沈周山水畫研究綜述

摘要：沈周是明代中期杰出的書畫家，其山水畫成就最為突出?，F存資料中，對沈周山水畫研究的資料分布較廣，文獻、期刊、論文等都有涉及，研究的角度也各有不同，包括沈周山水畫的題跋、沈周山水畫的風格、沈周的師承關系等。從縱向的角度看，研究者的分布范圍也比較廣，由于研究者所處的時代不同，每個人觀點也各不相同且帶有較強的主觀性。

關鍵詞：沈周;山水畫;研究綜述

一、研究文獻的統計學特征

對于沈周山水畫的研究甚多，無論是研究明代繪畫史還是中國的繪畫史都離不開對于沈周的相關研究。沈周山水畫相關研究出現在“中國知網”數據庫顯示共就有1547篇，其中以期刊類型發表收入在“中國知網”數據庫的就有678篇，以學位論文形式錄人“中國知網”數據庫的就有265篇，以重要報紙的方式出版發表收入數據的就有16篇，除了“中國知網”數據庫的統計外，還有其他知識庫中對于沈周各方面的研究錄人的文章也是相當多。并且對于“明四家”的研究和沈周山水畫的深入探究和討論的書籍數量也有很多，例如陳師曾的《中國繪畫史》、陳傳席的《中國繪畫史》等書籍都對沈周進行了深入的分析研究。除此之外，還有許多文史資料記錄了沈周繪畫的相關內容，比如明代文征明的《甫田集》、明代王穉登的《吳郡丹青志·神品志·神州》、明代董其昌的《畫禪室隨筆》、明代汪珂玉的《珊瑚網名畫題跋》、清代吳昇的《大觀錄》等。

二、研究者分布

從研究者所處時代來看，近代的和當代的居多，近代許多優秀學者，他們出國深造，吸收外來文化，并且認識到優秀中華傳統文化的重要性，隨后開始研究我們自己文化的精髓，其中當然也包括對中國畫的格物致知。沈周作為明代中期杰出的書畫家就是其中不可忽視的重要部分。對于沈周山水畫的研究也不在少數，這些研究者把外來的文化融入自己的思想中，這對于他們當時研究中國畫提供來了有利的條件。當然，也有不少外國學者被我們優秀的傳統文化吸引，來研究中國的繪畫，自然也會談到明代大家沈周。再者，還有一部分研究者是現代美院的專業學生，來自于他們專業學習的需求。

三、研究文獻的內容分析

縱觀資料庫的相關資料，對于沈周山水畫的認識主要以沈周繪畫風格早期、中期、晚期三個階段進行分析，所涉及的內容以書籍著作資料為準去分析。

（一）沈周早年山水畫：40歲以前為早期，屬奠基階段

張書珩、傅書陽在《明四家繪畫藝術》中所說，沈周40歲之前主要師法王蒙，兼取董巨，作品結構嚴謹，布局繁復，筆法工細，風格嚴謹縝密。沈周這階段所繪的作品，世人稱之為“細沈”，因為這一時期沈周的大部分作品都是盈尺小景，初師家學，慢慢涉及到其他各大畫派，但是，他主要還是師法學王蒙的比較多，這一時期，他畫中的筆法跟王蒙作畫的筆法比較像，多為縝密細秀之景。

（二）沈周中年山水畫：40-60歲為中期，屬成熟階段

沈周早期繪畫作品畫幅較小，且現存于世的較少，但是中期沈周名氣越來越大，所畫數量也在不斷增加，留存至今的仍然有這一時期的許多經典之作。

陳傳席、郎紹君、張志欣在《中國名家全集·沈周》中所說，沈周中期廣泛地師法各家，逐漸形成了“粗沈”面貌。畫幅也由早期的“盈尺小景”拓展為大幅，畫法則由以前的工細趨向于“粗株大葉，草草而成”這個階段，花鳥畫的創作有所增加;另外，非常值得注意的是，在50歲左右，沈周開始學習北宋大書法家黃山谷的書體。在這之前，沈周的書法受家族父輩的影響，呈現為與“云間二沈”（沈度、沈粲）相接近的較為工整的面貌。

（三）沈周晚年山水畫：60歲以后為晚期，屬老成階段

陳傳席、郎紹君、張志欣在《中國名家全集·沈周》中所說，沈周晚年（58歲起）號白石翁，此后書畫上用“白石翁”之印。雖然依舊學習臨摹古代大家的作品，但已脫離諸家束縛，最終成為“吳門畫派”的開派宗師。在他的晚期創作過程中，黃山谷的書體也運用于作品之中，與他的“粗沈”畫風十分吻合。

沈周晚期作品主要是想表達自己晚年向往回歸山野的閑適之感，對于文人畫也有了自己更加深刻的認識，在匯集諸家之法的基礎上追求筆墨的使用，晚年作品多老成。無論是技法、筆墨都變幻多端，達到雄渾蒼芎之感。著作有提及沈周在晚年也達到了雅俗共賞的境界，但是沈周出身市井，很大程度上他的作品更偏向于“俗”，被市井百姓、商人所接受。

四、現關于沈周山水畫風格研究文獻存在的不足

從研究沈周山水畫的文獻及上述總結中可以看出，研究一個畫家的畫首先要了解這個畫家生活的社會背景，對其進行深入研究之后，再從其師承關系著手進行分析，再縱向的按照其年齡的增長進行仔細研究其畫風的轉變。雖然研究沈周山水畫的文獻不少，但是大多都是在研究沈周山水畫畫風的輝煌時期，特別是對于其中年轉型時期分析得特別深入，其余時期研究相對較少。我們在研究一個人的繪畫風格時要注意到其風格與他生活的社會環境、家庭環境、所接觸的人都有密切關系，研究的同時不能放過任何有可能對其有影響的因素，并且要格物致知，這樣才有助于我們相對全面的研究一位大畫家的繪畫風格，對我們的專業學習也有相當大的幫助。

結語：綜上所述，我們了解到，沈周生活在政治相對清明穩定的明代中期，他一生的生活平穩安定，沒有大的波瀾起伏。他淡薄名利，絕大部分作品是平易自然的，可以說是面向那個時代絕大多數文人的。研究沈周山水畫的文獻涉及范圍廣，研究者也遍及國內外。研究沈周山水畫，這些資料不僅有著重要的歷史意義，同時還具有極強的參考價值。

參考文獻：

[1]陳傳席.中國山水畫史[M].天津：天津人民出版社，2001.

[2]汪珂玉.珊瑚網名畫題跋[M].文物出版社，1949.

作者簡介：

陳曉陽（1993-），女，漢族，山西運城人，貴州民族大學碩士研究生，研究方向：中國畫（山水）。