視錯(cuò)覺在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用探析

林平

摘要：圖形是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的核心創(chuàng)作元素之一，是直觀傳達(dá)信息的有效載體。藝術(shù)設(shè)計(jì)中的圖形設(shè)計(jì)重點(diǎn)創(chuàng)意的表現(xiàn)目的，必須要能夠引起觀賞者的注意，而利用視錯(cuò)覺的表現(xiàn)手法往往能引起觀賞者的目光，制造視覺上的沖擊，產(chǎn)生新奇、特別的感受，進(jìn)而達(dá)到設(shè)計(jì)的目的。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，藝術(shù)設(shè)計(jì)也呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，而視錯(cuò)覺作為一種能夠在視覺上為欣賞者帶來新奇體驗(yàn)的設(shè)計(jì)方式，其在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用也越來越來受到人們的認(rèn)可和重視。基于此，本文從視錯(cuò)覺的概念出發(fā)，結(jié)合經(jīng)典案例對(duì)視錯(cuò)覺在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用進(jìn)行探析。

關(guān)鍵詞：視錯(cuò)覺;藝術(shù)設(shè)計(jì);應(yīng)用

中國分類號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2018）07-0083-02

視錯(cuò)覺常被大量運(yùn)用在平面、產(chǎn)品等的設(shè)計(jì)上，利用其手法有效的引起觀賞者的注意之外，還可造成視覺上的沖擊，達(dá)到設(shè)計(jì)目的。視錯(cuò)覺就是當(dāng)人觀察物體時(shí)，基于經(jīng)驗(yàn)主義或不當(dāng)?shù)膮⒄招纬傻腻e(cuò)誤的判斷和感知，視錯(cuò)覺的形成來自于人的視覺接受到的信息所形成的知覺與真實(shí)的現(xiàn)狀不符所產(chǎn)生的現(xiàn)象。如我們?cè)谟^察圖形時(shí)，由于對(duì)比參照物的不同，會(huì)在視覺上對(duì)圖形信息的判斷出現(xiàn)失誤，直線甚至可能被看做曲線，二維圖形會(huì)形成三維效果等。一些學(xué)者對(duì)這種視覺錯(cuò)位非常感興趣，并通過設(shè)計(jì)形成了一些經(jīng)典的視錯(cuò)覺案例，如繆勒萊耶錯(cuò)覺、附陰影鉆石錯(cuò)覺、波根多夫錯(cuò)覺等。隨著現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的不斷拓展，越來越多的設(shè)計(jì)者熱衷利用這種視覺上的錯(cuò)位來設(shè)計(jì)別具一格的作品。

1 視錯(cuò)覺在圖形創(chuàng)意設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

圖形是藝術(shù)設(shè)計(jì)中的主要?jiǎng)?chuàng)作元素，在平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者可以利用基本的視覺原理，運(yùn)用點(diǎn)、線、面、體、空間五種造型元素設(shè)計(jì)發(fā)展出不同的圖形，并對(duì)圖形的位置、大小等進(jìn)行巧妙的安排，從而在平面空間內(nèi)形成一種出人意料的圖樣，在視覺上讓人有一種新奇的體驗(yàn)。這對(duì)于強(qiáng)化視覺傳達(dá)效果，增強(qiáng)平面設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)感染力都是非常有效的[1]。視錯(cuò)覺在圖形創(chuàng)意設(shè)計(jì)中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在：第一，利用形象同構(gòu)設(shè)計(jì)出新的形象，這種設(shè)計(jì)稱為轉(zhuǎn)換設(shè)計(jì)。即為圖形可轉(zhuǎn)換成背景，而背景也可轉(zhuǎn)換為圖形。例如圖1是一幅經(jīng)典的兩可圖，即著名的“魯賓之杯”，可以看到兩個(gè)圖形，設(shè)計(jì)者利用黑白為主色調(diào)，黑色是兩張對(duì)稱的臉部側(cè)影，而白色部分則構(gòu)成了一個(gè)杯子的形狀。這種相互襯托、相互借用的視覺錯(cuò)位，大大強(qiáng)化了作品的視覺張力。第二，利用圖底反轉(zhuǎn)體現(xiàn)視錯(cuò)覺，這種設(shè)計(jì)稱為互補(bǔ)設(shè)計(jì)。英國神經(jīng)心里學(xué)家Richard Gregory（1973）曾經(jīng)提出：“圖形的特征使圖形注視點(diǎn)發(fā)生錯(cuò)誤，所以產(chǎn)生錯(cuò)覺”。當(dāng)一個(gè)畫面當(dāng)中可以看出包含兩個(gè)以上意義的圖形，即為雙重意象，稱之為多意圖形。簡(jiǎn)單來講圖底反轉(zhuǎn)就是一種多義圖形，我們?cè)谡б豢吹綀D形的時(shí)候，會(huì)根據(jù)思維定勢(shì)判斷圖形的特點(diǎn)，但是仔細(xì)觀察，圖形背景中的畫面則浮現(xiàn)出來，一幅全新的圖形就會(huì)浮現(xiàn)在眼前，圖形與背景二者具互補(bǔ)作用，若少了其中一項(xiàng)，則視覺畫面的構(gòu)成便便不成立并失去作用。可延伸其內(nèi)容或意義，并增加視覺效果與印象，應(yīng)用的范圍涵蓋純美術(shù)以及平面設(shè)計(jì)等。如圖2，你看到的是愛因斯坦還是瑪麗蓮夢(mèng)露？第三，多維幻想圖形，近年來人們對(duì)于“3D”的熱衷有增無減，一張簡(jiǎn)單的粘貼畫中都會(huì)呈現(xiàn)出三維的效果，即設(shè)計(jì)者利用圖形的位置安排，打破空間維度限制，讓欣賞者獲得三維乃至四維的視錯(cuò)覺幻象（如圖3）。

2 視錯(cuò)覺在色彩設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

色彩是藝術(shù)設(shè)計(jì)中的主要因素，色彩不僅能夠傳遞基本的設(shè)計(jì)信息，還能夠激發(fā)人的情感，從而強(qiáng)化視覺效果。在視錯(cuò)覺的應(yīng)用中，其在色彩表達(dá)中主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：第一，不同色調(diào)會(huì)調(diào)動(dòng)人的不同情感，因此，色彩學(xué)中有“冷暖”色調(diào)之分，如藍(lán)色、綠色等色調(diào)會(huì)給中一種冰冷、清爽的感覺;紅色、橙色等會(huì)給人一種溫暖、熱情的感覺。這種視覺刺激引發(fā)的情感變化本身就帶有一種錯(cuò)覺，因此，設(shè)計(jì)師也更習(xí)慣于利用色調(diào)上的巧妙設(shè)計(jì)強(qiáng)化欣賞者的這種錯(cuò)覺。例如圖4中，紅色的雪花在灰色的背景下與在紅色的背景下，看起來更鮮艷，實(shí)際上去除背景色彩，雪花的顏色并沒有差別，而形成這種視覺錯(cuò)覺的關(guān)鍵就在于色彩的對(duì)比，在冷色調(diào)的襯托下，紅色的雪花看起來更加鮮艷、奪目，而在暖色調(diào)的襯托下，紅色雪花在色調(diào)上的優(yōu)勢(shì)就會(huì)有所削弱。第二，利用色彩對(duì)比引起視錯(cuò)覺。達(dá)·芬奇曾說過：“同樣美觀的色彩之中，凡與它的直接對(duì)比色并列的顏色最悅目。”在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，利用色彩對(duì)比強(qiáng)化視覺效果的例子比比皆是，例如在“附鉆石陰影錯(cuò)覺”（如圖5）中，每一個(gè)菱形格子中的顏色和敏感度都是相同的，但是在由灰到白的漸變中，觀察者的視覺產(chǎn)生錯(cuò)位，并形成了各菱形有不同的明暗的視覺效果[2]，而形成這種錯(cuò)覺的原因就在于兩個(gè)顏色同樣的菱形由于角度的偏差，造成光對(duì)色彩反射的重疊以及視覺混亂，大腦自動(dòng)進(jìn)行模糊計(jì)算，幾個(gè)菱形相連接的邊界會(huì)出現(xiàn)濃淡差異，實(shí)際上利用特殊的技術(shù)手段將每一個(gè)菱形分離出來，這種漸變的效果就會(huì)消失。在藝術(shù)設(shè)計(jì)工作中，將對(duì)比色彩與形狀并置排列，使畫面產(chǎn)生立體感錯(cuò)視的效果，達(dá)到一種特別的美感值得嘗試。

3 視錯(cuò)覺在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

隨著現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展，設(shè)計(jì)者要想從視覺刺激上為欣賞者帶來新的體驗(yàn)就應(yīng)該在創(chuàng)新上下更大的功夫。在平面藝術(shù)設(shè)計(jì)中，視錯(cuò)覺則為設(shè)計(jì)者提供了一條通往創(chuàng)新的通道。在審美多元的背景下，越來越多的設(shè)計(jì)者開始采用一些更加隨意性、偶然性、自發(fā)性的因素來讓藝術(shù)更加“接地氣”。這種平面藝術(shù)設(shè)計(jì)傾向，打破了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中過度修飾的刻意，讓欣賞者在更加舒適的環(huán)境中獲得新的視覺體驗(yàn)，而在這種情況下形成的視錯(cuò)覺往往更具視覺震撼力。

廣告是平面設(shè)計(jì)中的主要內(nèi)容，而視錯(cuò)覺在廣告中的設(shè)計(jì)也成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)者突破傳統(tǒng)框架，凸顯獨(dú)特創(chuàng)意的重要方法。如圖6為意大利Bye Helmets頭盔廣告，廣告中，設(shè)計(jì)者抓住了頭盔能夠保護(hù)頭部安全的關(guān)鍵性特點(diǎn)，將頭盔的形狀和人手的形進(jìn)行同構(gòu)設(shè)計(jì)，通過強(qiáng)調(diào)“保護(hù)手”的樣式，來向人們傳遞安全理念，讓消費(fèi)者意識(shí)到生命的脆弱，以及對(duì)于摩托車騎手而言，該款頭盔能夠給你一個(gè)像雙手一樣溫暖、安全的保護(hù)。

4 視錯(cuò)覺與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)

在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)不斷發(fā)展的背景下，人們對(duì)于藝術(shù)的探索也呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)，但是令人感到驚奇的是，藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域不同門類、不同風(fēng)格流派對(duì)視錯(cuò)覺的應(yīng)用卻呈現(xiàn)出相同的興趣。他們熱衷于在設(shè)計(jì)過程中利用視錯(cuò)覺的手法來激發(fā)欣賞者的注意力，并通過這種看似神奇，實(shí)則普通的設(shè)計(jì)效果，讓想象力得到最大限度的發(fā)揮，并形成藝術(shù)創(chuàng)新的強(qiáng)大動(dòng)力。例如在繪畫領(lǐng)域，立體畫派對(duì)視錯(cuò)覺的運(yùn)用最為嫻熟。通常我們所說的繪畫藝術(shù)都是在畫布的二維表面進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，而立體畫派則追求一種幾何形體的美，追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感，他們能夠在二維的空間里為我們呈現(xiàn)出三維的視覺效果，這一繪畫流派甚至被稱為一種“完全新的藝術(shù)”，而這種嶄新的藝術(shù)形式甚至致力于突破空間維度的限制，在三維空間內(nèi)創(chuàng)造一種“第四維”空間的視覺效果。這種超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法對(duì)于藝術(shù)設(shè)計(jì)是一次新的探索與嘗試，而這種由視覺上的錯(cuò)位而激發(fā)的天馬行空的想象才是藝術(shù)設(shè)計(jì)永不枯竭的根源。除了在繪畫藝術(shù)中，視錯(cuò)覺在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用也越來越受到人們的青睞。在視錯(cuò)覺的影響下，現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)師可以突破古典的準(zhǔn)則和傳統(tǒng)的構(gòu)圖的限制，利用空間和節(jié)奏在形式和尺寸上的調(diào)整，重新砌疊、塊面的組合，并體現(xiàn)出極具立體感的建筑風(fēng)格，隨著人們對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)質(zhì)量要求的不斷提高，這種利用視錯(cuò)覺增加建筑藝術(shù)視覺沖擊力的作品極大地滿足了人們的審美要求。在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中，視錯(cuò)覺的應(yīng)用可以體現(xiàn)在空間節(jié)奏的控制上，即設(shè)計(jì)者通過對(duì)空間節(jié)奏的把握，將欣賞者的視覺承受能力限制在一定的范圍內(nèi)，避免過度的視覺錯(cuò)位引起不適。

5 結(jié)語

總之，視錯(cuò)覺作為一種藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，其在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用并不新鮮，但是由于這種設(shè)計(jì)屢屢創(chuàng)造出獨(dú)特性的效果，其對(duì)設(shè)計(jì)者以及觀賞者的創(chuàng)新思維的啟發(fā)卻是不可忽視的。因此，在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域我們應(yīng)該積極探索視錯(cuò)覺的表現(xiàn)手法，但也要避免錯(cuò)用、濫用。將手法的表達(dá)控制在藝術(shù)規(guī)律的適度范圍內(nèi)，讓藝術(shù)設(shè)計(jì)作品呈現(xiàn)出最大的視覺傳達(dá)效果。從藝術(shù)設(shè)計(jì)的角度來看，圖像、色彩、線條等設(shè)計(jì)要素通過重新的結(jié)構(gòu)、組合，是能夠獲得一種新奇的視覺效果的。一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)設(shè)計(jì)者能夠合理巧妙地使用藝術(shù)設(shè)計(jì)要素的視錯(cuò)覺，從而讓藝術(shù)作品更加引人入勝，達(dá)到最佳的視覺傳達(dá)效果。在未來的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，人們對(duì)于視錯(cuò)覺的審美需求逐漸強(qiáng)烈，因此，設(shè)計(jì)者應(yīng)該積極探索視錯(cuò)覺與藝術(shù)設(shè)計(jì)之間的聯(lián)系，并發(fā)掘圖像、色彩等設(shè)計(jì)要素在視錯(cuò)覺藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值和具體實(shí)施方法，讓視錯(cuò)覺設(shè)計(jì)手法在藝術(shù)表達(dá)中的價(jià)值得到最大限度的發(fā)揮。

參考文獻(xiàn)

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