淺談廣西田陽敢壯山山歌的變化

蔣明，劉雪春，李昕恬，唐曉妍

（廣西大學行健文理學院，廣西南寧 530005）

山歌在中國民間早有流傳，在不同的地方有著不同的歌節。田陽縣是百色地區建立的最早的縣，這里壯族文化豐富多彩，民族風情濃郁且極具特色。田陽壯族山歌，是敢壯山山歌的一個分支，同時也是壯歌的一個分支。盡管田陽地區地理范圍較小，但卻有這不同的山歌派別，各個派別從山歌聲調、節奏、起興等方面均有差異，而在田陽敢壯山歌圩中，最常出現的就是歌者對祖公“布洛陀”的親切呼喚。本文將采用實地調查和查閱文獻等方法，探討敢壯山山歌唱詞內容及唱詞價值所在。

1 田陽敢壯山歌圩的追溯與變遷

廣西壯族自治區田陽縣的敢壯山是壯民族文化的發祥地，敢壯山布洛陀歌圩是廣西最大的歌圩，歷史久遠。據史料記載，田陽敢壯山歌圩形成于隋唐之前，是廣西最古老、最大的歌圩。由此可見，“布洛陀”對壯族人民的精神寄托，每一年都要舉行祭祀活動去祭拜祖先“布洛陀”。祭祀活動也從未間斷，這可以看出“布洛陀”對周邊，甚至世界各地的壯族人民的重要性。每年的農歷三月初七到初九，田陽周邊縣、市及海內外的壯族同胞十余萬人自發來到敢壯山，唱山歌、紀念布洛陀和開展豐富多彩的民俗文化活動。在田陽敢壯山，人們通常會把在農歷三月初七到初九的祭祀活動、歌圩比賽，以及相關的一系列活動稱為“三月三”。這段時期內，歌民們都會聚集在田陽敢壯山，舉行祭祀、舞獅、拋繡球、歌王擂臺等比賽，活動結束之后，便開始自由唱起山歌，而一些意猶未盡的山歌演唱者甚至會通宵達旦地唱。

敢壯山歌圩，相傳是為了紀念壯族的祖先布洛陀而舉行的活動。“布洛陀”是壯語的譯音，翻譯為“山里的頭人”，“山里的老人”或者翻譯為“無事不知曉的老人”。從最初的祭祀到最后演變形成了祭祀和歌圩等一系列活動，每一年農歷的三月初七到初九，人們自發的從世界各地來田陽敢壯山進行祭祀。據史書記載，這一祭祀傳統自隋唐時期就已經形成，并延續至今。尤其是每年的農歷三月初七到初九，前來拜祭的壯族群眾都要唱山歌，久而久之，敢壯山歌圩就形成了廣西壯族自治區規模最大、歷史最古老的歌圩。

隨著現代經濟的高速發展，歌圩活動形式越來越多樣化。在歌圩節里面，不僅有歌王擂臺賽，還有摩托羅拉、圣女池摔跤、拋繡球、舞獅等比賽。在歌圩活動期間，敢壯山可以說是人山人海、熱鬧非凡。

2 田陽山歌唱詞的內容與價值

田陽山歌的形式大多為男女對唱，其中包含一對一、二對二、三對三等對唱方式。山歌唱詞內容大多取材于生活，故其內容的變化隨著歷史發展、政策變化而不斷改變。演唱形式以即興表演為主，歌詞通俗易懂，山歌的創作也不像流行音樂那樣需要作詞和彩排，根據田陽當地歌民的說法，他們的唱詞是即興創作。

2.1 唱詞的內容

山歌是一種源于民間的藝術形式，不同地方的山歌都有不同的特點，有的高亢，有的低沉，有的精悍，有的冗長，但所有的山歌創作都是源于民間，興于民間。山歌的創作主體是勞動人民，內容也是勞動人民，它不僅能反映人民的生活狀態，更能表現出深厚的文化魅力。田陽山歌也因其簡單淳樸的唱詞而在勞動人民之間廣為流傳。

（1）詞與生活。山歌演唱形式主要為即興演唱，不加伴奏。即興演唱主要表現為，在每段開頭都會出現同一句話：“漂亮哦，今天是個好日子”。不同派系的山歌也有類似的“起調”，這樣的即興演唱，一方面是為了找準節奏，另一方面也是為了有更多的時間構思下一句歌詞，這使得田陽山歌多了一種獨特的韻律美。

即興演唱另一個特點的表現在用詞的重復率高。根據采集的山歌唱詞分析，每一段唱詞里，都反復用到了“荔枝、漂亮、碰花朵、碰花梨、四角衣”等詞，同樣的詞在同一段對話中也反復使用。這樣的唱詞讓山歌具有了節奏緊湊、敘事性強的特點。

田州山歌敘事性強還主要表現在兩方面：一是直白，二是生活化。直白的表現，例如“今日陽光熱似火，出汗沒有巾來抹，用手抹太辣，妹送巾給哥”。生活化的表現是：看到什么唱什么，想到什么唱什么。例如，在三月三拜布洛陀的時候，往往是在男女偶然相遇的時候，用“唱”的方式聊天，所以他們不會去思考怎樣的唱詞才會顯得自己更有文化，而是直接引入一個話題。“2017年，今天是個好日子，丈夫們來到敢壯山，一起來拜布洛陀，來到碰到兩個妹，我們約妹妹唱山歌”這樣生活化的開頭，接下來的敘事內容則可以隨意發揮，比如說表達自己的心情，談論今天的天氣，或者夸贊對方的美貌。總之，“詞變曲不變”，這是大多數山歌的一大特點。

（2）詞的情懷與時代。山歌的傳承，可以從形式和內容上找到古老的影子。山歌的形式上，歌聲高亢嘹亮，這是高原地區民族歌曲的一大特征，地理環境致使他們的歌聲帶有古樸渾厚的滄桑，一般老歌手們，哪怕聲音再高亢，都能聽出里面的一股沙啞。山歌人人都可以唱，唱的是一個地區、一個民族的文化與情懷。

山歌的傳承，在內容上也可以看出。山歌有的喜歡直接抒情或是含蓄表達。山歌有類似于 《詩經》里的“比、興”的手法，通過起興、明喻、暗喻等多種方式來抒情。而田州山歌直白的敘事和抒情方式則更像是北方部分山歌的直接抒情。田州山歌更是把這兩種方式巧妙的結合起來了，顯得“野”而不“淫”。比如說男子會夸女子“苗條像竹拿絲”，女子會夸男子“話語軟甜涼，軟成水進港，丈夫你心太軟”。乍一看，兩人互表愛意，既浪漫又抒情。這種男女互相勾搭的唱法，和“三月三”的古老民族風俗是緊密聯系的。

另外，田州山歌唱的是生活，同時生活也隨著時代的變化而變化，所以山歌必定會反映一部分時代的內容。例如在上個世紀改革開放以后，有的山歌在被二度創作后，又形成了固定的詞調，比如說歌頌黨、宣傳計劃生育的“新山歌”，就具有濃重的時代烙印。田州山歌舉辦了一屆又一屆正式的歌圩比賽——“布洛陀——敢壯山歌圩節”，這對于山歌文化的傳播與傳承都起到了非常大的作用。田州山歌文化流傳千百年，訴說著祖先繁衍生息的故事，歌唱著這一地區人民對生活的理解、愛與恨、喜和悲，寄托著一代代勞動人民的夢想。不論時代發展如何，山歌文化始終是田州歌民們的根。田州山歌的發展，確實有一部分受到過時代的影響，但更多的是對傳統山歌精神方面的繼承。

2.2 山歌唱詞特點及其價值

語言是文字的載體，山歌是傳唱的語言，是語言傳承的載體之一。說到壯族山歌，就會考慮到壯語的現狀，這便包含著文化及語言的雙重意義，而山歌屬于民間文學范疇，對于民間文學來說，山歌有很大價值。

田州山歌的唱詞不但體現了當地的語言特色，也體現了當地的文化特色。田陽有五大歌圩和若干小歌圩，除了最大的田州歌圩，另有古美山歌、巴別山歌兩大壯族歌圩體系，除此之外還有蔗園漢族歌圩和瑤族歌圩。每個地方的歌圩都有自己的地方色彩，它更是一個地方民間文化的集中體現。田州山歌保存的完整性，為研究田州地方的風俗、民間文化、歷史地理和文學等方面都有極大的價值。

一切雅文學都脫身于俗文學，而山歌作為民間文學的一部分，不但對于民間文學有很重要的研究價值，對于“雅文學”來說，同樣有很大的價值。

田州山歌唱詞特點：敘事性強，且善于將“直白”與“含蓄”結合。比如說一句“話語軟甜涼，軟成水進港”，不少文人都不一定寫得出來的美句，就被山歌唱了出來，“水進港”的比喻用的活靈活現。除此文辭優美、構思巧妙、創作手法新穎之外，還能從唱詞中看出浪漫主義色彩。

另外，壯語在長期的經濟文化發展中，受漢語的影響，在語言的系統接觸下，壯語的語法受到很大的影響和改變，雖然很多壯語語法受漢語影響，很大程度上“漢化”，但是山歌作為一種民族特有的文化藝術形式，為了保持自己的特色，無論是最初的創作還是后期的填詞，往往都會比壯語的發展“滯后”很多，受漢語語法的影響也相對較小。

壯語與漢語的接觸主要的表現在語言的系統感染上，壯語的名詞性短語規則是“中心語+修飾語”，但是由于受漢語語法規則的影響，壯語也已經廣泛使用“修飾語+中心語”的語法規則。這種結構規則的影響使得壯語語法體系有所變化，但在田州山歌的唱詞中，依舊很好的保留了原始的壯語語法規則。比如，在唱詞中將“梨花”唱成“花梨”，“紅花”唱成“花紅”等，都是古老壯語的語法規則的體現。不僅可以從中看到語言演變的結果，還可以模擬出語言系統接觸的過程。田州山歌的唱詞，也是一種珍貴的語言研究資料。

3 田陽山歌的傳承與保護

布洛陀山歌文化屬于壯民族特有的文化，承載了壯族先民們對世界的認知，同時也是一個民族文明的見證。但隨著社會的發展，敢壯山山歌文化在傳承與發展等方面又面臨著新的挑戰。保護傳統文化，個人義不容辭，同時也需要政府和中央的支持。

田陽縣地處廣西西部經濟比較落后的地區，敢壯山距縣城比較遠，雖然有公路直通，但沒有安排專門車輛在該線路往來，很多到田陽的游客想在非歌圩的日子去一趟敢壯山，需要花費較大的財力和精力。

另外，隨著義務教育的普及和普通話的推廣，能掌握壯語的年輕人越來越少。同時，從山歌唱詞來看，其內容涉及面較窄，以日常生活為主要取材對象，缺乏新意，無法滿足人們日益增長的文化需求，這導致山歌在年輕一代人中難以發展。

政府在保護地方民俗方面需加大力度，結合相關部門，組織好道路建設及敢壯山周圍地區的基礎設施建設。宣傳方面，政府應從多角度出發，加強新媒體方面的宣傳，不能僅僅依靠個人的信仰自覺參與歌圩活動，在帶動當地人繼承傳統民俗的同時，也需要吸引外來游客，以此弘揚民族傳統文化，同時也為當地經濟發展做貢獻。

據了解，田陽政府曾在中小學音樂課上教授山歌文化，在課堂外開展山歌活動，加強中小學生的民族認同感，從鼓勵學習壯話開始，培養學生對本民族文化的熱愛；適時開展民俗文化活動，讓人們在活動中交流民族文化，以加強文化的穩定性。

4 結語

田陽敢壯山山歌是中華民族文化傳統的一部分，不但對于壯族文化傳承有這重要意義，而且對少數民族語言文學的研究也有重要的價值，因此，對于山歌的傳承與發展是十分有必要的。幾百年來，山歌像一個烙印，深深的印在了田陽勞動人民的心底，這份從先輩那里繼承下來的寶貴遺產，值得被我們傳承和保護，而這更需要社會各界的共同努力。筆者的能力有限，對山歌的調研及分析也存在著諸多不足之處，關于山歌的研究有待進一步深化。

參考文獻

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