柳永《樂章集》中的水意象

陳燕妮

摘 要： 柳永的詞作中大量呈現了不同形態的水的意象，如雨、雪、云和霧等。僅《樂章集》收錄的200余首作品中，有關于水的便多達140余首。從柳永的經典詞集《樂章集》中收錄的部分詞篇出發，分析柳永詞作中不同形態、不同情境下的水意象，可以發現其蘊含的豐富的思想情感。

關鍵詞： 《樂章集》 柳永 水意象 思想情感

由于意象的象征意義的存在，水在不同的時空意義上表征著宋代詞人不同的心境與情感體驗，作為一種藝術符號，水意象傳達出詞人的時間意識、深長的情感、離愁別緒等[1]45-48。水以現代自然科學的角度出發看是有不同形態的，據作者統計，在《樂章集》中，柳永筆下的云和霧分別出現了63次和2次，雨和雪分別出現了59次和7次，霜和露分別出現了11次和9次。同時，這些景物并不都是出現在詞人所處的客觀現實中的，有時是想象，有時只是用來形容其他的比較物。但同樣的是它們都被賦予豐富的情感，使詞作更加具有抒情色彩。

一、水的特殊形態美

1.云霧

古詩詞中的云霧意象總是給人以朦朧夢幻的美感，常常成為熱愛抒情的文人描寫的對象。柳永的《女冠子》（淡煙飄薄）中：“麥秋霽景，夏云忽變奇峰、倚寥廊。”[2]93一句中“忽變奇峰”幾字生動形象地通過云的形描寫夏季云的變化快且形式多變的特點，賦予云意象輕快飄逸的動態美感。但柳永筆下的云不僅僅是飄逸浪漫的，在柳永《夜半樂》（凍云黯淡天氣）的開頭半句“凍云黯淡天氣”[2]46中，云以凍字書寫，展現了寒云籠罩、天色昏暗的景況，此處的云是帶有初冬時節濃重聚積之感的。并且柳永好寫“暮云”，例如《傾杯樂》（皓月初圓）中的“暮云飄散”[2]107、《洞仙歌》（乘興）中的“碧云將暮”[2]292等，一個暮字交代時刻，顯現云的寂寥與沉重。除以上客觀景色存在的云以外，柳永還以云作為意象隱喻其他事物，常見的是男女之歡和女子發髻的形容。在《安公子》（夢覺清宵半）中“暗惹起、云愁雨恨情何限”[2]32、《臨江仙引》（渡口）中“香閨別來無消息，云愁雨恨難忘”[2]109及《歸朝歡》（別岸扁舟三兩只）的“愁云恨雨兩牽縈”[2]120等，都是詞人對心上人的情感隱喻，給人以纏綿悠長的情感享受。用以形容女子時常與發髻連用，《迷仙引》（才過● 年）中就說到“初綰云鬟”[2]317，在這里便是女子將濃密的頭發綰起盛美如云的樣子。

與云相比較，霧的意象更顯朦朧神秘，較少反映在詞中。據作者了解，《輪臺子》（霧斂澄江）中“霧斂澄江，煙消藍光碧”[2]273與《黃鶯兒》（園林晴晝春誰主）“終朝霧吟風舞”[2]337這兩句分別描寫了霧，前者是澄江上一片霧蒙蒙又消散于江面的景色，后者則是將霧擬人化，表現春景一派欣欣向榮之象。

2.雨雪

雨意象作為一種原型意象，在它產生之初就有了一定的文化意蘊，經過后代詩人的不斷吟詠，雨意象的文化內涵更加豐富。詞產生之后，“雨”以其幽微纖細的特點與詞柔婉細膩的特質完美配合，遂營造了許許多多特殊的意境，增強了詞的表現力[3]。在柳永膾炙人口的詞作《雨霖鈴》（寒蟬凄切）中，雨意象的描寫是充滿感情的，整首詞的內容發生在“驟雨初歇”[2]18之后，雖然之后再沒有通過雨字說明天氣，但讀者卻一直沉浸在充滿雨意的離別之痛中，一個雨字充分渲染了當時的凄涼氛圍。柳永宦游江浙時期所做的《八聲甘州》（對瀟瀟、暮雨灑江天）中一句“暮雨灑江天”[2]101十分驚艷，傍晚時分江上瀟瀟下起雨來，又飄飄灑灑落于江面，從遠處望去江水雨水相互呼應，抒寫出雨水的靈動灑脫和江面的遼闊之間的碰撞與和諧，給予人極大的視覺想象的享受。與云共通的，雨常被用來隱喻男女之歡，例如柳永常用到與云一同成詞的“云愁雨恨”這類詞組，便是如此。

柳永一生流連秦樓楚館，他的作品總不脫艷麗的色彩和羈旅情懷，羈旅情懷又離不開思念故人，所以在他的涉及雪意象的詞作里，雪意象所表達的含義大多是女子的舞姿或者女子的膚色[4]53-56。在《促拍滿路花》（香靨融春雪）中“香靨融春雪，翠鬢亸秋煙”[2]7一句中，一對酒窩的香顏白皙如雪，將女子無暇光潔的膚色以潔白雪色表達。在描寫女子舞姿時，《長壽樂》（繁紅嫩綠）中“向尊前、舞袖飄雪，歌響行云止”[2]451將舞女起舞時翻飛的衣袖比喻成雪花飄舞，充分表現了舞女靈活妖嬈的身姿與其形態美。

3.霜露

古代詩歌中的霜意象具有表示秋日、清晨、重陽、歲月的時間特征，也有表示北方邊塞的空間特征。霜意象既可以表示惡劣的自然、社會環境，又可以象喻正義的力量。霜意象經常出現在描寫旅途艱辛的游子詩中，成為觸發思鄉之情的一種媒介[5]48-51。《塞孤》（一聲雞）中：“山路險，冷霜滑。”[2]135表示出其艱辛羈旅遭遇的惡劣自然環境。霜常常出現在秋日，在《木蘭花慢》（倚危樓竚立）中：“漸素景衰殘，風砧韻響，霜樹紅疏。”[2]133描繪了一幅衰敗冷清的秋景。

與霜同樣使人覺得冷清的還有露，《傾杯》（水鄉天氣）的“露結寒生早”[2]132前呼水鄉天氣，后應木葉、征鴻等意象，共同描畫了秋天的寒冷與蕭瑟的氣候特征。其實露并不僅僅讓人感到寒涼，比如《滿朝歡》（花隔銅壺）中首句“花隔銅壺，露晞金掌”[2]201，初生的微露代表新生事物美好的開始，露氣飄散是自然之景，意為“干”的晞露卻已是露不在了，因此微晞之露引起的情感傾向是多重的[6]，這里的露是有對春天一派新生事物欣榮的喜悅的。

二、水意象蘊含的情感

水，在宋詞里既是一個審美觀照的對象，又是一個表情達意的意象。水以特有的流動性與靈動性觸撥著詞人們敏感多情的心弦[7]39-42。柳永深諳水意象中蘊含的豐富情感，借此表達不同場景下的氛圍與情感。

1.悲秋傷情

以《玉蝴蝶》（望處雨收云斷）為例分析：

望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕，萍花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。

難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽[2]112。

整篇詞出現多處與水有關的景象，例如雨、云、煙水、海。上闋以“望處雨收云斷”一句描述，展現的是詩人所見之景，天邊雨已經停了，風云變幻的痕跡還在可望之處，詩人憑欄獨自遠望，再一句目送秋光體現觀秋景時的孤獨與憂思。再以宋玉為共鳴，看著黃昏時周圍蕭瑟稀疏的景況，詞人的悲秋心情涌上心頭，筆鋒一轉，再以水、風、漸老之花、冷月和梧葉的景物更加顯現秋景蕭涼。由景及情，問故人何在，只有不可盡的煙水。下闋：在上闕景物描寫下，開始回憶往昔與友人酒會作樂的快樂時光。一聲“斷鴻聲里，立盡斜陽”將情感傾瀉，詞人沉浸在對往日時光懷戀中，但只能“黯相望”。

秋日里人們容易被勾起感傷，此時的詞人就是由秋景寂寥回轉至自身感情，柳永思念故友卻“海闊山遙”不得相見，這里的煙水茫茫可表達出詞人茫然的感受，以水之景結合思故人之情。一年之中，唯秋雨最是寒涼，詞人將秋雨后的秋景延伸到自身的經歷，將悲秋上升到思故之情。

2.不舍離別

談到離別，柳永最經典的便是《雨霖鈴》（寒蟬凄切）一詞：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說[2]18？

古人常臨水送別，將情誼融進這纏綿不絕的江河之中，此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。“寒蟬”“長亭”更顯離別之時的凄涼，“驟雨初歇”交代天氣背景，空氣中的涼意更使得心情沉重，舟催促出發，主人公卻只能執手相看，千言萬語在口中難以言說，只能化作眼中淚，嗓凝噎，詞人將這種惜別情感刻畫的動人心弦。這一場在水邊的分別讓柳永對以后“縱有千種風情，更與何人說”更是傷情，直嘆良辰美景虛設，真可謂“多情自古傷離別”。

3.羈旅漂泊

柳永初入仕時，因譜寫俗曲歌詞，招致當權者挫辱，而不得伸其志。于是他浪跡天涯，用詞抒寫羈旅之志和懷才不遇的痛苦憤懣。《八聲甘州》（對瀟瀟、暮雨灑江天）即此類詞的代表作。

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁[2]101！

詞的上片以瀟瀟暮雨灑江天的壯景開頭，用瀟瀟和灑來形容雨落于江面，使人看到雨的動態美，再是霜、關河、長江，無一不使人感到景物的悲涼凄清，“紅衰翠減”、“物華休”的形象描寫讓人感受到秋天萬物衰敗的冷清。下片開始抒情，作者不敢登高遠眺，卻是因為怕望見故鄉，收不回對家鄉的思念，這是游子才會有的心情，接下來一個問句，是作者對自己發問，問中是有怨懟甚至是恨的，但這種情緒又是隱忍與含蘊的，更加體現出作者不能言的苦衷，令人為他落魄江湖的苦悶感到深深的同情。憶完親人又憶佳人，想象佳人等待詞人歸去的場景，仿佛是真的一般。柳永情景相融、虛實結合地為我們展現了羈旅游子對著江邊蕭索凄涼的景象思念家鄉的畫面，他的羈旅愁苦進入讀者心中。

綜上所述，柳永以多種審美視角與情感、生活經歷為我們展現了豐富的水意象的美，將水景與情結合，為我們營造了悲秋、離別、羈旅的不同場景下的氛圍，抒發了或傷悲，或思故人的多種情感，充分體現出了水意象在其詞作中的意義與價值。

參考文獻：

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