論二胡揉弦的演奏技法

摘要：二胡是中國民族樂器中的主要拉弦樂器。二胡的揉弦技巧在演奏中至關重要，使二胡的音色有了本質的轉變。揉弦的方式不同，表現出的音樂主題也就不同，下面就來談一下二胡的基本揉弦演奏技法。

關鍵詞：二胡 揉弦 演奏

二胡是中國民族樂器中主要的拉弦樂器，其音色甜美，能表現出哀傷的音樂主題。其中，二胡的揉弦技巧是不容忽略的主要技法。揉弦方式不同，表現出的音樂主題也就不同。二胡的揉弦技法使得音色有了本質的轉變。總體來說，需要對樂曲有充分理解才能正確選擇揉弦的方式。揉弦的處理不同，作品表現出的內涵意義也不同。

二胡中常用的揉弦叫做滾揉，顧名思義，滾揉是滾動式揉弦，其操作方式是借用手掌的力量，讓整個手掌在琴弦上呈扇形上下滾動式揉弦，其大致形狀類似于扇子，并且要讓手指關節自然地伸屈。比如D調外弦一指“6”可以按準“6”的位置，然后將手指按住琴弦，讓手指先滾動到上方的位置。強調一下，是滾動的方式而不是移動的方式，從而使音準由低向音準的位置，再從音準位置向略微高的位置來回滾動。一般來說，二胡揉弦的力度起初來自于左手手臂，由手臂傳輸給手掌，再由手掌傳輸給指尖，這幾個環節是環環相扣的，揉弦的聲色呈現波浪形。對于演奏風格不同的作品，其揉弦的要求也不一樣，有時演奏比較激烈，緊張的地方，揉弦的頻率相對要密集一些，力度相對也要大一些，使欣賞者感覺到有一股宏大的氣勢。如演奏比較平緩、抒情的地方，揉弦頻率就可緩慢一些，這些都根據作品需要來評定。所以，揉弦的作用不可忽視。如果一位演奏者想從初級階段進軍中級階段，那么必須掌握揉弦的技法。

二胡中第二種揉弦技法叫做壓揉，這種揉弦方式更能體現民族特點，一般表現比較悲憤、傷感的樂曲。壓揉演奏方式與滾揉有著較大的差別，壓揉是通過手掌的握力，使琴弦一松一緊發生張力變化的過程。首先，其活動的方向和滾揉恰恰相反，先通過手掌的力量把力度傳輸給手指，再通過握力傳達給琴弦，其力度方向為內、外輪流交替，其出現音準的變化也是由高到低。其次，還需要注意的是，壓揉的頻率要快于滾揉，從而能體現出緊張、悲痛，模仿人聲哭泣的效果。二胡中壓揉演奏技法最具有代表性的作品就是《江河水》。樂曲大致描寫的是一對新婚夫婦，丈夫被抓去服勞役，許久未見回來，妻子千里尋夫，在途中得知丈夫已經死去的噩耗后，來到江邊嚎啕大哭的悲慘故事。此曲分為三大段，第一段采用了壓揉的方式，描繪出人聲的哭腔，把女主人公悲憤、傷心欲絕的感情都一一表現出來；第二段采取的是揉與不揉交替的手法，表現女主人公回憶過去的美好時光；第三段則是全曲的高潮部分，又回到了壓揉的運用，把人的悲憤情緒推到了最高點，此時，壓揉的操作需要力度的加強，通過手掌握力的加強，使琴弦發生內外方向一緊一松的變化。但是有一點要注意，二胡和小提琴不一樣，二胡沒有指板，在使用力度加強的過程中要控制好力度，過大的力量會導致音準上的偏差，容易使音量偏高。所以，壓揉的使用火候一定要得當，才能使演奏的效果更好。在練習的過程中，必須學會先慢練的方式，并且可以嘗試使用平均口令一、二，一、二的方式練習。

二胡中第三種揉弦那就是滑揉了，通常運用在北方的一些樂曲中。滑揉運用最多的指法是一指，二指、三指、四指運用較少。所以想運用好滑揉，還是要從一指開始學習。滑揉的運用方式也很獨特，區別于上述的滾揉和壓揉，滑揉的滑動范圍還是比較大的，首先，在琴弦上按準需要滑揉音的位置，然后做位置移動，其移動范圍一般都是手指向上滑動，音區比較大，有時根據樂曲的需要可以在一個音的區域來回滑動。其次，根據樂曲的需要，還可以適當做一些換把式滑揉。例如在山東樂曲《一枝花》的上板中有一句，就是從“5”換把到“4”的位置，然后再從“4”進行上下滑揉。此樂曲原是一首嗩吶獨奏曲，滑揉的效果能鮮明地模仿出嗩吶的演奏技法，從而使樂曲更具有濃郁的北方特色。

總體來說，使用任何一種揉弦，都需要對樂曲有充分的理解。揉弦的使用方式要從音樂作品的角度去觀察，切忌使用頻率過高，用得過多反而會讓樂曲變得不大氣，所以起到畫龍點睛的效果即可。

（作者簡介：陳穎華，女，本科，江蘇省演藝集團民族樂團二胡演奏員，中級職稱，研究方向：二胡演奏實踐與理論）（責任編輯 劉冬楊）