復興傳統的跨媒介創意

凌 逾

一代有一代文藝。21世紀文藝轉型，走向跨媒介敘事，即文學與藝術、網絡、科技、媒介融合，而不再是漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說等樣態。跨媒介講究交叉互聯，滲透融合，這不僅指不同藝術的嫁接，且有更豐富的意涵。一是各門藝術巧妙跨行，糅合圖像、影像、舞蹈、武術、音樂、網絡或科技等符號靈感，創造新敘事。二是在不同媒介載體中轉化，從一媒介向他媒介變異。三是運用多媒介，集聽、說、讀、寫、音、像、文于一身，經橫向、縱向或斜向整合，成為綜合媒介。四是借數字網絡平臺，進行跨媒介傳播，向全球輸送。跨界則是比跨媒介更加廣闊的詞匯，還包括地域、學科、文化等一切元素的跨越轉化。

保存中國傳統文化，復興復活傳統文化神髓，臺灣可資借鑒，賴聲川戲劇《暗戀桃花源》（1986）、林懷民舞劇《水月》（1998）、白先勇青春版昆曲《牡丹亭》（2004）、侯孝賢電影《刺客聶隱娘》（2015），均為慢板、柔板跨界創意精品，四作雖橫跨30年，卻在不同時段找到共同波段，都注重回溯、吸納非遺文化，呈現出高雅、文雅、淡雅的東方哲學，將千年文化底蘊升華為最佳的抗衰良藥。

時人已多被網絡速食文化熏染了心靈，為什么這些慢藝術能打動今人心扉？臺灣藝術作品化用了哪些最中國的元素，如何找到適當的呈現方式，異質同構？

化古通今的創意源頭

富有東方神韻的跨媒介藝術，都善于化古通今，再造傳統元素。舞劇《水月》（圖1）取法武術太極，《牡丹亭》以青春西化法改造古典昆曲程式，電影《刺客聶隱娘》借唐傳奇小說魂魄，舞臺劇《暗戀桃花源》向陶淵明散文致敬，而且四部作品都有視頻版，借網絡平臺推送。……