納博科夫小說敘事策略與中國古典小說敘事策略
——以《洛麗塔》與《紅樓夢》為例

邱 暢

(遼寧大學 外國語學院, 遼寧 沈陽 110136)

20世紀文學理論研究各個流派關注的焦點是“將一個事物的形式結構視為構成該事物本質的根本機制”[1]45的問題。在重視小說形式浪潮的影響下,納博科夫改變原本主要依靠情節變化來吸引讀者的局面,轉而采取豐富的敘事手法,以此來吸引讀者。納博科夫認為,小說寫作是一種藝術創造,作家應該運用多種敘事手段,以優美的文字描寫小說人物的生活狀態和內心世界。基于上述創作理念,納博科夫在小說中運用多種復雜的敘事手法為讀者制造多種謎題,無形中增加讀者的閱讀障礙。納博科夫每部小說的敘事藝術均各具特色,讀者在閱讀小說時如同與納博科夫對弈,在對弈過程中,讀者努力揭開納博科夫設置的謎題,并且時常與納博科夫產生沖突和誤解。納博科夫指出:“作者之所以同讀者發生沖突是因為作家本人是自己的理想讀者,而其他讀者往往勢必要同難對付的作家較量一番。”[2]雖然納博科夫小說敘事以后現代主義風格為主,但是其中若隱若現地流露出中國古典小說敘事風格的痕跡,在小說敘事多個角度均可以追尋納博科夫小說敘事策略與中國古典小說敘事策略的融合。

一、 不可靠敘述

敘述者是小說的組織者,是作者在小說中設置的代言人。略薩認為:“敘述者是由話語創造的實體,而不是現實存在的人,他是一個敘述行為的直接進行者,這個行為通過對一定敘述話語的操作與鋪展最終創造了一個敘事文體。……