艾捷克與小提琴演奏方式對比探討

李曉菲

【摘要】本文通過參考相關(guān)的研究學(xué)者的研究結(jié)論，對弓弦樂器中比較有代表性的艾捷克與小提琴的起源進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】艾捷克；小提琴演；演奏方式

【中圖分類號】J622.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、艾捷克的演奏方式

關(guān)于艾捷克的演奏方式，不同的艾捷克類型，存在一定的差異，具體來說，本文在研究中主要針對如下幾種艾捷克的演奏方式進(jìn)行探討。

（一）多朗艾捷克

演奏多朗艾捷克時，需要演奏者將其底部的尾柱立在左腿上，要保持平衡穩(wěn)定。共鳴箱的位置一般是置于兩腿的中間，這樣在實際演奏時通過腿部的襯托，能夠保證共鳴箱的位置穩(wěn)定。演奏者的左手持著琴身并按住琴弦，右手拿著馬尾弓拉奏主弦。馬尾弓在拉奏主弦過程中，其他的琴弦起到共鳴的作用。

（二）多蘭艾捷克

多蘭艾捷克在新疆的莎車、巴楚、麥蓋提等地區(qū)，比較流行，當(dāng)?shù)厝藗冇址Q之為刀郎艾捷克。演奏者使用這種艾捷克進(jìn)行演奏時，要將其音箱夾在雙膝中間，和多朗艾捷克一樣，也是左手持琴按弦，右手握住馬尾弓進(jìn)行拉奏。不過這種艾捷克的聲音較小，演奏時，經(jīng)常用熱瓦普、卡龍、達(dá)普等一起進(jìn)行伴奏。

（三）哈密艾捷克

哈密艾捷克又叫作哈密胡琴，演奏哈密胡琴時，演奏者需要將胡琴的琴筒放在左腿上，用左手握琴，并且用第一關(guān)節(jié)觸弦。右手拿著馬尾弓，夾在琴的主奏弦之間進(jìn)行拉奏。胡琴的拉奏技巧十分豐富，弓法也較多，如連弓、長弓以及頓弓等。

二、小提琴的演奏方式

小提琴的演奏方式與艾捷克相比，對身體姿勢的要求更高。很多學(xué)習(xí)小提琴演奏的人員，對其嚴(yán)格的身體姿勢要求有著很深的印象。因此，可以說，身體姿勢的要求也是小提琴演奏方式的重要組成部分。

（一）身體姿勢

身體姿勢是否合理，對演奏者的演奏效果有著非常直接的影響。身體的姿勢是由具體的動作產(chǎn)生的，姿勢本身又為身體做某些動作服務(wù)。良好身體姿勢對于小提琴演奏者發(fā)揮好演奏技能、展現(xiàn)真實的演奏水平具有十分重要的作用。因此，在小提琴演奏者學(xué)習(xí)過程中，一定要掌握正確的演奏姿勢。

現(xiàn)代小提琴的演奏，經(jīng)常使用的演奏姿勢分為坐姿和站姿。在坐姿演奏時，要求演奏者要坐得端正，身體的腰部要保持挺直狀態(tài)，不能倚靠在座椅上。演奏者要選擇較高的椅子，這樣能夠保證右膝部分能夠得到比較合理的伸展，從而使得演奏者在演奏過程中上弦半弓不會與右大腿相互碰撞。

（二）夾琴

夾琴是小提琴演奏常用的方式，這種方式主要使用大拇指與其他四個手指。具體來說，就是演奏者的大拇指放在琴的面板上，其他四個手指按住琴的背面，這樣將琴拿起來放在左肩上。演奏者需要用下頜和左肩夾住琴，一般要保證琴身與身體的肩膀之間構(gòu)成45°角。琴面要稍微向右方傾斜點，夾琴的角度可以根據(jù)演奏者手臂的長短進(jìn)行靈活調(diào)整。小提琴的弓尖部分，在琴弦的位置要與琴馬保持平行，與琴弦呈十字形狀態(tài)是最好的。演奏者使用左手的食指根部接觸琴弦，大拇指主要是接觸琴頸部位。保持左手手掌向內(nèi)彎曲，如果演奏時間較長的曲目，演奏者可能會感覺很累，這時，演奏者可以根據(jù)實際情況調(diào)整下身體的位置，放松一下。

（三）左手和左臂的姿勢

在演奏小提琴時，對左手和左臂的姿勢要求比較高。演奏者要能夠靈活運(yùn)用左臂的各個部位，左臂、左手的手指、腕、臂、肘等是構(gòu)成演奏工作的整體，任何一個部位的動作出錯，或者動作不完整，都可能會影響整體的演奏效果。演奏者的四個手指需要在琴弦上保持四度關(guān)系，琴弦的觸摸、手指的開合、手臂的擺動以及手指對指板的調(diào)節(jié)等，要連貫自然，動作要做到位，這樣才能夠保證演奏樂曲音色的精準(zhǔn)。小提琴的G弦和E弦在拉奏時需要不同的拉奏方法，拉奏方法的變化，主要是通過手臂的左右移動實現(xiàn)。例如在拉奏G弦時，四個手指在演奏時經(jīng)常保持著基本位置（四度關(guān)系），任何一個手肘需要向右移動一些，而在拉奏E弦時，演奏者的手肘需要向左移動，手肘的位置相當(dāng)于航船行駛過程中的舵一樣，起著非常重要的掌控作用。根據(jù)不同的樂曲曲調(diào)要求，演奏者要掌握熟練的手肘調(diào)整變化技巧。

參考文獻(xiàn)

[1]高桂清.淺析維吾爾族民間樂器——艾捷克制作工藝[J].明日風(fēng)尚，2016（14）.