新生代導(dǎo)演創(chuàng)作轉(zhuǎn)型中的類型策略探析

漯河市廣播電視臺電視中心

在中國當(dāng)代電影創(chuàng)作中，新生代導(dǎo)演群體是主力軍，在促進(jìn)中國電影事業(yè)發(fā)展的過程中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。很多體制內(nèi)的導(dǎo)演開始轉(zhuǎn)向體制外或者游離于體制邊緣，有文化反叛的傾向。在堅(jiān)持個性的同時，開始與商業(yè)市場進(jìn)行有效結(jié)合，新生代導(dǎo)演道路的摸索是一個漫長而曲折的過程，需要在主流意識的框架內(nèi)，了解受眾更多的特點(diǎn)，同時結(jié)合其他手段，從多角度出發(fā)，實(shí)現(xiàn)自身的個性化表達(dá)，實(shí)現(xiàn)良好的經(jīng)濟(jì)收益，為接下來的藝術(shù)創(chuàng)作提供更大的空間。在探索的過程中，需要采取類型化策略，在流變的同時進(jìn)行相應(yīng)的重構(gòu)，豐富電影的類型與表達(dá)方式。

一、類型化成為新生代導(dǎo)演創(chuàng)作轉(zhuǎn)型中的主流策略

進(jìn)入新世紀(jì)以后，新生代導(dǎo)演與主流的意識形態(tài)和商業(yè)市場有了一定的融合，在堅(jiān)持主流意識的同時，也在市場與個性之間尋找相應(yīng)的契合點(diǎn)，在主流意識的庇護(hù)下贏得更大的市場。新生代導(dǎo)演開始進(jìn)行多樣化的類型嘗試，通過啟用流量明星等方式與目標(biāo)受眾走近，為開拓市場增添了更多的可能性。在主流與商業(yè)的磨合過程中，新生代導(dǎo)演在市場競爭中開辟出屬于自己的道路，在主流體制的制約下謀求更大的創(chuàng)作空間。

中國電影在時代發(fā)展的浪潮中，呈現(xiàn)出一系列新的特點(diǎn)。“弘揚(yáng)主旋律、堅(jiān)持多樣化”成為新世紀(jì)的趨勢。在經(jīng)歷一段時期的摸索后，新生代導(dǎo)演開始走向轉(zhuǎn)型的道路，從邊緣走向主流，在意識形態(tài)和社會主流文化等方面進(jìn)行了更深層次的探索，也開始逐漸走向目標(biāo)受眾。這些導(dǎo)演在體制探索、市場探索的過程中，保持著自身藝術(shù)追求和個性化嘗試的姿態(tài)。一方面堅(jiān)持著自由創(chuàng)作，一方面在主流意識形態(tài)與商業(yè)票房市場中尋找平衡點(diǎn)，獲得更廣闊的生存空間。

因此，盡管有不一樣的代表和案例，但是，新生代導(dǎo)演在轉(zhuǎn)型和摸索的過程中，在堅(jiān)持個性的同時會逐漸向市場靠攏，電影的類型感和類型化程度逐漸明顯。新生代導(dǎo)演在主流選擇的時候，往往會側(cè)重類型策略，在由內(nèi)到外、由客觀到主觀的演變環(huán)境中，新生代導(dǎo)演想要堅(jiān)持自身的主觀選擇，必須采取多樣化的方式，在類型策略的支持下，開始進(jìn)行自身的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，在體制與市場之間進(jìn)行有效的平衡，完成主流路徑與市場的協(xié)調(diào)。

二、新生代導(dǎo)演創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的策略探討

(一)注重創(chuàng)作主體的地位和作用

在改革開放不斷發(fā)展的過程中，市場經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)出繁榮現(xiàn)象，新生代導(dǎo)演在創(chuàng)作和表達(dá)上與之前的導(dǎo)演有了不一樣的特點(diǎn)。他們必須迎接時代的浪潮，在電影體制改革的夾縫中尋求自身的發(fā)展，在長期的探索中，他們謀劃出了新的道路，通過拉取投資進(jìn)行電影的創(chuàng)作和發(fā)行，創(chuàng)作主體的身份多元化，既有體制外運(yùn)作的獨(dú)立制作者，又有體制內(nèi)的創(chuàng)作者，也有獨(dú)立創(chuàng)作者。在這個過程中，分為以下幾種情況：

第一，由體制外到主流意識形態(tài)體制內(nèi)，經(jīng)過一段時間的摸索，回到市場體制之中。一些獨(dú)立制作者是這種情況的典型代表，他們在早期通過一定的方式獲得資金，在研究官方紙片體系與規(guī)章的基礎(chǔ)上，合理規(guī)避各種問題，獲得一定的經(jīng)濟(jì)利潤，實(shí)現(xiàn)自身的創(chuàng)作夢想。

第二，由體制內(nèi)走向市場化，有些體制內(nèi)的導(dǎo)演在電影制片廠的相關(guān)規(guī)定中進(jìn)行固定創(chuàng)作，在意識形態(tài)上符合體制內(nèi)影片的標(biāo)準(zhǔn)，能夠比較容易的通過審查程序。在體制內(nèi)影片取得了一定的成績后，他們開始市場化探索，在體制與市場之間進(jìn)行衡量，取得良好的市場效果。

第三，由體制外同時進(jìn)入體制內(nèi)并且獲得市場成功的電影創(chuàng)作者。比如，寧浩是這個群體的典型代表，通過“瘋狂”系列電影，以較小的成本投入實(shí)現(xiàn)了較大的經(jīng)濟(jì)效益，不僅樹立了獨(dú)特的個人風(fēng)格，還為中國喜劇電影開辟了新的道路。

(二)平衡藝術(shù)與商業(yè)之間的關(guān)系

通常情況下，商業(yè)類型的電影以經(jīng)典好萊塢電影為參照，然而，新生代電影雖然強(qiáng)調(diào)個性和藝術(shù)，卻呈現(xiàn)出一定的反商業(yè)效果。因此，必須把握市場與藝術(shù)之間的關(guān)系，找到兩者的平衡點(diǎn)，為新生代電影的創(chuàng)作提供一定的借鑒。

在當(dāng)代多元化的語境中，電影產(chǎn)業(yè)環(huán)境呈現(xiàn)出于新的特點(diǎn)，藝術(shù)與商業(yè)并不是涇渭分明的關(guān)系，藝術(shù)電影或者某個導(dǎo)演通過個人風(fēng)格的確立，形成了模式化的發(fā)展，吸引了穩(wěn)定的受眾群體。在獨(dú)特的運(yùn)營模式中，新生代導(dǎo)演在創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的過程中，與觀眾的市場多樣化選擇進(jìn)行了一定的平衡與統(tǒng)一，在保持個性的同時，衡量主流意識形態(tài)與商業(yè)化市場運(yùn)作之間的關(guān)系，尋求出新的發(fā)展道路，延長電影市場的產(chǎn)業(yè)化鏈條。

在中國當(dāng)代電影的創(chuàng)作中，新生代導(dǎo)演在進(jìn)行藝術(shù)風(fēng)格嘗試的同時，開始進(jìn)行商業(yè)化的探索，實(shí)現(xiàn)兩者的雙重價(jià)值。在各種類型和題材電影的嘗試中，呈現(xiàn)出更加多樣的元素，比如，與社會主流文化環(huán)境相關(guān)、與意識形態(tài)語境相聯(lián)系、與市場受眾相適應(yīng)的多種因素。在務(wù)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行個性化的探索，通過更加新穎的方式進(jìn)行創(chuàng)新和自我表達(dá)，彰顯自身的個性。另外，在類型化探索的過程中，需要在把握商業(yè)類型電影的同時，對藝術(shù)個性進(jìn)行深入的探索，另一方面，新生代們的類型化探索具有不同的模式，可以在尊重原有體系的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)慣性系統(tǒng)的突破與重構(gòu)。

三、結(jié)束語

新生代導(dǎo)演成為中國電影事業(yè)發(fā)展的強(qiáng)大力量，在推動中國電影進(jìn)步中發(fā)揮著越來越關(guān)鍵的作用。在分析當(dāng)前電影環(huán)境的基礎(chǔ)上，把握新生代導(dǎo)演的特點(diǎn)，對需要選擇的道路進(jìn)行詳細(xì)的論證，在堅(jiān)持個性化的同時，與市場進(jìn)行良好的協(xié)調(diào)。在主流意識的框架下尋找更大的受眾群體，在意識形態(tài)和商業(yè)市場中尋找有力的平衡點(diǎn)，開辟出新語境環(huán)境下的生存之道，具有非常明顯有效的現(xiàn)實(shí)意義。