淺論影視畫(huà)外空間諸要素在影視中的特點(diǎn)和作用

廖沖

【摘 要】影視中畫(huà)面之外的畫(huà)外空間，具有超強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，也是創(chuàng)作中不可或缺的重要手段。本文通過(guò)對(duì)畫(huà)外空間的定義特點(diǎn)以及作用的論述，并結(jié)合一些重要的影視作品進(jìn)行分析論證，旨在表達(dá)畫(huà)外空間的影視表達(dá)作用，同時(shí)希望能夠給予影視創(chuàng)作者一定的借鑒。

【關(guān)鍵詞】影視；畫(huà)外空間；特點(diǎn)；作用

中圖分類號(hào)： J932 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 2095-2457（2018）04-0080-002

電影和電視，是廣大受眾所熟悉和喜愛(ài)的藝術(shù)形式。基本上每一天，人們都在消費(fèi)者兩種大眾媒介。在銀幕和熒屏上去感受人生，體驗(yàn)人生。我們今天所談的，是影視的畫(huà)面之外的藝術(shù)。在影視的銀幕和熒屏之外，是一個(gè)藝術(shù)的空間，這個(gè)空間沒(méi)有視覺(jué)形象。但是，卻對(duì)影視的表達(dá)起到不可或缺的作用。

1 影視的畫(huà)面空間

影視是視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)，在看電影的時(shí)候，我們看到的，聽(tīng)到的，都是電影的銀幕帶來(lái)的直觀感受，我們看到的，就是四個(gè)邊框里的東西。就好比是你站在一扇窗戶前所看到的一切。銀幕好比是窗戶，我們看到的窗戶內(nèi)的一切就是畫(huà)內(nèi)空間。在畫(huà)內(nèi)空間里，我們看到的是電影所拍攝的，我們沒(méi)有看到的或者沒(méi)有完全拍到的，但是這么有拍到的，觀眾是可以感受到，這就是畫(huà)外之畫(huà)，畫(huà)面之外的畫(huà)面。應(yīng)該說(shuō)，畫(huà)內(nèi)空間和畫(huà)外空間，是一個(gè)統(tǒng)一的整體。所以，電影的畫(huà)面表達(dá)應(yīng)該包含兩個(gè)部分。那么，電影想要表達(dá)的東西和信息，可能在畫(huà)內(nèi)空間，也可能在畫(huà)外空間。觀眾所看到的畫(huà)面，一般來(lái)說(shuō)，都可以理解，但是，這個(gè)畫(huà)外的東西，如何來(lái)界定？

2 影視的畫(huà)外空間

2.1 畫(huà)外空間的定義

通俗來(lái)說(shuō)，畫(huà)外空間就是觀眾看不到，但是能感受到的東西。看不到是因?yàn)閷?dǎo)演沒(méi)有拍攝，但不等于電影沒(méi)有呈現(xiàn)。有時(shí)是導(dǎo)演故意而為之。故意想讓觀眾去感悟。比如，在電影《芳華》中，女主角之一郝淑雯，她的出身良好，父親是部隊(duì)的高官，但影片沒(méi)有一個(gè)鏡頭是拍攝她的父親。雖然沒(méi)有正面拍攝，但觀眾卻能感受到這個(gè)部隊(duì)高官的存在。這樣，我們就容易理解畫(huà)外空間的內(nèi)涵了。所謂畫(huà)外空間，其實(shí)是觀眾根據(jù)電影給予的畫(huà)面的基礎(chǔ)上，進(jìn)行想象和假想的空間。所以，畫(huà)外空間只是存在于觀眾的頭腦當(dāng)中。電影的畫(huà)面之外之所以產(chǎn)生這樣的效果，是有理論依據(jù)的。

2.2 畫(huà)外空間的理論依據(jù)——視覺(jué)心理學(xué)

我們的眼睛，可以看到所能夠看到的一切，同時(shí)，眼睛所看到的又不一定是事情全貌，可是，我們的研究又能告訴你事情的原本是如何的。我們的眼睛，在觀看事物的時(shí)候，能夠產(chǎn)生一種心理活動(dòng)，這種心理活動(dòng)，能夠把工作的感受投射到所看到的畫(huà)面上。這就是視覺(jué)心理學(xué)。

視覺(jué)心理學(xué)是指外界影像通過(guò)視覺(jué)器官引起的心理反應(yīng)。是一個(gè)由外在向內(nèi)在轉(zhuǎn)化的過(guò)程。此過(guò)程相當(dāng)復(fù)雜，總之，就是因各種不同的因素產(chǎn)生不同的感覺(jué)。這也是觀眾的一種心理補(bǔ)償。當(dāng)然，也關(guān)系到觀眾個(gè)體的想象能力和聯(lián)想能力。越是能聯(lián)想的觀眾，獲得的情緒體驗(yàn)就越多。對(duì)影視的參與感就越強(qiáng)。

2.3 畫(huà)外空間的表現(xiàn)力

畫(huà)外空間的表現(xiàn)力不容小視，它的表現(xiàn)力有時(shí)候甚至超過(guò)了畫(huà)內(nèi)空間，比如，送別友人的場(chǎng)景，無(wú)需兩個(gè)人緊緊擁抱，難舍難分，不停地說(shuō)著別前話語(yǔ)。而是送行的人望著遠(yuǎn)去的船帆，消失在遙遠(yuǎn)的天際，只需展現(xiàn)送別的人的久久不愿離去的身影背影，或者他濕潤(rùn)的眼眶，就足以打動(dòng)觀眾的心靈。我們觀眾就可以調(diào)動(dòng)自身的過(guò)往的生活經(jīng)驗(yàn)，聯(lián)想到自身的曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的離別場(chǎng)面，就能深深地感悟到兩人之間的情義和離別后無(wú)窮無(wú)盡的思念。這就是畫(huà)外空間，其表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出了畫(huà)內(nèi)空間。

在電影《我的父親母親》中，父親出現(xiàn)的鏡頭很有限，但是我們通過(guò)母親的一舉一動(dòng)，可以看到她對(duì)父親的深深的愛(ài)情：比如在父親常去的小路上等待，比如去到父親教書(shū)的教室外聽(tīng)他朗讀課文的聲音。觀眾雖然沒(méi)有看到兩人依偎的畫(huà)面，但是卻更能感受到兩人樸實(shí)真摯的愛(ài)情。

電影的畫(huà)面無(wú)疑是極為有限的，在影視的銀幕和熒屏上，觀眾看得到的只是很少的一方面，而現(xiàn)實(shí)的空間卻無(wú)窮無(wú)盡。我們可以通過(guò)畫(huà)框里的視覺(jué)的東西，感受到畫(huà)外的東西。當(dāng)然，并不是觀眾總是能夠感受到畫(huà)外的空間，有時(shí)為了讓觀眾更好的感受畫(huà)外之畫(huà)，就必須用特定的手段來(lái)塑造畫(huà)外空間。這就涉及到畫(huà)外空間的塑造。

3 畫(huà)外空間的塑造

3.1 畫(huà)外音

這里的畫(huà)外音，指的是影視中出現(xiàn)的聲音不是由畫(huà)面中的人或物發(fā)出的聲音。通常來(lái)說(shuō)，畫(huà)外音由三種形式：旁白、獨(dú)白、解說(shuō)。但這里的畫(huà)外空間的畫(huà)外音不是指這幾種形式，而是由不在畫(huà)面中的出現(xiàn)的人或物發(fā)出的聲音。比如電影《天上的菊美》，男主角菊美到妻子上課的教室外，聽(tīng)到妻子上課的聲音，他臉上現(xiàn)出愉悅幸福的笑容。菊美妻子的上課的聲音就是畫(huà)外音，在畫(huà)面上看不到她的樣子，只聽(tīng)到她的聲音。而這個(gè)聲音不是旁白、獨(dú)白和解說(shuō)。

又如《花樣年華》中，女主人公的丈夫和男主人公的妻子，他們的出現(xiàn)主要是靠畫(huà)外音。

畫(huà)外音其實(shí)是畫(huà)外空間的一種重要形式要素，畫(huà)外音的塑造對(duì)畫(huà)外空間有著很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，能夠更好地提高影視畫(huà)面的表現(xiàn)力，構(gòu)建畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系，畫(huà)外音不僅限于人聲。如電影《沉默的羔羊》，有一幕場(chǎng)景是漢尼拔與受害者的母親相對(duì)峙的畫(huà)面，鏡頭逐漸推向母親的面部，突出這位母親的憤怒表情，這時(shí)畫(huà)面外傳來(lái)直升機(jī)螺旋槳盤(pán)旋準(zhǔn)備起飛的聲音，伴隨著母親的面部，聲音越來(lái)越大，而母親的憤怒也被渲染到了最高值。而觀眾的情緒也被點(diǎn)燃起來(lái)了。很好地增強(qiáng)了影片的藝術(shù)效果。這就是畫(huà)外音的暗示作用。

畫(huà)外音也能起到渲染氣氛作用。在特定的場(chǎng)景和畫(huà)面中，畫(huà)外音的使用能夠拓展空間，助推觀眾的想象，同時(shí)渲染氣氛。營(yíng)造一種恐怖的氣氛。這一點(diǎn)在恐怖片中最為常見(jiàn)。如著名的系列驚悚片《電鋸驚魂》，將這一畫(huà)外空間的因素營(yíng)造到無(wú)以復(fù)加的境界。影片中每當(dāng)三輪車的摩擦聲響起時(shí)，觀眾的心就被提起來(lái)了，不禁為畫(huà)面中的人物捏一把汗，同時(shí)也意識(shí)到畫(huà)面中的人物已經(jīng)身陷險(xiǎn)境，只是不知道是在哪一刻發(fā)生而已。這中畫(huà)外音給觀眾的心理帶來(lái)了深度的緊張感和恐懼感。也營(yíng)造了一種極致的恐怖氛圍。

3.2 不平衡的取景及視線指向

這是畫(huà)面的構(gòu)圖形式，這也是畫(huà)外空間的一種形式，不只是畫(huà)外音。比如《花樣年華》，女主角和即將外出的丈夫的對(duì)話，畫(huà)面是女主角站在門(mén)外，看著屋里說(shuō)話，畫(huà)面只有她一個(gè)人，卻就這樣完成了一段對(duì)話，這就讓觀眾好奇并想象她在跟誰(shuí)說(shuō)話，同時(shí)并不難理解，在是在跟誰(shuí)說(shuō)話。這樣，觀眾看到了畫(huà)面中的人，卻又能感到畫(huà)面之外的人。這中畫(huà)面構(gòu)圖形式在電影中比比皆是。

有時(shí)，為了更好地幫助觀眾理解畫(huà)面所傳遞的信息，暗示畫(huà)外空間的存在，就要采取不平衡的拍攝手法，讓畫(huà)面的空間布置呈現(xiàn)不對(duì)稱的視覺(jué)效果，如，讓人物緊貼右邊畫(huà)面，中間和左側(cè)畫(huà)面則是空的。讓觀眾很快意識(shí)到畫(huà)面空間的存在。從而很好的理解影視畫(huà)面所傳達(dá)的信息。

有時(shí)，在畫(huà)面中的人物在向某個(gè)方向看時(shí)，她的眼睛里呈現(xiàn)出緊張的或者驚恐的表情。或者眼神里有別的含義，這時(shí)候就更有意思了，更能讓觀眾強(qiáng)烈地想象和感受畫(huà)外的東西。比如電影《東方快車謀殺案》，列車上的幾個(gè)人物在面臨驚悚的畫(huà)面時(shí)，都瞪大了眼睛，臉上現(xiàn)出極度驚恐的表情。但是畫(huà)面上顯示的只有一個(gè)人是正面表情，沒(méi)有出現(xiàn)為他們帶來(lái)驚懼的畫(huà)面，這就也大大地提高了觀眾的緊張感，觀眾也更想知道畫(huà)面里的人物看到了什么，讓他們?nèi)绱说捏@恐不安，影片畫(huà)面也是張力十足。這就是視線指向的魅力。

局部的取景

所謂局部的取景，就是讓人物的一部分出現(xiàn)在畫(huà)面之內(nèi)，這是一種刻意的塑造，讓觀眾意識(shí)到畫(huà)外空間的存在。比如香港電影《至尊無(wú)上》，男主角之一的劉德華，在畫(huà)面中背對(duì)著觀眾吸煙，有一只手搭在他的肩膀上，他轉(zhuǎn)頭看時(shí)，隨即笑了。手搭他肩膀上的人就是另一主角譚詠麟。從有一只手搭在肩膀上開(kāi)始，觀眾就會(huì)馬上意識(shí)到畫(huà)外之畫(huà)的存在，想著這是誰(shuí)的手，想要干什么？是惡意還是好意？這只手就是常說(shuō)的局部取景。又如《一雙繡花鞋》，影片就是以敲鐘人在深夜無(wú)意看到一雙穿著繡花鞋的腳的恐怖畫(huà)面開(kāi)始的。當(dāng)年這部電影是不折不扣的恐怖電影，盡管在今天已經(jīng)不算怎么恐怖了。好萊塢的恐怖電影，在手法上已經(jīng)相當(dāng)成熟，比如表現(xiàn)一個(gè)人被怪物吃了，可以展示被吃的畫(huà)面，也可以通過(guò)局部取景進(jìn)行表現(xiàn)，比如可以展示一灘血跡，或者一堆骨頭等等。張藝謀在2016的電影《長(zhǎng)城》中，對(duì)怪獸饕餮的表現(xiàn)，在開(kāi)始時(shí)，就運(yùn)用了畫(huà)外音（饕餮的吼聲），緊接著展示一只被砍斷了的前腳。都是畫(huà)外空間的營(yíng)造。

影視作品中，局部取景的方法運(yùn)用得非常普遍，因?yàn)槟軌蜃層^眾強(qiáng)烈地意識(shí)到畫(huà)面之外的東西的存在。能有效地增強(qiáng)影視觀賞性和吸引力。

畫(huà)面中的投影

畫(huà)面的投影也是畫(huà)外空間營(yíng)造的一種方法。在電影《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，這一技巧用得很到位。由一個(gè)畫(huà)面是一位母親看到自己的孩子在沙皇的襲擊中被慌亂的人群踩死，這位母親抱起孩子逆人流而上，向沙皇軍隊(duì)提出抗議。影片的構(gòu)圖是母親抱著孩子，面對(duì)著一排人的投影，這投影就是沙皇軍隊(duì)，人影默默地表達(dá)了沙皇軍隊(duì)的滔天罪惡。這就是投影中畫(huà)面空間。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們看到了畫(huà)外空間的營(yíng)造的種種常見(jiàn)手法。當(dāng)然，畫(huà)外空間的塑造手段遠(yuǎn)不止這些，這只是筆者根據(jù)自己所認(rèn)識(shí)的進(jìn)行簡(jiǎn)單羅列和介紹。要塑造出色的畫(huà)外空間，讓畫(huà)外空間擁有無(wú)窮的表現(xiàn)力，最終的關(guān)鍵是要處理好畫(huà)內(nèi)空間。是以影視的銀幕和熒屏中的畫(huà)面為基礎(chǔ)，也就是說(shuō)，畫(huà)外空間如何韻味無(wú)窮，都離不開(kāi)觀眾所看到畫(huà)面。因此，只有設(shè)置好畫(huà)內(nèi)空間，畫(huà)外空間也就自然散發(fā)出雋永的魅力，這樣的影視作品，才能有足夠的內(nèi)涵。

畫(huà)外空間是影視所必須的特殊的表現(xiàn)手段，能幫助電影進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)顯示出不同的層次感。畫(huà)外空間具有潛在的巨大創(chuàng)造力。必須為影視創(chuàng)作者所重視。影視的畫(huà)外空間無(wú)疑是一種美，優(yōu)秀的影視作品，都能夠營(yíng)造出色的畫(huà)外空間，讓觀眾深入思考，如癡如醉。當(dāng)然，這個(gè)畫(huà)外空間也是因人而異的，不同的人，在觀影時(shí)會(huì)有不同的想象和感受。正史因?yàn)楫?huà)外空間具有只可意會(huì)不可言傳的特質(zhì)，我們才會(huì)沉浸在夢(mèng)幻般的光影世界里，不能自拔。

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