凌 逾
一代有一代文藝。21世紀文藝轉型,走向跨媒介敘事,即文學與藝術、網絡、科技、媒介融合,而不再是漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說等樣態。跨媒介講究交叉互聯,滲透融合,這不僅指不同藝術的嫁接,且有更豐富的意涵。一是各門藝術巧妙跨行,糅合圖像、影像、舞蹈、武術、音樂、網絡或科技等符號靈感,創造新敘事。二是在不同媒介載體中轉化,從一媒介向他媒介變異。三是運用多媒介,集聽、說、讀、寫、音、像、文于一身,經橫向、縱向或斜向整合,成為綜合媒介。四是借數字網絡平臺,進行跨媒介傳播,向全球輸送。跨界則是比跨媒介更加廣闊的詞匯,還包括地域、學科、文化等一切元素的跨越轉化。
保存中國傳統文化,復興復活傳統文化神髓,臺灣可資借鑒,賴聲川戲劇《暗戀桃花源》(1986)、林懷民舞劇《水月》(1998)、白先勇青春版昆曲《牡丹亭》(2004)、侯孝賢電影《刺客聶隱娘》(2015),均為慢板、柔板跨界創意精品,四作雖橫跨30年,卻在不同時段找到共同波段,都注重回溯、吸納非遺文化,呈現出高雅、文雅、淡雅的東方哲學,將千年文化底蘊升華為最佳的抗衰良藥。
時人已多被網絡速食文化熏染了心靈,為什么這些慢藝術能打動今人心扉?臺灣藝術作品化用了哪些最中國的元素,如何找到適當的呈現方式,異質同構?
富有東方神韻的跨媒介藝術,都善于化古通今,再造傳統元素。舞劇《水月》(圖1)取法武術太極,《牡丹亭》以青春西化法改造古典昆曲程式,電影《刺客聶隱娘》借唐傳奇小說魂魄,舞臺劇《暗戀桃花源》向陶淵明散文致敬,而且四部作品都有視頻版,借網絡平臺推送。……