接受美學視角下的小說的翻譯技巧

李筱玢

摘 要：作為文學的一種形式，小說尤其關注讀者的反應，這與接受美學中強調“讀者接受”的觀念不謀而合。本文以小說Grace Sees Red作為研究材料，在翻譯過程嘗試運用接受美學理論指導翻譯，盡可能最大化體現原作風貌，滿足讀者的閱讀期待，結合恰當的翻譯技巧提出翻譯策略，為此類題材作品日后的翻譯提供借鑒。

關鍵詞：接受美學；小說；翻譯

Grace Sees Red屬于偵探推理類的小說文本，描述了女偵探格蕾絲抽絲剝繭的探案過程。文本雖然用詞樸素，但出現了較多零散的線索疑團等，這些都會為后文的推理埋下伏筆，譯者在翻譯這些線索時一定要留心，不妨礙后文的情節延續，也不能過多透露后續情節，保留推理類小說必要的神秘感和刺激感，所以在翻譯時要時刻考慮到讀者的閱讀感受，這無形中提高了翻譯的難度。因此在翻譯時以接受美學理論為指導，采用了多種翻譯技巧，如音譯、直譯、意譯等。其中為了讓原文語句連貫，結構清晰，內容明了，采用意譯的方法翻譯一些不宜直譯的地方，但仍然以直譯為主，意譯為輔，盡可能呈現出原文的內容與風格，努力做到忠實通順的同時，保持小說原有的懸念線索，并讓讀者有耳目一新的新奇感。

對以Grace Sees Red為代表的推理小說而言，設置懸念和破解懸念是小說情節中不可缺失的部分。從某種意義上講，推理類小說的藝術魅力就在于設謎和解謎的過程，作者創造一個謎題，給出線索引導讀者來破解。每個推理類小說家都想要讓自己設的謎能懸念層出，難以輕易看穿，繼而調動讀者的好奇心，吸引讀者保持興味地讀下去；而每位讀者閱讀的時候，也都懷著一種暗暗的期待，既希望讀到的故事百轉千回，又希望自己能比書中的偵探更快地推理出謎底。在這里“謎”就是懸念，推理類小說就是“解謎”的藝術。一如大多數推理類小說一樣，Grace Sees Red一書中也出現了大量的探案線索以及懸念，這些充分體現了原文本“空白”和“未定點”。譯者首先是一個讀者，閱讀原作并對原作進行賞鑒，敏銳地挖掘文本中獨特的美，然后再用語言去展現這種美，依靠自己的想象力和創造力來選擇性地填補文本中的“空白”。筆者認為這些空白需要譯者在翻譯的時候結合讀者期待加以補償，但考慮到推理類小說的懸疑感和神秘感，譯者要把握填補空白的尺度。面對這樣的情況，譯者通常感到無從下手，或者落實到翻譯實踐中時因欠考慮而造成失誤，使讀者提前捕捉后文才透露的線索，或者使讀者讀起來有摸不著頭腦之感。這里筆者需要指出的是，推理類小說的閱讀群體大多是80、90后的偵探迷，熟悉常見的探案過程，對英美文化也比較熟悉，在翻譯時并不需要過多的解釋。請看下面的例子分析：

例1：

原文：I pulled my lips in to stop myself from asking more.On a good day， Frances could be ornery.Today，she was off the charts.“Okay，here it is.” Frances huffed， but spoke haltingly.“I need a favor.Can you do me a favor？”

譯文：我克制自己不去多問。往常弗朗西絲可能只是故意刁難。但今天的她卻有點反常?！班?，事情是這樣的。”弗朗西絲哼了一聲，但說話吞吞吐吐，“我想讓你幫我個忙……你能幫我個忙嗎？”

例2：

原文：He shrugged.“That said，I know she has a sister in Emberstowne. They lost their parents about fifteen years ago，one right after the other.No idea if there are any other siblings.”He made a thoughtful noise，then spoke slowly.“I do see to recall learning that Frances had been married briefly and suffered through a particularly acrimonious divorce.”

譯文：他聳聳肩?！拔抑恢浪诎叉傄粋€姐妹。她們的父母在大概十五年前相繼去世了。我也不知道她們還沒有其他兄弟姐妹。”他想了想，接著不緊不慢地說，“我確實記得弗朗西絲有過一次短暫的婚姻，離婚的時候雙方鬧得很兇。”

例1中作者通過女主人公格蕾絲和助手弗朗西絲簡單的對話，迅速將原本和樂融融的氛圍轉變成懸疑緊張的氛圍，為后文的案件埋下伏筆。這是突然的轉變，出乎讀者預料，但又暗暗滿足讀者對懸疑刺激的期待。弗朗西絲的性格本是很爽快直接，但忽然說話吞吞吐吐，翻譯的時候就要強調這種語氣，引發讀者的疑問和好奇。

例2中看似漫不經心的一句話實則是后文的一個重要的伏筆，翻譯的時候不能過分對此做出說明，盡量靠近原作的口吻，使讀者留下似是而非的印象。例3中是偵探第一次真正接觸案件相關者時發生的對話，小說中的主線謀殺案初露端倪，在翻譯時要準確把握讀者讀到此時的心理，選擇恰當的語言能激發讀者的好奇心，引發讀者急切想要看清案情的心情。這幾個例子說明，首先在理解原文時，譯者作為讀者依靠自身的期待視野，準確理解了原文，領會了作者的寫作意圖，做到了與原文的“視野融合”。

從接受美學的角度看，推理類小說讀者的特征包括以下幾點：一是好奇心強，推理類小說描述的多是曲折復雜的推理探案故事，兼具驚險刺激、懸疑迭起、情節曲折等特點，這是人類的審美本性；二是對刺激感的渴望，大多推理類小說都涉及生死，讀者透過文中人物的生死探索生命的崇高價值，觀察文中涉及財富、感情的描寫，甚至能夠體會作者對人性的理解。通過作品中善惡碰撞，偵探追求正義，罪犯落入法網等情節，讀者感受到新奇刺激，由此獲得日常生活中難以體驗的審美樂趣；三是尋求解謎的快感，推理類小說是一種強調邏輯推理的文體，讀者在閱讀時將自己帶入小說世界，與文中的偵探進行智力競賽，依靠作者提供的案情線索找出真兇，獲得解謎的滿足感。譯者在翻譯過程中需要充分考慮以上特性，滿足讀者的審美期待，既不透露作者設的“謎”，也不去妨礙讀者解“謎”。

總之，簡言之，不管是哪種翻譯方法或者技巧，都是以接受美學理論作為指導，也時刻考慮到小說的特點，為讀者服務，滿足讀者的閱讀期待和審美需求。

參考文獻：

[1]朱健平.文本的未定性與翻譯的解釋性[J].西安外國語學院學報，2006（4）.

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