魯迅與中國傳統(tǒng)文人畫

張素麗(防災科技學院 人文社科系，河北 三河 065201)

作為藝術家魯迅的過人造詣常為其作為偉大文學家的盛名所遮蔽，而在“魯迅與美術”研究論域，學界對魯迅與中國傳統(tǒng)文人畫之間的關系不僅缺乏全面深入的探討，還存在相當普遍的觀念誤讀。清末民初，在中國現(xiàn)代美術轉(zhuǎn)型的文化語境中，魯迅對中國畫的前途問題多有回應、思考*關于魯迅對中國現(xiàn)代美術轉(zhuǎn)型期諸多焦點問題的思考，詳可參見拙文《魯迅與中國現(xiàn)代美術轉(zhuǎn)型》，《藝術廣角》，2011年第1期。，他對文人畫的接受和攝取，滲透在其思想、行文的諸多方面。本文將聚焦魯迅與中國傳統(tǒng)文人畫的歷史關聯(lián)和藝術對話，對該論題進行梳理、辨析、闡釋。

一、魯迅購藏文人畫的基本情況

“文人畫”，蘇軾稱“士夫畫”，董其昌稱“文人之畫”，講究詩意、性靈、思想的流露，是與專事技巧的“匠畫”相對而言的。魯迅好友、著名美術家陳師曾認為：文人畫“畫中帶有文人之性質(zhì)，含有文人之趣味，不在畫中考究藝術上之工夫，必須于畫外看出許多文人之感想”*陳師曾：《文人畫之價值》，《繪學雜志》第2期，1921年1月出版。。魯迅對文人畫的藏購活動在任職教育部期間較為集中頻繁，其壬子日記(一九一二)、癸丑日記(一九一三)對此有具體、詳細的記載*如魯迅1912.12.17日記：“……午后赴留黎廠神州國光社購《唐風圖》《金冬心花果冊》各一冊，共銀三元九角。又往文明書局購元《閻仲彬惠山復隱圖》《沈石田靈隱山圖》《文征明瀟湘八景冊》《龔半千山水冊》《梅瞿山黃山圣跡圖冊》《馬扶曦花鳥草蟲冊》《馬江香花卉草蟲冊》《戴文節(jié)仿古山水冊》《王小梅人物冊》各一冊，又倪云林山水、惲南田水仙，仇十洲麻姑、華秋岳鸚鵡畫片各一枚，共銀八元三角二分”；