情境刻畫中的幽默
——以斯蒂芬·里柯克的《小鎮(zhèn)艷陽(yáng)錄》與馬克·吐溫的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》為例

郭勇麗

（內(nèi)蒙古科技大學(xué)包頭師范學(xué)院 內(nèi)蒙古包頭 014030）

閱讀斯蒂芬·里柯克的小說《小鎮(zhèn)艷陽(yáng)錄》和馬克·吐溫的小說《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》，我們不難發(fā)現(xiàn)兩位作家都不約而同地在創(chuàng)作中遵循一個(gè)共同的信念：即小說場(chǎng)景中的幽默很大程度上依賴于故事發(fā)展中出人意料的結(jié)局的出現(xiàn)。換句話講，這兩部作品情境刻畫中體現(xiàn)出的幽默在于小說中的主人公并不明了他們所經(jīng)歷的事情會(huì)怎樣發(fā)展。因此，隨著作家一本正經(jīng)地，冷面幽默地描述，令人啼笑皆非的結(jié)局出現(xiàn)了，在男女主人公驚奇震驚之余，讀者禁不住對(duì)故事的意想不到的轉(zhuǎn)折啞然失笑。

作為北美地區(qū)乃至世界大師級(jí)的幽默作家，加拿大作家斯蒂芬·里柯克與美國(guó)作家馬克·吐溫不僅僅擅長(zhǎng)于在人物描寫中呈現(xiàn)他們獨(dú)特的幽默，同時(shí)他們?cè)谛≌f場(chǎng)景的創(chuàng)作中也表現(xiàn)出了非同尋常的幽默技巧。瓦洛娃·瑞杰斯科瓦一直以來致力于研究里科克的作品，她認(rèn)為，“故事發(fā)生情境中產(chǎn)生的幽默既不依賴于言語(yǔ)的表達(dá)，也不依賴于人物的刻畫，而是僅僅依賴于故事情境中有趣可笑的，再加上日常生活中事件的的突然轉(zhuǎn)折，但并不對(duì)任何人造成傷害。”[1]她認(rèn)為情境中產(chǎn)生的幽默更多的在于事件發(fā)生中不可預(yù)測(cè)的滑稽結(jié)局的出現(xiàn)。里科克的大多數(shù)幽默是融入于情境的純粹的幽默。盡管他的作品中由許多離奇古怪的人物，但情境的選擇更促成了幽默的效果。當(dāng)然，情境烘托了人物，但這更多的是由情境中的人物在特定環(huán)境中怎樣做出相應(yīng)的回應(yīng)來決定的。在他的著作《幽默與人性》，里科克對(duì)于幽默情境的產(chǎn)生來源也闡述了自己深刻的見解：“情境中的幽默來源于……任何涉及古怪與不和諧的窘迫與失敗，并不與尋常的生活軌跡相聯(lián)系，也并不涉及用足夠的傷害或?yàn)?zāi)難去強(qiáng)調(diào)這種不和諧”。[2]在里科克看來，情境中產(chǎn)生的幽默取決于表面上看來矛盾的故事的獨(dú)特的發(fā)展但卻不對(duì)任何人造成傷害。

瑪里波薩小鎮(zhèn)的生活絕不會(huì)單調(diào)或平淡無奇的的，那是因?yàn)殒?zhèn)上有許多古里古怪的人物。同樣在這個(gè)故事中，當(dāng)鎮(zhèn)上留守的人們急匆匆趕來營(yíng)救“瑪里波薩美女號(hào)”上遇難的人們時(shí)，出乎意料的情境設(shè)計(jì)更擴(kuò)展了里科克別具匠心的幽默：這些營(yíng)救者不但沒能從船上救出一個(gè)游客，反而在救生艇上的他們不得不被沉沒了的“瑪里波薩美女號(hào)”上的處于險(xiǎn)境的人們救起：原來這是救生艇被當(dāng)?shù)卣度胧褂靡詠淼氖状蜗滤l都沒有預(yù)料到救生艇的首次下水會(huì)是這么的不成功。讀者可以感受到這個(gè)片段中的幽默，發(fā)生在瓦薩諾提湖上的營(yíng)救的一幕是令人匪夷所思的，因?yàn)闆]有人能夠辨別出誰是營(yíng)救者誰是遇難者。而且故事的敘述者不斷誠(chéng)懇地強(qiáng)調(diào)：“這是迄今為止人們見過的發(fā)生在湖上的最為壯觀的營(yíng)救篇章。”[3]情境中荒謬的故事的發(fā)展引起了戲劇的效果，因?yàn)檫@是大大不同于世界上發(fā)生的任何一幕營(yíng)救工作的。在某種意義上，里科克堅(jiān)持這些鎮(zhèn)民代表了那種人們的無知愚昧的快樂與享受，而這種情緒是不易受到他人情緒的感染的。在這個(gè)幽默情境的發(fā)展過程中，鎮(zhèn)民的鮮活滑稽的特點(diǎn)以一種刻薄的方式被獨(dú)特的呈現(xiàn)了出來。

《小鎮(zhèn)艷陽(yáng)錄》中的另外一個(gè)場(chǎng)景，即彼得·帕博金對(duì)于愛情的渴望的描寫也是里科克在展現(xiàn)情境幽默中具有高超技巧的一個(gè)有力佐證。得知自己無望獲悉讓娜·皮普雷的愛戀，既失落又傷心欲絕的帕博金試圖用左輪手槍結(jié)束自己的生命。然而，他最終沒有成功，相反，他意外的在銀行金庫(kù)的門外碰到了他以為是竊賊的人，這個(gè)人朝他開了槍。在這個(gè)緊急關(guān)口，讀者或許會(huì)以為帕博金被一槍打死了，可第二天消息傳來，他只是擦破點(diǎn)皮并隨即成為全鎮(zhèn)的英雄。事實(shí)上，真實(shí)的情況是銀行里根本就沒有竊賊。帕博金在地下室碰到的是銀行里的看門人。帕博金和看門人都錯(cuò)誤地把對(duì)方當(dāng)成小偷了。對(duì)于帕博金而言，風(fēng)雨過后終見彩虹，盡管瑪里波薩小鎮(zhèn)的大部分居民都明知這是又一部荒唐的鬧劇，但這并不妨礙帕博金一夜之間成為全鎮(zhèn)的英雄。最終這一切為帕博金長(zhǎng)久以來渴望的與讓娜的婚姻鋪平了道路。愛情，就像生活中最精彩的喜劇，全然征服了殘酷的現(xiàn)實(shí)，使人們沐浴在陽(yáng)光里。

如同里科克一樣，馬克·吐溫在他的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》也通篇運(yùn)用了各種各樣的情境使讀者發(fā)笑使整個(gè)故事趣味無窮。小說中的第一個(gè)幽默情境出現(xiàn)在哈克試圖從父親囚禁他的小木屋中逃跑。

我把死豬拖進(jìn)來，拖到靠近桌子的地方，用斧子砍破了他的脖子，放在土地上讓他留血…好了，接下來我找了條舊口袋，把里面裝了不少大石頭塊兒-能拖動(dòng)多少就裝多少-然后拖到門口，穿過樹林，一直拖到河邊，往水里一推，咕咚一聲就沉下去沒影了。最后，我把自己的頭發(fā)揪下來一撮兒，先把斧子用血好好涂了一遍，然后把頭發(fā)粘在斧子背上，把斧子扔在屋子犄角里。我心想，人們肯定會(huì)順著那一袋石頭拖出的印子，一直找到河邊，到河里打撈我。[4]

當(dāng)哈克精心準(zhǔn)備好這次逃跑之后，他想爸爸看到這些痕跡，肯定會(huì)以為自己的兒子被人謀殺了。然后哈克藏在自己的獨(dú)木舟里等著月亮出來。在看到父親與搜尋他的隊(duì)伍離去之后，哈克劃向了杰克遜島。在岸邊，他把小船藏了起來，準(zhǔn)備在早飯之前躺下稍微睡上一小會(huì)兒。在這個(gè)情境中，哈克的聰明和才智都被很好的展示出來了，真正的滑稽之處在于對(duì)于哈克偽造命案現(xiàn)場(chǎng)的描述，風(fēng)趣而又發(fā)人深思，給人印象最深的是雖然他才僅僅十四歲，卻把逃生的每一步都設(shè)計(jì)的很完美。

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中許多滑稽的情境描寫都涉及到哈克對(duì)于他的好朋友吉姆的搭救。在木筏子上一起度過了幾天平靜歡樂的生活以后，哈克與吉姆之間的友誼加深了，但是他們愉快的生活被國(guó)王和公爵，這兩個(gè)以行騙為生的人的加入破壞了，他們后來偷偷把吉姆以四十美元的價(jià)格賣給了派克斯維爾。結(jié)果在搭救吉姆之前，哈克碰到了他的老朋友湯姆·索耶，他們共同制定了搭救吉姆的計(jì)劃。湯姆并不想以一種簡(jiǎn)單的方式搭救吉姆，他堅(jiān)持要效仿他所閱讀過的經(jīng)典小說中的逃跑模式，用一種英勇無畏的方式解救吉姆。例如，在開鑿逃生隧道的過程中，湯姆一再使得原本簡(jiǎn)單的工作復(fù)雜化。這段情境中的幽默來源于湯姆希望營(yíng)救吉姆的開鑿活動(dòng)充滿英雄主義色彩。在考慮選擇合適的挖掘工具的過程中，湯姆堅(jiān)持認(rèn)為傳奇中的英雄在開鑿隧道的過稱中都沒有非常方便可用的工具。因此，按照湯姆的計(jì)劃，一場(chǎng)極其復(fù)雜的營(yíng)救活動(dòng)上演了。湯姆，當(dāng)時(shí)他正在吉姆的床后面，首先確定了隧道的位置，然后，他指揮道：“我們就從這兒往下挖，等挖通了，誰也不會(huì)看出底下有個(gè)洞，因?yàn)榧返牡拇矄螏缀醮沟搅说匕迳稀！睖贩浅Ｂ斆饕虼怂苋菀拙驼业搅送诰虻恼_位置，但他認(rèn)為這個(gè)工程就就這樣付諸實(shí)施未免太簡(jiǎn)單了。他拒絕用鐵鍬挖洞的建議，因?yàn)樗J(rèn)為歷險(xiǎn)記中的傳奇英雄從來不可能在手邊有這么方便的工具。相反，他堅(jiān)持認(rèn)為傳奇中的英雄應(yīng)該用刀子挖掘上三十七年才能逃生。可是，湯姆挖了一會(huì)兒就感到厭煩了。他讓哈克遞給他一把刀，盡管他眼前就放著一把。“我不知道該怎么辦啦。可是我想了一下，就在那堆舊工具里拖出一把鶴嘴鋤，遞過去。他接過去，一聲沒吭就動(dòng)手干起來。”這個(gè)情境中的幽默是漫不經(jīng)心的，令人發(fā)笑的，生動(dòng)再現(xiàn)了這兩個(gè)男孩子的和藹可親與天真無邪，讀者禁不住對(duì)這兩個(gè)少年把鐵鍬當(dāng)?shù)蹲拥挠⒂滦袨榘底园l(fā)笑。最滑稽的是被認(rèn)為最聰明的湯姆，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)用刀子挖隧道也同樣很無聊時(shí)，悄無聲息毫無征兆地放棄了用刀子挖隧道的這個(gè)英勇的但又費(fèi)時(shí)費(fèi)力的計(jì)劃。

馬克·吐溫用相同的幽默風(fēng)格延續(xù)他的幽默：開鑿工作進(jìn)行的很順利，湯姆和哈克很容易進(jìn)入到了吉姆的小木屋。當(dāng)哈克繼續(xù)敘述故事的發(fā)生的時(shí)候，這個(gè)情境中的不動(dòng)聲色的幽默可以進(jìn)一步被感知：

那天晚上，我們帶了一只蠟燭，在十點(diǎn)多鐘就順著避雷針爬下去，在那個(gè)窗口聽了一會(huì)兒，聽見吉姆在打呼嚕，我們把蠟燭丟進(jìn)去，可是沒把他驚醒。接著，我們就掄起鎬頭和鐵鍬不停地挖，大約挖了兩個(gè)鐘頭就把洞挖通了。我們從吉姆的床下鉆進(jìn)小屋里。

當(dāng)湯姆和哈克打通通往吉姆小木屋的通道以后，吉姆異常激動(dòng)與興奮，他希望立刻離開自己被囚禁的小木屋，但這個(gè)想法遭到了湯姆的拒絕。盡管他放棄了自己用小刀挖通隧道的計(jì)劃，但從未放棄過自己追隨傳奇小說中的英雄的想法。他不想讓吉姆立刻逃跑，并且建議他耐心等待最激動(dòng)人心的營(yíng)救他的那一刻的到來，因?yàn)榧偃缭诘诙鞝I(yíng)救吉姆的話那將是最具有冒險(xiǎn)色彩的。于是，在第二天那個(gè)月朗星稀的夜晚，湯姆和哈克又爬進(jìn)了吉姆居住的小木屋。然而，營(yíng)救活動(dòng)因?yàn)槭畮字还返耐蝗怀霈F(xiàn)被中斷了，因?yàn)闇泛凸藦耐ǖ琅肋M(jìn)小木屋時(shí)，忘記關(guān)上棚屋的入口了，狗就是從那兒鉆了進(jìn)來：

我們正在哪兒站著呢，突然從吉姆的床底下跑出兩條大狗，接著一條又一條都爬了出來，一共鉆出十一條，擠得我們氣都喘不上來了。真糟糕，我們忘記關(guān)上棚屋的門子了。那個(gè)黑人納特只喊了一聲“妖精！”就癱倒在狗堆里，昏過去了，嘴里還哼哼個(gè)不停，好像要死的樣子。

在這一段落中，吐溫嘲笑了狗的出現(xiàn)，這幾乎嚇?biāo)懒怂_利姨媽家的膽小輕信的奴隸納特。最后，房子里的男人女人都被這些奇怪的犬吠聲折騰起來了，但最終這兩個(gè)男孩成功地在人們進(jìn)入小木屋之前把吉姆解救到了外面：“他們就有幾個(gè)進(jìn)來了，可我們?cè)诎堤帲麄兛床灰姡覀兺驳紫裸@的時(shí)候，還險(xiǎn)些踩住我們。不過我們還是鉆了下去，從洞里爬出去。我們爬得又快又輕，吉姆先爬出去，我第二個(gè)，湯姆在最后，這是按照湯姆的命令做的。”他們最終成功地逃掉了。此處的幽默在于男孩子們愛探險(xiǎn)的逗人發(fā)笑的天性與努力試圖將自己升華為傳奇英雄這兩種矛盾之間產(chǎn)生的明顯的不和諧。滑稽可笑的描述充分表現(xiàn)了馬克·吐溫創(chuàng)造情境幽默的高超技藝。通過逐漸的對(duì)于幽默情境的揭示，《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中的幽默被很好的呈現(xiàn)出來了。

就情境中的幽默而言，可以看到在里科克和吐溫之間有一個(gè)共同的特點(diǎn)：他們都不約而同在敘述故事的發(fā)生中，運(yùn)用突然的看似漫不經(jīng)心的轉(zhuǎn)折來達(dá)到幽默的效果。《小鎮(zhèn)艷陽(yáng)錄》中斯蒂芬·里柯克對(duì)于鎮(zhèn)民們?cè)谕咚_諾提湖上的乘船一日游與帕博金英勇行為的描述與《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中馬克·吐溫對(duì)于自己被謀殺現(xiàn)場(chǎng)的偽造與營(yíng)救哈克的整個(gè)過程都恰如其分地詮釋了這兩位作家對(duì)于情境中運(yùn)用幽默的驚人的共性。在這兩部著作中，里科克和吐溫不約而同地將獨(dú)具特色的人物，場(chǎng)景及地方文化展現(xiàn)在他們的作品中。因此，在加拿大與美國(guó)，里科克和吐溫首創(chuàng)了本土化的文學(xué)道路。同時(shí)，他們通過描繪自己經(jīng)歷的田園式的生活試圖為當(dāng)?shù)氐纳钐峁┮环N獨(dú)特的視角，