豐富了我們的文化構成，對我們擁有的傳統文化意識進行改變。這要求書法字體設計中涵蓋代表現代人精神狀態的文化內涵，也就不能忽視這樣一種影響的實質存在。

3 重構：社會生活模式下的文化審美內涵改造

在設計漢字書法字體時，設計師吸收傳統書法藝術作品的文化內涵，接納西方現代設計理念的文化洗禮。然而，不論其中的哪一種都不能完全表達出我們對自己這個時代精神的理解和領悟，無法在現代人心中引起共鳴、產生震撼的視覺力量。

生活是藝術之源。生活是人類存在的一切方式。書法字體設計要求對生活中司空見慣的都予以熱情的關注，捕捉在生活中心靈產生的異樣感覺，滿腔熱情主動地去關心這一切。只有個人的生活加上這一切，才能組成這個時代的生活。人只有把自己放在時代生活之中，才能保證具有真正的現代感。當人們對生活獲得體驗時，生活便成為人們從事藝術活動的重要支點，成為建立審美感受模式、審美判斷標準的重要支點。這樣體驗過生活的人們，絕不會心安理得地接受表現淺薄或是過時的精神生活作品。這要求設計師去深刻地體察自己的生活，體察這個時代人類的生活，從現世的生活中發掘設計靈感。電影名“后會無期”的字體設計運用書法行書來表達，它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。它沒有傳統書法行書那么云行流水，秾纖間出，字與字之間沒太多連貫，筆力充分中帶著自由、閑散，有點放蕩不羈的味道，與影片所要表達的現代人既積極又釋然的心境相應和。

4 結語

現代數碼技術的迅猛發展讓人類進入了一個前所未有的生存狀態，讓人有失控的感覺。對于物質無止境的追求讓人們失去了價值的判斷能力，傳統的信仰和價值觀念在崩潰。與此同時，大眾文化培育出來的相對主義傾向，使設計師在引用書法藝術元素時流于獵奇，其激起的感情回應短暫而淺薄。因此，重新審視現代書法字體設計的文化審美內涵建構是必要的。現代書法字體設計應延續傳統書法藝術的精髓，讓傳統審美文化在設計中而得以繼承和流傳，同時吸納西方現代設計理念，尊重生活中人們的情感需求，讓設計承載起對人類精神和心靈慰藉的重任。

參考文獻：

[1] 伊福部隆彥（日）.書法與現代思潮[M].徐利明，譯.江蘇美術出版社，1988.

[2] 杉浦康平（日）.造型的誕生[M].中國青年出版社，2002.

作者簡介：黃臻（1979—），女，福建莆田人，文學碩士，講師。