論先鋒小說對敘事成規(guī)的反叛

楊　雷

(浙江師范大學(xué) 人文學(xué)院，浙江 金華 321001)

先鋒小說以形式革新為鮮明的標(biāo)志在文學(xué)史上形成一股強大的沖擊波，其影響不可忽視。新的審美原則的崛起必然對傳統(tǒng)審美規(guī)范形成沖擊。正是新的審美原則形成了對傳統(tǒng)審美規(guī)范反叛的閱讀效果。先鋒作家通過一系列的小說實踐證實了“真實觀”與“歷史觀”可能存在的遮蔽性，于是重新設(shè)計文學(xué)精神的外衣，強調(diào)形式與內(nèi)容的主體間性，突出形式的表達效果。從敘事視角的多變、敘事結(jié)構(gòu)的戲仿拼貼到情感基調(diào)的零度和狂歡，先鋒小說建構(gòu)起自主的審美特征。

一、多元變換的敘事視角

對敘事視角的研究，熱奈特在《敘事話語》中概括了“零聚焦”“內(nèi)聚焦”和“外聚焦”三種類型：零聚焦即所謂的全知視角，敘述者說出的內(nèi)容比任何一個故事里的人物都多；內(nèi)聚焦把作者限定在一個故事人物的認(rèn)知當(dāng)中，敘述者只能表達符合故事人物身份的話語內(nèi)容；外聚焦則壓抑作者的表述內(nèi)容，他只能當(dāng)一個旁觀者，他所表達的都是純客觀的。視角一半聯(lián)系著文本，一半聯(lián)系著讀者，它是一個中介點，透過這個視角既可以發(fā)現(xiàn)文本所反映的現(xiàn)象，又可以讓讀者從不同側(cè)面感受文本的審美價值。先鋒小說秉承文學(xué)“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的思想，認(rèn)為全知視角只代表作者個人的思想，不能體現(xiàn)事物的全貌。從零聚焦到外聚焦的視角轉(zhuǎn)變，先鋒作家制定了兩條敘事策略：一是用元敘事的方法反諷全知視角；二是不停轉(zhuǎn)換敘事視角來多元立體展示文本中真實的世界。……