呼蔥覓蒜：詩意古風(fēng)世界的味道

很多人知道呼蔥覓蒜是通過她發(fā)在網(wǎng)上的一組組“古裝無臉畫”。她的古風(fēng)畫在專業(yè)人士看來并沒有很高的技術(shù)難度，但卻韻味十足，寥寥幾筆就將人物的形意勾勒得惟妙惟肖。

呼蔥覓蒜很喜歡明代畫家仇英的作品。仇英擅長仕女圖，人物造型準(zhǔn)確，概括力極強(qiáng)，形象秀美，線條流暢。呼蔥覓蒜在她的繪畫中也一直在追求“去之稍闊，則其見彌小”的中國傳統(tǒng)繪畫中的散點(diǎn)透視法。尤其是在她“古裝無臉”系列作品中，她對(duì)影視劇人物的描畫，尤其注重其形象上的塑造，對(duì)人物有著較強(qiáng)的概括力，能讓人一眼看出是哪部影視劇中的人物。

在采訪時(shí)，雖然呼蔥覓蒜在談及畫無臉小人的原因時(shí)，坦然地說，她對(duì)人物的五官實(shí)在有些難以把握，后來干脆在繪畫時(shí)就不要臉了。但是隨后，她又出了繪畫小品《王兄李兄沒完沒了的故事》，這組作品的風(fēng)格倒是有些豐子愷繪畫作品的味道，描述了唐朝兩大詩人王維、李白的日常生活小故事。“不會(huì)畫”五官的呼蔥覓蒜在這組作品里卻將王維、李白的表情描繪得生動(dòng)可愛。

呼蔥覓蒜是一個(gè)很有味道的名字。她與大多數(shù)插畫師一樣，對(duì)文字有著很強(qiáng)的想象力，在讀到蒲松齡在《綽然堂會(huì)食賦并序》中描寫弟子的吃相：“夫然后息爭心、消貪念，箸高閣、餅干咽，無可奈何，呼蔥覓蒜”后，腦海中就勾勒出一幅生動(dòng)有趣的畫面。于是，“呼蔥覓蒜”就成了她的筆名。

美 人 在 骨 不 在 皮

1992年出生的呼蔥覓蒜更喜歡兒時(shí)看過的影視劇，她筆下的無臉小人靈感多來源于此。呼蔥覓蒜告訴我，徐克是對(duì)她繪畫影響最大的人。“說來可能有點(diǎn)奇怪，對(duì)我繪畫方面影響最大的人竟然不是一位繪畫方面的前輩。徐克的每一部電影都讓我有畫出來的欲望。小時(shí)候，我看了很多徐克拍的電影，也許在那個(gè)時(shí)候，他的電影風(fēng)格就潛移默化地影響了我的審美吧。徐克電影里的配色、服裝、人物造型都是我所喜歡的。而我理解的傳統(tǒng)意境大概就是縹緲、流動(dòng)、隨意的風(fēng)格。”

插畫《青蛇》系列是呼蔥覓蒜最喜歡的系列。一方面是因?yàn)樗旧砗芟矚g徐克執(zhí)導(dǎo)的電影《青蛇》；另一方面是因?yàn)椤肚嗌摺废盗惺撬谝淮螄L試畫自己喜歡的影視作品，人總是與第一次嘗試做的東西有著比較深厚的感情。

徐克的武俠電影風(fēng)格是犀利凝重的，通過酣暢淋漓的武打場(chǎng)景來傳達(dá)電影的主題。同樣，徐克的電影畫面色調(diào)講究，干凈利落。呼蔥覓蒜不喜歡現(xiàn)在所謂的大制作電影，動(dòng)輒幾百人的大場(chǎng)面，各種流行元素的堆砌讓電影的人物都有些立不住腳。而在過去的電影里，想要表達(dá)的只有一件事，就像是一人一生只配一把鎖，人家鎖了，你就懂了一樣，老電影里的故事讓人看來回味無窮。而老電影中的演員也比如今的演員美得有特色，過去的美人是美在骨肉里，不是皮相上，呼蔥覓蒜也正是將舊時(shí)光里的這些美人的形意畫了出來。她說：“這就是我追求無臉畫的一個(gè)原因，我要給觀者留足想象的空間。”

由于創(chuàng)作的無臉小人大多為古人形象，呼蔥覓蒜對(duì)古代的服飾花紋也有一些研究。她說：“這些細(xì)節(jié)上的考究是繪畫的基礎(chǔ)，但是真正畫起來卻沒必要太細(xì)致，因?yàn)槲业漠嬜叩氖且饩常荒芤驗(yàn)橐恍┘?xì)枝末節(jié)的東西就將畫中人物框死。”

無臉人在塑造人物形象的時(shí)候服飾和發(fā)型很重要。呼蔥覓蒜說，她在畫女俠的時(shí)候，就會(huì)讓人物的頭發(fā)很自然地往后飄，顯得英姿颯爽，人物身上的衣服會(huì)很利索，褲腿都是扎上的；畫仙人或是普通宮女時(shí)，呼蔥覓蒜會(huì)讓人物身上的披帛隨風(fēng)飄，通過構(gòu)圖來決定衣袂是飄成S形還是飄散出去；畫女妖的時(shí)候，她就將人物的臉微微側(cè)過去，用發(fā)絲勾住臉，讓人物顯得很魅。

當(dāng)上了插畫師，就意味著嫁給了人間的許多顏色。可呼蔥覓蒜偏偏沒有選擇現(xiàn)代人所喜愛的亮色。在呼蔥覓蒜的畫作中很少出現(xiàn)特別艷麗的色彩，她會(huì)用很純正的紅色來畫飄逸的裙子，用青色畫出古代男人的袍子。這些顏色讓呼蔥覓蒜的畫看起來古香古色。

呼蔥覓蒜的無臉人畫其實(shí)是影視劇的同人畫（指對(duì)漫畫、影視作品、小說、游戲中的人物進(jìn)行二次創(chuàng)作的美術(shù)作品）。她畫的電影《大話西游》的無臉小人甚至成為今年上映的電影《大話西游2》加長版的宣傳海報(bào)。談及對(duì)電影《大話西游2》繪畫的創(chuàng)作，呼蔥覓蒜說：“創(chuàng)作這一系列作品是因?yàn)槲液芟矚g《大話西游》這部電影。在繪畫的時(shí)候，我并沒有按照電影里的場(chǎng)景去復(fù)制，而是將我腦海中印象深刻的情節(jié)從電影場(chǎng)景里抽離出來，然后進(jìn)行重新構(gòu)圖整合。比如，我畫的有一幅圖是紫霞仙子和至尊寶站在一堆臉譜前，紫霞仙子對(duì)至尊寶說：‘我的意中人在附近。’我覺得這個(gè)場(chǎng)景畫出來很有形式感，當(dāng)然這幅畫也是我自己在這一系列里最滿意的一幅。”

“紫霞和至尊寶站在一堆臉譜前，說‘我的意中人在附近’。我對(duì)那場(chǎng)戲的情景觸動(dòng)比較深。在電影《大話西游》里，紫霞仙子與至尊寶的感情很復(fù)雜：一個(gè)人已經(jīng)想要離開，一個(gè)人是想跟他在一起。在我看來，這是一個(gè)很宏大的場(chǎng)面，我就在構(gòu)圖的一角，用了漫天面具、紅布來烘托氣氛。”呼蔥覓蒜說。

王 兄 李 兄 沒 完 沒 了 的 故 事

歷史上李白、王維兩大詩人，可謂是：一個(gè)似謫仙人，一個(gè)宛如華山細(xì)雪夾著的微風(fēng)，但是在呼蔥覓蒜筆下，李白和王維卻成了高冷的李兄和蠢萌的王兄。更有意思的是，在歷史上，李白與王維一個(gè)是詩仙，一個(gè)是詩佛，倆人幾乎是同年生、同年死，在長安同朝為官，有著共同的好友孟浩然、杜甫，但是李白與王維一生毫無交集，任憑孟浩然怎樣穿針引線，李白與王維都不曾與對(duì)方打過交道，甚至他們二人在歷史上也沒有留下任何供后人評(píng)說的故事。

而對(duì)于李白、王維，呼蔥覓蒜更喜歡王維的詩歌。她說：“王維的詩富有禪意，比起李白的灑脫張狂，王維要更加低調(diào)一些。王維的詩歌里透著清清淡淡的文人氣。記得曾經(jīng)我看過的一篇文章里說，王維不僅僅是一位琴棋書畫文皆精通的大才子，還是一個(gè)對(duì)自己發(fā)妻一心一意的癡情男人，這些也讓我對(duì)王維的好感度頗高。”

比起對(duì)王維的好感，王兄（王維）、李兄（李白）之間的故事才更讓呼蔥覓蒜不禁好奇，甚至對(duì)此大膽想象：如果唐朝這兩位大詩人在日常生活中是一對(duì)好朋友，會(huì)怎樣？最開始，呼蔥覓蒜只是想畫兩個(gè)不怎么“正經(jīng)”的文人老頑童，在畫中，她為他們?cè)O(shè)計(jì)了一些生活小片段，比如，下棋、賞花、乘涼、吟詩作對(duì)、作畫、泛舟、釣魚、騎馬射箭等等。大概畫了十幾幅左右，通過這些小故事慢慢發(fā)展，王兄、李兄就漸漸在紙上活了過來，有了自己的性格：王兄成了現(xiàn)在蠢萌的樣子，李兄也越來越高冷。于是也就有了冷幽默繪畫小品《王兄李兄沒完沒了的故事》。

《王兄李兄沒完沒了的故事》之所以會(huì)受到很多人的喜歡，其實(shí)也是在于呼蔥覓蒜筆下那種閑情雅致的生活，讓很多人看了很向往。呼蔥覓蒜自己也承認(rèn)，在創(chuàng)作時(shí)往往會(huì)將自己帶入到故事里，將自己內(nèi)心向往的“倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬”的閑適生活畫在李兄與王兄的故事里。