趙劍峰 秦皇島市廣播電視臺
眾所周知,電視畫面構圖藝術是電視攝像技術中最為核心,也是最基本的部分。就好比蓋房子,每一磚,每一瓦都是蓋好高樓大廈的重要基石。一塊磚沒有鋪好,都有可能會造成不可挽回的損失。電視畫面構圖技術也是如此,如何在有限的空間,實現人物以及景物的合理布局,實現一幀藝術作品最大的效值,是我們電視攝影人工作中最重要的部分。下文我就依據自身的工作經驗,談一下我的一點淺薄看法,供大家參考。
攝像構圖,顧名思義就是指通過構圖原則,將藝術作品進行合理的布局,表達創作者豐富的內涵。攝像構圖很多特點是和繪畫相類似,但是又有著其獨特的特點。首先,必須具有一定的限定性。電視攝影通常會規定一定的畫幅,所以說不能像繪畫那樣任意而為,隨意擴大或者是縮小邊線。另外,時間上也會受到限制,必須一次性完成拍攝,不能二次拍攝或者是像繪畫那樣如果對作品不滿意了刪了再畫。其次,具有運動性。運動性也是電視攝像固有的一個標志性特征,繪畫往往記錄的是一個固態的景象,而攝像記錄的則是一個動態的過程,所以在呈現電視畫面的時候,我們要對拍攝的畫面進行整體的把握與掌控,而不是某個精彩瞬間。最后,是畫面的整體性。相較于電視攝影而言,繪畫是一個畫面就可以完成的事情,而電視攝影往往是需要多個畫面才可以完成一副電視作品。
根據動靜拍攝角度不同,可以將構圖分為靜態構圖與動態構圖兩種基本形式。靜態動圖是用固定攝像機,固定的焦距來表現靜止性的參照物。靜態構圖可以較清楚地掌握被拍攝對象的細節,與繪畫有著異曲同工之妙。
動態構圖是電視攝像獨有的一種表現形式,指的是攝像機或者是被拍攝的對象處于一種運動的狀態,需要攝像機去捕捉連續性的動作,是一種持續變化的形態。這點是與繪畫截然不同的。
首先,在構圖當中,我們要遵循一個最重要的原則就是主體鮮明。我們應該妥善處理好主體與陪襯之間的關系,做到主次分明,詳略得當。在實際操作過程中,我們可以采取跟鏡頭的形式將主體放置到核心的位置,給公眾以最大的視覺直視感;或者是采取特寫,近景等特殊的表現形式將主體呈現在觀眾的面前,給觀眾一個視覺沖擊。或者,我們也可以采取間接的方式,通過環境的渲染來間接地襯托主體的重要性。
其次,要靈活地掌握線條。在電視攝像當中,線條主要是指明暗分界線和形象之間的那根分界線。線條的使用可以對所要傳達的思想起著十分重要作用。比如說,水平線條會給人一種氣勢磅礴,恢弘如云的氣勢,所以在拍攝遼闊草原,山川湖泊等時候多運用水平線條這種構成方式;垂直線條則給人一種縱向伸展的作用,多體現一種修長,垂直、高大的事物。
最后是造型的妙用。為了便于電視攝像者對畫面結構進行最優化的處理,我們可以根據電視作品的構圖樣式,將畫面構圖分為以下幾個類別。第一,是“三角形構圖”法。三角形構圖又稱之為“金字塔式”構圖,這種構圖往往具有靈活,穩定的特性,給人一種安定的感覺。第二,是井字型構圖法,又稱之為九宮格構圖法,按照黃金比例分割來講,是最科學,最富有藝術設計美感的一種構圖形式。這種構圖的特點是可操作性強,而且比較實用。我們可以充分利用井字的交叉點,突出主體的鮮明地位,而且畫面感會比較均衡,給人以一種完美的視覺盛宴。第三是“S”形構圖法。通過“S”這種符號的展示,體現一種曼妙的感覺。就好比一個身材姣好的妙齡少女,我們為了展現一個女子修長、姣好的身型,常常會采取“S”形構圖法,而且“S”形通常會給人一種優美的心理感覺。第四,C形構圖法。畫面中的構圖類似于“C形”,多用于河流的拍攝,這種構圖的特點是線條柔和,流暢,適合于小橋流水人家等抒情畫面的拍攝工作。
首先,可以采取畫面內部運動構圖法。顧名思義是指固定攝像機和焦距,通過運動中的拍攝物來體現作品的靈動。在這種攝像構圖當中,我們首先應該考慮拍攝對象的運動形式,然后合理布局,將拍攝對象的動態畫面完整的收歸框中。比如,呼嘯而過的火車,正在檢閱的隊伍。在田間辛勤耕耘的農民等等;如果是拍攝人物,更是要掌握好畫面的范圍,不要讓人物的動作只有一部分是停留在畫面中的,造成畫面的不完整,也會影響畫面的整體性以及畫面的美感。
其次,可以采取畫面外部運動構圖。指的是拍攝對象保持不動,而是由畫面外部鏡頭來進行伸縮。通過鏡頭的拉伸,來體現畫面的構圖。比如在拍攝人物時,我們電視攝像工作人員一定要經驗豐富,做到“穩”、“準”、“狠”,動作拉伸要干凈利落,不能拖泥帶水,準確的對準所要呈現的人物或者是景物。
綜上所述,畫面構圖技巧作為電視攝像中不可或缺的重要組成部分,必須引起我們電視攝像工作者足夠的重視。我們不應該固步自封,遵循于傳統的技巧不放,而是應該與時俱進,創新發展,結合目前的新形勢、新問題,靈活使用各種構圖原則和技巧,才能夠把更優秀的電視作品呈現在電視觀眾面前。