中國漫畫輕騎兵：一帶一路文化交流中講好中國故事

齊敬巖

漫畫藝術具有小、快、靈的特點，是繪畫藝術中的輕騎兵。它既可以信手拈來、隨手而就，出入尋常巷弄的百姓生活，也可以登美術館的大雅之堂，一展國際漫畫大賽舞臺的風騷。尤其是今天互聯網時代，讀圖大行其道，漫畫尤其受到人們的追捧和喜歡。由于漫畫獨特的藝術魅力，其在國際文化交流中地位更是舉足輕重，具有其他畫種不可比擬的優勢。中國漫畫對于一帶一路周邊國家、民族間的文化交流、感情認同和價值觀求同，作用尤其突出。

一、國際漫畫競賽是一帶一路文化交流的重要平臺

“一帶一路”（The Belt and Road，縮寫B ＆ R），是“絲綢之路經濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”的簡稱。2013年9月和10月中國國家主席習近平分別提出建設“新絲綢之路經濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”的合作倡議，旨在高舉和平發展的旗幟，積極發展與沿線國家的經濟合作伙伴關系，共同打造政治互信、經濟融合、文化包容的利益共同體、命運共同體和責任共同體。

1.一帶一路的內涵和范圍

“一帶一路”中的“一帶”，即絲綢之路經濟帶，重點有三：中國經中亞、俄羅斯至歐洲（波羅的海）；中國經中亞、西亞至波斯灣、地中海；中國至東南亞、南亞、印度洋?！耙宦贰眲t是21世紀海上絲綢之路，其重點方向有二：從中國沿海港口過南海到印度洋，延伸至歐洲；從中國沿海港口過南海到南太平洋。

“一帶一路”戰略提出以來，目前已有64個國家加入，包括亞洲43國，中東歐16國，獨聯體4國，非洲1國。“一帶一路”跨度大，范圍廣，是多國家、多民族、多種族、多宗教、多文明交融的網狀地區，具有鮮明的文化多樣性特征。取得和平、發展共識，摒棄文化誤解，增進感情交融，是一帶一路建設急需的先行前鋒。

2.漫畫是突破語言障礙文化交流的輕騎兵

漫畫是無聲的世界語，是超越語言、文字、音樂、舞蹈等媒介的交流工具?！耙粠б宦贰蔽幕涣鳎紫纫黄平涣髡系K，才能實現價值觀上的求同存異。這就是漫畫不可替代的力量和價值所在。國際漫畫，尤以無字漫畫見長。漫畫的讀圖屬性，使人一看即懂，從而在心理感受上實現共鳴，繞過了文字、語言壁壘，突破了民族、種族、國家、宗教的障礙，實現不同文化背景間的文化交流、認同和理解。

漫畫，在西方漫畫學術研究中有另一個名稱——圖像文學。這個概念更加深刻地拓寬了漫畫的內涵和外延，一幅漫畫可以像散文、小說、詩歌一樣具有文學的屬性。從國際漫畫比賽的作品來看，漫畫作品確實屬于文學范疇，或者說從這個角度能更好地理解和欣賞漫畫作品，漫畫毫無疑問是世界性通用普適的文化載體。國際漫畫表現主題寬泛、多元，如環保衛生、家庭生活、道德倫理、反戰和平，等等，都是人類能夠共同感受和體會到的，是對人性的刻畫和表達，更是感情共鳴的窗口。從表現內容上，漫畫更加注重以幽默的方式講述一個故事，以小見大地引人思考。

3.一帶一路地帶的國際漫畫基礎和條件

“一帶一路”能夠促進國際漫畫的繁榮昌盛，漫畫競賽和文化交流提供了便利的基礎。一般來講，世界漫畫競賽的國家綜合實力，主要從參加比賽的作者數量、作品入選數量（質量）來評估，數量說明漫畫創作的群體量，入選數量則是作品質量的重要指標。以2017年羅馬尼亞DEVA國際漫賽排名來看，世界漫畫競賽的強國大部分在一帶一路范圍之內。如世界排名前十的國家中，有伊朗、中國、俄羅斯、烏克蘭、塞爾維亞、羅馬尼亞、土耳其、波蘭8席，占80%。進入世界排名前20的國家還有印度尼西亞、保加利亞、克羅地亞、捷克、斯洛伐克、以色列、黑山，加在一起，占比數達到75%。一定意義上講，一帶一路國家的漫畫代表了世界漫畫主流，具有國際漫畫競賽的雄厚基礎和強勁實力。這些國家不僅有著眾多的漫畫家和漫畫愛好者，還經常組織、舉辦國際性漫畫大賽，形成了良好的漫畫氛圍。在這種氛圍下，漫畫的交流媒介和工具價值突顯，在認知和接受程度上無隙對接，雖然文化背景不同、語言文字不通，但有著共同的漫畫氛圍和基礎，便于溝通和交流，促進文化共識的接受和認同。

二、國際漫畫競賽活動的規則逐漸模式化成熟

不同國家舉辦國際漫畫大賽，有的是出于對漫畫藝術的文化傳承和發揚，有的是對城市旅游資源的開發和宣傳，有的則是漫畫受眾群體的喜好和人才培養?？v觀世界漫畫競賽強國，例如伊朗、敘利亞、羅馬尼亞等國，幾乎都有專業的、有連續性的互聯網站，用來發布漫畫競賽信息、漫畫新聞、優秀漫畫欣賞等，對傳播民族文化起到不可或缺的作用。隨著國際漫畫競賽的舉辦的不斷成熟，基本上形成模式化比賽規則。

1.國際時政/新聞漫畫大賽

舉辦這類漫畫大賽的有聯合國、葡萄牙、印度等少數國際組織和國家。以表彰鼓勵在時政新聞漫畫創作中出現的優秀作品。

一般來講，漫畫競賽組織者本著藝術交流的目的組織比賽，并不具有特定的政治立場和態度。漫畫大賽不是政治的角逐場，主辦方不希望成為對立面或者受到批評、抵制。因此，要求參賽作品必須是已經公開發表的作品，要求提交作品發表的刊物名稱、作品復印件，標注發表時間、刊物的地址等，提供能夠證明作品真實發表的一切信息，以獲得參賽資格。主辦方這樣要求，其實質上是對政治責任和風險的規避。有的還要專門做出聲明，時政新聞漫畫涉及政治立場，不代表主辦方的政治態度和立場。一般參與這類新聞漫畫的記者、新聞媒體人較多。除了約稿，普通作者一般很難發表敏感的時政新聞漫畫。因此，大多也無法獲得參賽資格。

2.常規國際漫畫大賽

常規國際漫畫比賽，打破了地域、語言、文字的限制，一般不限制參賽對象，任何人都可以參加，除要求參賽作品必須是原創外，沒有其他限制條件。但參賽作品要尊重約定俗成的規矩，盡量避免無意義無價值的爭議。顯然，一些涉及政治觀點、態度的漫畫會第一時間被淘汰出局。常規國際漫畫比賽有三種情況：

一是主題漫畫。命題漫畫就是給一個特定的主題，圍繞主題進行創作。為使漫畫家都能夠入畫，主題一般較為寬泛。同時也有圍繞特定的需要的情況，如文化傳播、旅游開發、紀念等等。圍繞主題，可以創作諷喻漫畫，即有哲理性、深度意境的漫畫作品。以表達對世界重大問題的關注，表現對人性的理解、對人生的思考。還可以創作幽默漫畫，就是純粹幽默搞笑的娛樂漫畫。

二是肖像漫畫。肖像漫畫，以幽默化、夸張化的方式刻畫政治、娛樂、影視、體育、科學等各界名人的頭像。傳統肖像的美術描繪，要求寫真寫實，在形似基礎上以形寫神。而國際漫畫比賽中的肖像漫畫，有的可能不形似也不神似，但一定是幽默、搞笑的，這是肖像漫畫的基本要求。一幅好的肖像漫畫不僅形神兼備，特點突出，還能表現人物的性格、氣質、成就。成就標簽化，常用標簽化的道具或工具來處理。

三是自由創作。無命題，則可以提交任何漫畫作品。這類漫畫比賽，實際上比主題漫畫創作更難。主題漫畫創作時有方向，有目標，可以觸類旁通，借鑒聯想。但無主題漫畫創作，方向感突然缺失，思想無法聚焦，因此自由創作反而更難，但同時也能出佳作。

3.參賽作品投寄

一般來講，有三種方式。

一是傳統的原作郵寄。這種情況要求郵寄原作，即使不是原作，打印件要有作者簽名，一般不接受復印件和照片。由于原件郵寄，對于退稿都需要花費不菲的郵資，程序比較麻煩。目前原件郵寄參賽的方式逐漸淡出主流。

二是電子郵寄。通過發送電子郵件的方式，一般要求作品大小A4或A3格式，電子文檔要求300DPI分辨率，RGB、JPG或PNG格式，不超過5MB大小。電子郵寄作品，直觀直接，快捷簡單，是目前主要的參賽作品提交方式。

三是網頁上傳。通過特定網頁上傳作品，這是漫畫作品提交的新方式。網頁上傳能夠避免人工收寄作品容易出現的紕漏、差錯現象。也為網絡化評審提供了可能。網絡評審，使評委有足夠的時間和精力，認真審閱作品，提出選汰意見。作品公開公示，陽光評審，以確保評審的公正和客觀，為保證大賽的作品質量提供制度化、程序化和公示化的保障。目前國際漫畫大賽越來越多地采取網頁上傳的方式進行。

三、參加國際漫畫重在講好中國故事

中華民族的強大和復興，要有文化自信和軟實力，這才是真正的藝術力量。藝術家的責任不是發表幾幅小畫賺點稿酬，而是傳播中華文化，如同品牌一樣。中國品牌只有走向世界，才能成為世界品牌。漫畫也是一樣的道理。縮短與世界優秀漫畫的差距，不盲目自大，坐井觀天，是我輩漫畫人需要努力的。

1.尊重規則——從欣賞優秀獲獎漫畫作品入門

一般觀眾最初接觸國際漫畫作品，總會覺得看不懂。其實，有看不懂或理解不了的也很正常。畢竟世界上不同民族、種族、宗教、國家、地區的人們，世界觀、價值觀有著巨大的差異，風俗習慣、文化傳統也各個不同。不了解哭墻的歷史背景，自然看不懂以哭墻立意的漫畫，對圣傳故事一知半解，當然也不會理解含有《圣經》典故的漫畫的含義。如同我國當年參加WTO就要接受WTO的規則一樣。參加國際漫畫比賽，當然也要接受約定俗成的漫畫語言和程式，因為漫畫不僅自己能夠看明白，更重要的是讓別人也能看懂，這樣才能夠達到思想表達、感情抒發、信息傳遞的目的。因此，多看國際漫畫大賽的作品，不斷累積經驗和知識非常必要。過于中國化的東西，雖然畫出來中國人能懂，但不見得外國評委也認可。例如，老鷹捉小雞、丟手絹等游戲，有的外國評委就不一定清楚一群人圍個圈在一起是什么意思，所以在選材上要盡量避免。

2.手繪為王——體現中國繪畫的歷史和傳統

從獲獎漫畫作品來看，獲獎的漫畫大部分是手繪。中國繪畫歷史悠久，筆墨紙硯都有傳承和講究，五千年的歷史證明了中國書畫的價值和意義。在現代，表現工具的多樣化，也給表現方式更多的選擇。從手繪和電腦制作來看，運用電腦工具無可厚非，但是作為參加比賽的作品，應盡量避免電腦加工和制作。因為大賽作品是要展覽上墻的，手繪的作品才更有作品真實性，數字作品打印效果再好，都無法與手繪相提并論。從歷年各個國家對手繪作品的青睞可以看得出來，大賽尊重各國文化傳統，尤其是創新的方式，因此中國水墨漫畫表現方式，在國際漫畫比賽中，具有一定的影響力。

3.隱喻幽默——充分運用中國傳統文化典故

無論主題漫畫還是自由命題漫畫，都要把握清晰的創作思路，清晰地表達出自己的思想、觀點和感情。中國五千年文化底蘊深厚，經史子集、鼓詞評話、戲曲典故，其中含義博大精深，可謂用之不竭的文化資源。但在國際漫畫比賽中，人和物抽象化了，文化背景猶在，可惜卻少見中國元素。國內漫畫典故用得比較多，尤其是取材于四大名著，真假李逵、草船借箭、唐僧取經等等，喻意讓人一目了然、忍俊不禁，反之，同樣的用典卻沒有在國際賽場發揮出來，一方面說明我們的文化影響力還不夠，二是說明我們漫畫人還不夠自信，三是我們自己主辦的國際漫畫大賽對中國元素認可度不高，片面國際化而忽視了中國文化的國際化。大膽使用中國元素是中國漫畫的生命，增強互聯網時代中國文化的主陣地意識，否則我們畫的都是別人的東西，而不是中國的。

4.通用普適——練好肖像漫畫不放棄

肖像漫畫，以夸張幽默的形式描述世界名人，這種漫畫老少咸宜，是國際漫畫比賽中比較熱門的畫種，也是漫畫藝術交流最簡單的方式。相比于幽默、諷刺、表達，肖像表現漫畫不需要過多的知識鋪墊和情節準備，只需要像，然后是幽默，這兩者的結合，就是肖像漫畫。世界影視明星、政治家、運動員等都可以入畫，而且漫畫的效果特別好，可以從另一個角度解讀名人，以娛樂化給觀者愉悅感。國外報刊漫畫中，肖像漫畫一般不作為單獨的作品，而是融入新聞漫畫之中，畫好肖像漫畫會使作品更加出色。畫好肖像漫畫，同樣在國際漫畫大賽中可以取得一席之地。

5.畫外之意——加大漫畫內容的信息量

欣賞國際漫畫大賽的獲獎作品，我們會發現一個有趣的現象，就是漫畫的信息量。評價一幅漫畫作品的優劣，要看其是否具有打動人心的觸點，能否讓人產生與人分享的情感，優秀作品就有這樣的魅力和能量。傳統報刊漫畫，一定意義上是宣傳畫，諷刺批評一目了然，支持什么反對什么，直接就好。人物畫得不像，就用文字標注，只要主題突出，沒有歧義，報刊是樂于選用刊發的。其結果就是漫畫直白而缺少回味和思考余地。這不是漫畫藝術表現方式方法的問題，而是故事講述方法的問題。一幅優秀的漫畫，要以文學的標準來衡量，應該是一個曲折而幽默的故事，信息量很大，需要對畫中元素逐一分析，然后恍然大悟而得幽默意趣，這種經過分析思考而得出的答案，讓人有更大的成就感和愉悅感，比直接簡單的說教或者撓胳肢窩式的幽默要強得多。