淺析藍染工藝在現代首飾中的應用

摘要：隨著經濟和社會不斷地發展與進步，當代設計行業百花齊放的時代，消費者珠寶首飾的消費水平日益成熟，但傳統首飾早已滿足不了現代消費者的需求。在國家扶持和人們自主發起下各種不同種類的工藝慢慢被找回并繼續傳承。其中藍染印花因為它獨特的圖案特色，富有特色鄉土文化所變現出樸素、自然、親和被人們了解和喜愛。本文探索傳統文化內涵、材料之間的運用，結合現代首飾設計的發展，從應用中創新出新的生命力。

關鍵詞：藍染；首飾；應用

一、 藍染工藝起源

人類在原始社會就開始學會使用織布，并在周口店山頂洞人遺址中發掘出一根精致的骨針，新石器時代已經開始使用染色。西周時期的人們已經開始成熟的植桑養蠶，并且已經運用天然染料來美化布料，制作服飾。其中藍染印花工藝的起源可以追溯到春秋戰國時期，文學家荀子在《勸學》中所說“青，出于藍，而勝于藍。”就是所描寫藍染工藝中染料浸泡過的布匹在空氣中由黃變綠，再由綠變藍再變青的過程。隨著時代的發展，中國的紡織業越來越龐大，隋代官方設置了專門的機構來管理與生產，少府監下有司染署和司織署。唐代科技、文化、經濟、藝術具有多元化的特點，接納海內外各民族之間的交流學習。藍染在唐代時期最為流行，作為一種布料染色工藝，布料通過純天然染物的浸染，染為藍色，所萃取出的藍像大海像天空，沉穩、冷靜、素雅。而藍染印花指的是在布匹上通過不同方式的工藝進行遮蓋，制作出不同花紋的圖案，最終形成藍白的圖案，其中聯珠紋是唐錦紋飾中數量最多的紋樣。可作為藍染的植物統稱為藍草，如：馬藍、菘藍、蓼藍、木藍等。后日本將藍染的技法更加深入的改進，發展出一套獨特的工藝體系，17世紀左右在社會得到普及，因為其美麗的色澤，被人稱之為神秘的日本藍。藍染作為人們廣泛應用的一種染布技法，質感樸素典雅，并具有防蟲抗菌除臭，相對于現代化工染色工藝而言，藍染工藝對自然具有環保無害的特點。

藍染工藝在唐代也根據地域的不同發展出了不同的工藝方式，其中夾纈極為流行，它使用了兩塊相同圖案的花板，將被用水浸泡過的布匹夾在中間，放入染缸進行染色，最后在空氣中氧化形成花紋。夾纈的圖案特點是花紋對稱，具有中國的均衡之美。蠟纈，現代也稱之為蠟染，將制作好的蠟液圖畫在布料上，然后入染，蠟液具有防水的作用，防止染液進入，最后用熱水脫蠟便形成了繪制時藍白相間的圖案。蠟染工藝制作時會因為凝結收縮形成自然裂紋，受染的圖案也會產生一絲絲特有的紋理，這也是蠟染富有趣味性的一點。相對于前兩種防染技法而言，其中灰纈是一種根據當代時代發展的一種工藝。明清兩代，藍染布匹變成了宮廷需求量最大的產品之一。用黃豆粉、石灰按一定比例混合成防染漿被稱之為“灰藥”，將灰藥均勻的刷過提前制作好的鏤空花板上，灰藥覆蓋的區域形成花紋。布匹染色晾干后，去掉灰藥的部分是白色花紋。這也是現代藍印花布最為實用的一種做法。

二、 藍染工藝裝飾規律

中華文化上下五千年，擁有著濃厚的民族特色，中國吉祥紋樣通過不同的載體不斷地傳承。一面好的花布，不僅顏色好看，圖案也尤其重要。中國傳統紋樣大致兩個來源，第一來自民間，由勞動人民根據自己的意志發揮創造，例如民間年畫樸實無華，第二來源于宗教，描繪著傳說與夢想，這些圖案的繪制會更加的嚴謹。藍印花布上的圖案就是由民間勞動人民所繪畫出來，圖案的思想取決于社會的經濟基礎，一般作為一種具有迷信性質的祈禱和祝愿，圖案風格主要體現在所賦予的寓意上，大多都表現出一團和氣、幸福美滿的氣氛。紋樣風格都具有人們對生活、對未來的憧憬的祝福，如：平安、吉祥、長命百歲、升官發財等。不論民間還是皇室皆是如此，其中更加富有代表性的圖案有象征著子孫延綿的“麒麟送子”、多福多壽的“松鶴延年”、升官發財的“鯉魚跳龍門”等。花布的圖案也會以花卉植物、飛禽走獸和一些簡單的幾何圖案為主。中國人喜愛花卉，其中牡丹、竹、葫蘆、梅花等作為主要使用的圖案，它們分別被賦予不同的寓意：吉祥、如意、平安、富貴等。例如：牡丹，人們常稱“花王牡丹”，代表了富貴、高傲。梅花，象征傲氣、堅毅。從古至今，子孫滿堂、多子多福、闔家歡樂是民間人們對于生活基礎的美好祝愿。大量的人物形象也因此被創作出來，來寓意著幸福和美好。福祿壽是民間信仰的三位最常見的神仙，分別象征著幸福、吉利、長壽。在中國民間成為最受歡迎的三個福神，正所謂“福如東海，壽比南山”。

三、 在首飾中的應用

藍印花布的圖案主要是要想方設法地突出主體來表現所蘊含的意義，也所謂“重其神而舍其形”。大多將主體放置中心或將單獨紋樣不斷重復。構圖四平八穩，上下左右相互達成平衡的狀態。點、線、面為基本的創作元素，例如包袱皮紋樣的設計，由主紋和地紋組成。包袱皮中心部位的圓形為主紋，圍繞在四周的紋樣為地紋，對為中心對稱式，具有嚴格的程式化特點。點的話分為圓點、三角點、圓弧點等，同時反映出中國哲學中的天圓地方美學思想。當代首飾設計講究創新、獨特，造型變化多樣。對于新材料與新技術的融合與應用使當代首飾設計有了更加充分的發揮空間，例如當代首飾品牌YVMIN當中眾多系列運用了3D打印樹脂，光學亞克力這種現代材料。法國Vlum品牌的美人魚尾胸針也以尼龍材質為整個設計的點睛之筆。藍印花布一直以來都以服飾、床上用品等為主，隨著人們生活水平的不斷提高，生活質量品質的提升，藍染作為一種染織傳統工藝，無論文化、色彩、紋樣，還是當今倡導的環保理念都是讓人稱贊的。因此，藍印花布也應拓展其使用功能，順著時代的發展引于裝飾用料的范疇。

四、 結語

藍染印花作為中華非物質文化遺產的一部分，在當下必然會遇到多多少少的考驗與問題，藍染元素在現代首飾中的創新是材料與材料的碰撞，工藝與工藝的結合，不僅完成了兩個領域的交叉與擴充，也構建出一個新的設計方向。從民族的傳統文化返璞歸真、工業化時代的懷舊心理、在首飾表現形式中的可行性、新的首飾設計風格的開辟、首飾附加值的提升五個方面對刺繡元素在首飾設計中的可行性進行分析，最后重點對刺繡的造型、色彩、寓意、技法的研究、理解并付諸現代首飾設計的實踐當中。

作者簡介：

王斌，北京市，北京工業大學耿丹學院。