鋼琴演奏中的可能性空間探討

曹文瀚

【摘要】在鋼琴演奏的過程中，對演奏者的頭腦、心智、肢體等的綜合協調控制是相當復雜的，可謂是在樂器演奏中操控性的系統配合之首。如何在這復雜的系統控制中調動人的綜合協調能力是至關重要的，這就給予鋼琴演奏者以神圣的職責。系統科學方法則更好地提供了分析和解決問題的方法與手段。

【關鍵詞】鋼琴；演奏；可能性；空間

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

由于鋼琴的發聲特點和琴槌的運動方式，并不像打擊樂器能夠通過變換不同的槌子的粗細、長短、槌頭軟硬以及所用材料來改變擊打的音色、音量等，只有通過琴弦的長短粗細來區分音的高低。有研究表明，無論鋼琴琴鍵以何種方式受力，琴槌在擊打琴弦時均不受琴弦的控制，只有下鍵速度有可能可以改變聲音。在實際中并不盡然，聲音的改變可以說與手指觸鍵時所給予的各種下鍵的條件，如觸鍵速度、力量的調整、下鍵的深淺以及軟硬度等，是從各個方面或多種層面的組成而形成的發聲原理。

一、力量協調中的動態性傾向

從鋼琴演奏中可以體會到，在演奏者表現音樂的彈奏過程中，對開發音樂的豐富性與多樣性的追求是無止境的。若想要體現出多變的音樂就需要通過多變的聲音來塑造，音樂的追求是變幻無窮的，人們表現音樂的方式也必然會尋找更為廣闊的變幻空間，追求這種多樣的和多變的音樂表現的過程正是控制方法中可能性空間的控制過程。

對于鋼琴觸鍵的方式方法以及下鍵的力量調節，許多專著教本都有詳盡乃至細致的指導和講解，大多圍繞手指、手腕的擺放；手臂應該如何貫通作用；從肢體到全身應當如何進行力量配合等，針對鋼琴依靠重量發聲的彈奏原理，這些問題都是非常重要的。為了適應可變的多層次的聲音需求，這里需要強調更為重要的一種觀念，在彈奏中各種力量的來源、力量的配合、內在力量的協調等都隨時存在著各自的變量的控制特點。哪一種控制變量出現細微的變化，所顯現的結果很可能就會發生有限的或根本的改變。這些變化都是需要經過負反饋調節來縮小目標的距離。因為在大多數的控制過程中，人們很難或者并不能把可能性空間精確地縮小到某一個唯一的狀態，只能把可能性空間縮小到一定的范圍，實際就已經達到控制的目的。結果中出現的無限性特點是因為控制的過程有它的隨機性特點，也叫隨機控制。隨機控制是可能性空間縮小的過程。它的特點是可能性空間在達到目標值時才會縮小，不達目標值時仍然保持不變。所顯現的無限性結果若要轉化為有限性，則必須利用隨機控制的范圍接近所需要的期望值。

二、手指靈活性的概念

彈奏技巧本身來自于中樞神經的控制，手指動作被作為一個完整行為的一部分來協作，所主要協調的實際上是手指連續動作之間時間安排的精確程度，它和人們對聲音、節奏等一系列的感知意愿緊密相連，而這種感知和意愿所具備的可能性空間則是無限廣闊的，這也應當是我們解讀手指靈活性的概念語意的最好來源。早在19世紀的杜波伊斯就已經認定，長期訓練所造成的肌肉系統的器質性變化，僅表現在增強手指的力量和耐力上，并不是在提高手指動作的靈活性上。他無愧為一位有先見的著名生理學家。

在鋼琴演奏中，演奏者所關心和關注的重點常常是訓練演奏者的手指彈奏強度和彈奏速度。但實際上，手指靈活程度和肌肉的參與并沒有太直接的關系，速度的問題并不能完全取決于每個手指的動作頻率，而應當取決于頭腦的敏捷度。在彈奏中出現手指不順暢的反應狀態，大多是由傳遞指令中的障礙造成的。

從手指運動的動作中也可以探討它的可能性空間。實際上每個人手指運動與速度的極限也是這種運動的神經過程中能動性的極限，一個人的中樞神經系統的天生類型往往決定他的神經能動過程中最初的能動性程度。但是，中樞神經系統在經過訓練之后，所提高的程度幾乎是可以和想象的程度相符的，在訓練的基礎上，可以使每個不同個體達到手指配合的動作范圍的極限。在訓練快速連續的動作中，訓練較弱的神經抑制過程比訓練神經的興奮過程更為重要，神經的興奮和抑制過程的相互關系，實際是表現在快速中的穩定和在慢速度中的保持，以精確控制和準確地把握前行的狀態。因為在增加速度的同時，作用于中樞神經的能動作用實際上是加強興奮的功能而阻止抑制的潛能。這也說明一個眾所周知的道理，就是要發展快速的能力，必須進行反復的快速與慢速的交替練習，從而具備在快速段落中的任何之處都兼有控制慢速度的抑制神經能力，這也是衡量控制中神經抑制過程的準確和充足的標準。我們有時在演奏中發現，演奏者的手指運動能力經常不能和他的演奏狀態的發揮成正比，這正是缺乏進行充分的抑制的控制過程訓練，也就是快速與慢速的交替訓練。

參考文獻

[1]王昌逵.中國鋼琴音樂文化[M].北京：光明日報出版社，2009.