融媒時代廣播劇創作探析

石衛東 南陽人民廣播電臺

“融媒體”是一種運作方式，以微博、微信為代表的社交媒體，憑借音頻的高附著性成為廣播劇傳播的另一個途徑。傳統媒體通過構建“兩微一端”全媒體發布平臺，整合渠道資源、內容資源，形成新媒體矩陣，實現“PC站、手機站、微網站、小程序、app”等多平臺個性化發布。同時，“喜馬拉雅FM”、“蜻蜓FM”、“荔枝FM”客戶端等都開設有專門的廣播劇頻道。但是，廣播劇的創作卻不容樂觀，與潛在的市場需求相比，仍有相當的距離。因此，探討融媒體時代的廣播劇創作非常有必要。

一、融媒時代廣播劇創作呈現的新特征

(一)廣播劇的生產創作者多樣化

媒介融合時代，傳統廣播電臺創作和非專業團隊創作相結合，廣播劇的生產出現PGC(傳統廣播電臺專業生產內容)和UGC(用戶原創內容)相結合的局面，且UGC勁頭十足。據國家廣電總局發布的《2017年全國廣播電視行業統計公報》，2017年，全國廣播劇類廣播節目制作時間23.11萬小時，比2016年(17.26萬小時)增加5.85萬小時，同比增長33.89%，其中，由非專業團隊創作的網絡廣播劇出現了井噴之勢，僅2017年，網絡廣播劇就超過了2000部。

目前，網絡廣播劇的制作方并非都是專業人員，多半以興趣社團為主，具有非專業性、制作門檻低、易于傳播等特點，為用戶提供了人人都能發布廣播劇的機會，用戶可直接在互聯網上制作和傳播廣播劇。喜馬拉雅FM率先在行業內提出PUGC的生態戰略，將UGC+PGC相結合的內容生產模式，是以UGC形式，產出的相對接近PGC的專業音頻內容。

(二)廣播劇的創作題材豐富多彩

就傳統廣播而言，全國各電臺制作廣播劇的熱情高漲，創作出一大批緊扣時代主題的廣播劇，講述新時代百姓故事。如安徽廣播電視臺“中國夢”主題作品如《母親的童謠》、《爸爸的脊梁》、《紅楓樹》、《大嶺村的故事》，以及以“中國好人”黃鳳為原型的兒童廣播劇《板車女孩》等。既讓英雄模范、時代楷模可觸可摸，又讓生活中的普通人物可敬可佩。新聞故事、新聞人物、時代楷模、道德模范以及各領域涌現出來的先進人物和先進事跡，都可以成為廣播劇的創作題材。

與此同時，融合了傳統廣播劇特征的網絡廣播劇的創作也在如火如荼的進行著。根據網絡大熱IP劇改編的《盜墓筆記》、《全職高手》曾風靡一時，深受年輕人的喜愛。題材大多來自IP劇，以古風、懸疑、驚悚和動漫改編為主，風格偏言情和青春。

(三)創作形式及播出平臺不斷創新

廣播電臺適應媒介技術的發展，在傳統廣播劇制作的基礎上，推出了微型廣播劇、新聞報道劇、系列廣播劇等，借助網絡電臺和“兩微一端”傳播平臺，吸引了不少青年用戶。如安徽廣播電視臺的微廣播劇推出百集微廣播劇《安徽好人》，在電臺、電視臺展播，并利用音頻客戶端推廣。新聞報道系列微廣播劇《第一書記》，圍繞當地獨特旅游資源、農副產品和電商平臺創作，帶動旅游資源和農副產品推廣；系列微廣播劇《只進一扇門》關注“互聯網+政務服務”，推動文化便民。

二、融媒體時代廣播劇創作存在的問題

(一)傳統廣播劇的創作存在的問題

1.廣播劇創作尚未形成風氣

就全國范圍來說，傳統廣播電臺對廣播劇的重視程度不一，制作水平參差不齊。有的電臺有制作廣播劇的傳統，廣播劇創作的氛圍濃厚，而大多數廣播電臺沒有將廣播劇的制作納入臺里的工作重點，沒有開設專門的廣播劇欄目，沒有固定的廣播劇創作團隊，廣播劇創作的目的也不很明確，有的是為了評獎爭榮譽，有的是為了宣傳本地區的英模，有的是鍛練自己的隊伍。有了好的素材，才開始創作，而不是去主動發現創作題材。有的傳統廣播電臺創作的目的僅僅是為了參與評獎，獲獎之后的作品，傳播范圍和影響力十分有限。因此，廣播劇創作尚未形成風氣。

2.地方臺廣播劇創作布局乏力

地方臺廣播劇創作的視野不夠開闊，布局乏力。盡管廣播劇代表了電臺有聲藝術的綜合水平，但是在行業內，廣播劇容易被管理層成不當管理手段，不當日常工作考核業績。廣播劇創作沒有與國家實施的新舊媒介融合，建設新型主流媒體的戰略結合起來，沒有與新媒體很好的融合。在欄目設置上，能夠進行日播廣播劇制作的廣播電臺并不多，如北京文藝廣播《廣播劇場》欄目。全國比較有影響的日播廣播劇能夠屈指可數，如上海人民廣播電臺1990年8月開播的系列劇《刑警803》、寧夏廣播電視臺交通廣播日播系列方言廣播情景喜劇《的哥哈嘻嘻》，播出13年制作了2500余集。

3.廣播劇創作后備專業人才不足

優秀的廣播劇創意、制作和演播人才匱乏，是傳統廣播電臺廣播劇創作面臨的瓶頸，尤其是集這些能力于一身的人才稀缺。

造成廣播劇創作人才不足的原因有兩方面：一是高校培養的廣播劇編劇、制作的人才不足，不能適應融媒時代音頻行業快速發展的需要。在課程設置上，教育部規定廣播劇是廣播電視編導專業的主干課程，相關的課程有廣播電視文藝節目編導、廣播電視音樂節目編導、影視編劇與創作等，全國只有中國傳媒大學和浙江傳媒學院等幾所高校設有廣播劇專業寫作的課程。在高校內從事廣播劇創作和研究的教師比較少，所以，僅僅是從理論上的講授為主，鮮有學生實踐創作方面的指導。二是廣播電臺沒有深挖自己的人才資源，把劇本創作、演播人員、錄音技師、后期制作的精干人才挑選出來形成自己的廣播劇創作團隊。

(二)網絡廣播劇創作存在的問題

1.內容上不關注現實，過于追求聲音效果

網絡廣播劇的創作題材以言情劇為居多，忽視了鮮活的社會現實，片面迎合互聯網聽眾，追求聲音品質而忽視了故事本身的完整性，敘事上缺乏層次感和空間感。網絡廣播劇在內容上過度娛樂化，形式上講述表面故事，多數作品反映虛幻世界的故事，沒有對真實世界的思考，導致內容膚淺，主題淡薄，缺乏思想性。

2.缺乏原創精神，精品意識淡薄

目前網絡廣播劇創作者的原創精神缺失，沒有優秀的原創劇本，作品大都改編自知名IP劇或者網絡文學作品，在改編和背景音樂的使用上容易出現版權糾紛。

三、融媒時代廣播劇創作的方向

(一)創作優質音頻內容與弘揚正能量、宣傳社會主義核心價值觀有效結合

廣播劇創作是藝術創作，要把創作優質的音頻內容與弘揚中國精神、凝聚中國的力量及結合起來，弘揚正能量，宣傳社會主義核心價值觀。習總在文藝座談會上的講話指出，“藝術家應該成為時代風氣的先覺者、先行者、先倡導者。通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品。書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美、崇高之美……”這是新時代的要求對廣播劇的新要求，也是廣播劇創作的新趨勢。

當代廣播劇更要把愛國主義作為文藝創作的主旋律，引導人民樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀，增強做中國人的骨氣和底氣。同時，追求真善美，讓人動心，讓人們的靈魂經受洗禮。我們要通過廣播劇作品傳遞真善美，傳遞向上向善的價值觀，引導人們增強道德判斷力和道德榮譽感，向往和追求講道德、尊道德、守道德的生活。

廣播劇創作工作者應該牢記創作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本。要靜下心來、精益求精，深入到生活之中，深入到百姓之中，把最好的精神糧食奉獻給人民。金鷹955電臺創作的大型原創廣播劇《我爸我媽》，是該臺廣播劇工作室歷經兩年創作的長篇廣播劇作品，編劇團隊深入長沙市內各大社區、理療室長期“蹲守”，獲得眾多鮮活的第一手故事，才創作出了這部“充滿了小人物的喜怒哀樂，讓人聽了充滿了正能量”的作品。

(二)廣播劇+新聞，善抓社會熱點，增強精品原創意識

廣播劇能迅速反映社會熱點題材，又富于藝術感染力，能夠很好的受到各類人群的關注。傳統廣播劇和互聯網廣播劇的創作都要有精品意識。要明白精品之所以精就在于其思想精深、藝術精湛、制作精美。廣播劇是“線性的想象的藝術”，主要運用聲音手段塑造人物、烘托環境、展現劇情，用戶則是在聽覺與思想情感的轉換中理解劇情。所以，精品廣播劇的生產從劇本創作到演播都必須較好地把握好和運用好廣播劇的基本特征和藝術規律。廣播劇創作人要追求作品能夠傳播正能量、有感染力、能夠溫潤心靈、啟迪心智，傳得開、留得下，為人民群眾所喜愛。

廣播劇與新聞有著天然的聯系。一方面，新聞為廣播劇創作提供了取之不盡的創作的素材，凡是能夠“叫得響，留得下，傳得開”的廣播劇作品，無一不是取材于新聞報道，如《好大一個樟子松》、《呦呦青蒿》、《深山信使》，以及正在錄制的《此生無悔》(廣東電臺)、《鐘揚》(上海東方廣播與西藏廣播電臺聯合錄制)等。即便在蜻蜓FM上線的網絡廣播劇《太平洋大逃殺》，也是改編自《時尚先生》雜志的一篇特稿——《太平洋大逃殺親歷者自述》。樂視影視互聯網副總裁何鳳云說：“看內容是一種娛樂方式，聽內容也是很重要的娛樂方式。用戶對這塊內容的需要量很大，非虛構文學這種創新內容，可能在廣播劇里成為一次推動內容創新和行業發展的生力軍。”另一方面，廣播劇是綜合性的聲音藝術，包括戲劇文學劇本創作、音樂編輯、音響效果、演員演播、錄音合成技術等許多環節，涵蓋了廣播界所有的行當技能。許多原創精品的創作團隊都是歷時1-2年才完成作品的，經過召開座談會、深入的實地采訪、調查、研究討論、反復修改打磨等工作創作出來的。

(三)微劇、日播劇：廣播劇創作的新類型和新空間

在微廣播劇的創作方面，安徽廣播電視臺利用融媒體資源在創作、推廣方面作出的探索，值得傳統電臺學習借鑒。在內容創作上，制作微型廣播劇。微型廣播劇是通過微數字技術在互聯網上進行音圖文融合傳播，每集長度在10分鐘以內。因其成本低、制作周期短，容易形成規模化生產，符合新媒體時代碎片化閱讀和收聽的習慣，便于手機傳播。該系列節目引起廣泛關注、轉發、點贊，成為一次成功的融媒體創新嘗試。在傳播推廣上，他們除了將廣播劇在中央人民廣播電臺及安徽廣播電視臺各頻率展播外，還在主流網站和音頻軟件上開設微劇頻道，通過微博和微信公眾號轉發，分享給手機用戶。如此組合拳般的融媒體手段，換來的是廣播劇受眾人數幾何級數的增長。

湖北廣播電視臺沒有成立專門的微廣播劇生產部門，而是構建了研發、編劇、制作、傳播的生產鏈條，能針對不同目標和任務，調撥不同的資源隊伍。一旦有了任務或者創意，通過項目發布，可迅速集結相關的成員，臺內臺外，線上線下，導演、編劇、演員、制作等各環節人員一呼百應，能在短時間內制作出優質的微劇產品。

上海東方之聲精品劇場工作室錄制的地鐵系列劇《大上海地鐵》，反映的是“很老百姓”、“很小人物”的現實故事，聚焦地鐵這一日常生活場景，避開了懸疑、愛情、喜劇幾大廣播劇類型。該精品劇場創作的懸疑小說劇《滔天大罪》以金融危機為背景，具有鮮明時代特征的刑偵題材，媲美美劇的精良制作，加之日“更”的快節奏，在阿基米德平臺上的“東方之聲精品劇場”播出，吸引了一大批“80后”“90后”年輕網友收聽討論，有時點擊率高達上萬+。這些都是東方之聲精品劇場工作室在融媒時代的對日播廣播劇的新類型和新空間的有效探索。湖北之聲專門在線上節目中開設《夜間微劇場》單元，每天制作發布5分鐘的微廣播劇，生動演繹當天的新聞故事，拓寬了日常傳播渠道。

(四)加強廣播劇創作人才的培養

融媒時代，用戶對廣播劇的需求一直存在，甚至更加迫切，因此，從高校到行業內部都要加強廣播劇創作人才的培養的力度。在高校，在課程設置上，既加強與廣播劇創作相關的理論教學，又要加大學生的實踐教學，形成學生喜愛廣播劇創作、廣播劇錄制的良好學習研究氛圍。同時，在行業內部，要通過全國廣播劇研究會，把傳統廣播電臺的優秀創作專家、主播、錄音師等與音頻平臺有效對接，加強行業內部的傳幫帶示范效應，形成一個廣播劇的創作風氣、研究風氣。如黑龍江電臺的廣播劇創作全國有名，是廣播劇獲獎的專業戶。該臺的饒津發編劇從分配到黑龍江電臺開始，就一直在進行廣播劇劇本創作，做為劇本編劇和編輯全程參加了黑龍江電臺全國評獎十八連冠的劇本準備工作。同時，協助很多地方廣播電臺創作優秀的廣播劇，起到了很好的引領作用。

在融媒時代，傳統廣播劇要基于自己的優勢借鑒網絡廣播劇的模式和內容，拓展表現內容和傳播渠道，使廣大用戶既能享受聲音帶來的體驗式、沉浸式魅力，又能深刻理解故事內涵，這是目前所有傳統廣播人所需要思考的問題。同時，網絡廣播劇創作團隊也要主動與傳統廣播電臺靠攏，在深入生活、深入采訪上下功夫，在原創作品和精品廣播劇的制作領域不斷探索，用專業的廣播劇制作理念廣播劇音頻付費爆款產品，提升網絡廣播劇的文化品位。