當代綜合材料對古典油畫多層技法的改進與應用

盧峘宇

摘要：古典油畫多層技法有著非常悠久的歷史，然而由于制作繁復等缺點漸漸沒落，事實上油畫多層技法有著無法替代的優勢和魅力。隨著時代的發展新型材料層出不窮，可供畫家使用的優良媒材也越來越多，綜合材料繪畫發展迅速，通過學習實踐探索出如何把各種新型媒材運用在多層油畫中。最后在某些方面超越了古典油畫多層技法。改進后的油畫多層技法既是傳統的集大成者，又符合當今時代的要求，豐富了油畫的技法，推陳出新，突破了傳統多層技法的限制。

關鍵詞：綜合材料;油畫多層技法;改進;應用

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）18-0024-01

一、定義與寫作目的

古典油畫多層技法是一種利用油畫材料可以疊加和透明的特性，在底層的造型基礎上進行一遍或多遍制作，使所描繪對象效果層次豐富或者達到直接畫法無法形成的效果的油畫技法，包括間接畫法和混合技法。油畫多層技法有著非常悠久的歷史，然而十九世紀現實主義出現以后漸漸沒落。事實上油畫多層技法在油畫技法中有著無法替代的優勢和魅力，雖然有著耗時費力，色彩單調，不易保存等缺點，但是隨著時代的發展應該得到創新與應用，新型材料層出不窮，可供畫家使用的優良媒材也越來越多，綜合材料繪畫發展迅速，但如何科學地把各種新型媒材運用在多層油畫中是一個值得探究的課題。

二、中外典型案例分析

近現代以來不少畫家有這方面的探索實踐，如塔皮埃斯不再局限于傳統油畫材料，而是轉向綜合材料繪畫，他的作品采用現成物材料質感和隨意性繪畫綜合的表現手段，在藝術創作中綜合材料大膽的、不合常規的運用，打破了傳統的形式美的法則，成為后世的楷模。事實上，他以類似雕塑造型的厚涂材料手法所創出的肌理幻象以及對綜合材料的直接利用，不僅顯示材質不再只是線條、色彩的附庸，而是具有獨立表現性的主角。

勞森伯格比塔皮埃斯更進一步的是創造了著名的融合繪畫，這是一種美術拼貼技法，利用生活上的實物與新聞圖片和手工顏料繪制組成抽象作品，把繪畫與裝置有機結合，透出與傳統間接畫法的許多共同點，當然他的作品已經不能用油畫定義了，明顯是一種跨界融合，只能說他有意無意地運用了一些油畫多層畫法的表現手法。

而基弗是德國新表現主義代表人物之一，被公認為德國當代最重要藝術家。他的作品除了油彩，丙烯他還大量使用稻草、灰土、蟲膠、石頭、模型、照片、版畫、沙子以及鉛鐵等金屬元素。他通常使用這些材料進行反復的疊加，最后又能讓它們有機統一在一個作品中，可見他從間接畫法中吸收了許多精華并且進行了發展。

在我國，劉溢和油畫修復專家司徒勇合作，二人經多年實踐創新出獨特的油畫技法，解決了古典油畫多層畫法耗時長的問題。比如在作品用油繪制之前，他會盡量多地用丙烯材料解決畫面的諸多問題。第一遍丙烯稿用色薄，水多，這符合“肥壓座”。油彩階段的每個局部每天要計劃一次畫到位。銜接是六胖子技法中比較重要的部分，保證盡量沒有筆觸，在亮面比較厚的部分也不需要筆觸感。干透后進行罩染。

丁方則與其相反，主要吸取了間接畫法中肌理這一部分，預先制作底層肌理（在其紀錄片中發現應該也是以丙烯材料為主），強有力的肌理與表層的油彩相得益彰使得作品有骨有肉。他獨特的間接技法使得他的藝術既具精神的深度又具語言的張力的特色。

孫韜作品底層稿嚴謹結實，使用丙烯塑形膏做機理，油彩罩染技術非常靈活多樣，如甩點，干后用刀片刮去突出的色層，進一步加強層次的豐富。

三、本人的實踐與作品

學習參考史上大師與當代大家形成了相對平面的多層技法與三維立體造型結合為特點的綜合繪畫，在合理的前提下為了達到效果不擇手段，逐漸形成個人風格特色。

近年來又開發一種適合表現宇宙星云等天體的底層稿制作技法：在黑色丙烯底色上先噴涂上水，然后用稍微稀釋的白色丙烯提白，使用不同的筆和筆法，形成各種滲化的效果，是這普通直接畫法無法達到的。這種方法結合了古典油畫和水彩濕畫法的技法，環保又速干，干透后形狀和肌理不會有很大變化，同時形成瘦的色層，表面的色層通過丙烯或者油彩罩染達到。

然后我逐漸熟練掌握了這種技法，底色的使用不拘泥于黑色，可以創造出想象中的星云，并且實現用表現星云的語言靈活運用在星云以外的對象上。

四、結語

油畫多層畫法通過材料改進后具有強大的生命力與無法替代性：（1）多層次的觀看感受，電子顯示屏和印刷品無法實現;（2）適合表達比較極端的圖像——極端細膩、極端豐富、極端強烈;（3）制作步驟清晰，可操作性強;（4）隨著時代發展，科技進步，材料媒介的發展不斷完善，思想觀念革新能不斷發展;（5）提高了效率，降低了成本，手法更加自由，色彩肌理更豐富。