淺談北宗山水的名稱和特點

摘要：北宗山水有著悠久的歷史傳統，是藝術生態圈中有著獨自特點和技法的一個重要畫種。其內容立意深刻，信息、圖式具有深厚底蘊。北宗山水畫家積累了許多寶貴的經驗，創造了極為豐富的表現技法，留給我們一筆巨大財富。

關鍵詞：北宗山水 名稱 特點

北宗山水自問世300余年以來，與南宗各司所長，雙星并行，時至今日仍熠熠生輝，綿延不絕。作為中國畫的半壁江山，它有自己的獨特之處。今天我們研究它，是因為它無論是在內容上還是在技法上，都是讓我們學之不盡、取之不完的寶藏。

北宗名稱釋義，無論是古代漢語還是現代漢語，北和南都是一個方位詞，所謂的北宗、南宗在表層就是北方的一派、南方的一派。可從畫家的地域分布上看，又有歧義。究其原因，“南北宗”并非專指地域的一個概念，而是以“南禪”和“北禪”兩種不同的修行法門去類比中國畫的兩種技法特點、學習方式、創作傾向和藝術風格。在諸多北宗畫家中，南方的大師也為數眾多，如夏圭、吳偉、馬遠、戴進、劉松年、趙伯駒、蔣嵩等。而關仝、李成、趙幹、王維等則都是北方人，他們被劃到“南宗”行列，其中的王維是南宗開山之祖。所以，董其昌在他的分宗理論中也特別強調“其人非南北耳”。（《畫禪室隨筆南宗開山祖》）不過，因地域的限制和牽連，也會使生活在這一范圍內的畫家形成共同的審美傾向和風格。在此，我們拋開董其昌分宗理論在名稱上的限制，探究其宗派的實質。北宗畫派在技法和風格上最終成熟于五代、北宋之間。研究表明，北宗畫派的典型代表人物應該是范寬、荊浩以及郭熙等人，然而真正對北宗發展起了關鍵性作用的畫家是李唐，他繼承了五代、北宋幾位著名畫家的技法，并有了自己的新發現、新技法，而且他本人一直生活在北方。所以，不管是北宗還是南宗，地域的限制、觀念的影響、技法的融合，都會使他們在風格上趨于一致。

從畫面內容與表達意境上看，北宗山水山勢峭拔、巖石凌厲，大多從山的正面取高偉磅礴之勢。畫中多現湍急流泉、掛崖飛瀑、長松怪柏、奇石驚濤，刻意表現古穆雄遠之意境。即使平闊遼遠荒寒疏林之屬，也會著意營造出如此之意境。代表名作諸如范寬《溪山行旅圖》、荊浩《廬山圖》、郭熙《早春圖》、關仝《關山行旅圖》以及北方金代無款《溪山行旅圖卷》等。

從畫面立意與表現技法上看，根據北方的山水地理特點，以釘頭皴、雨點皴及短條子皴為主，輔以斧劈皴、亂柴皴，生動形象地表現北方山石的尖厲、嶙峋、凝重、棱角分明的形象和質感，畫面典雅，風格雄渾。郭熙的《林泉高致》、韓拙《山水純全集》是此特點經典的范本。在北宗領軍人何延喆的《北宗山水畫技法》一文中曾稱其為：南宗圓柔疏散，北宗方剛謹嚴；南宗多線性結構，北宗多塊面結構；南宗氣局尚平淡渾穆，北宗體勢尚奇峭突兀；南宗傾向于自如而隨意，北宗傾向于刻畫而著意；南宗多用“積墨法”，可改可救。北宗多用“潑墨法”，一遍既成，無以復加。

嚴格的規章法度。北宋流傳至今的畫訣以及《山水純全集》這類書籍來看，北宋時期的畫家們在對畫中的煙霞云靄、山林樹木、晴嵐陰霧、懸崖怪石、舟船車馬、山嵐水光、風雨雪霧、人物禽鳥、山居關城、等極為重視，細心地皴擦，點染，用線，構圖皆有法度，而且現存的北宗山水畫作品讓我們對這一點確信無疑。北宗畫分兩類，“楷書式北宗”較為工細，“草書式北宗”則顯得豪放、自如。因此。北宗山水的藝術特點豐富，變現風格多姿多彩，實際描繪上依然有著獨特的個性和多樣的特征。

作品形式體制方面也有獨特之處，早期的北宗山水以立軸為主，晚期則出現了大量長卷。

從歷史上看，北宗一派出現的山水名手甚多，而且畫風相對統一。幾百年來，北宗已經成為中國畫壇突出的畫派之一。

北宗山水不僅在實踐層面上累積了大批恢弘之作，在理論上也形成了一套完備體系，如《筆法記》《林泉高致》《山水純全集》以及相傳的幾部山水畫訣等著述。從技法的完善到理論的升華，北宗畫家們躬親筆耕，前赴后繼，全方位地闡述、集結了這一畫派的精華，成為我們民族藝術之林的瑰寶。直到現在，北宗一派的畫作和理論對我們的山水畫創作仍有著不可低估的現實意義。今天研究它們，就是要突出其風格特征，明確和突出兩者之間的距離和反差，借鑒技法，吸收營養，提升我們的藝術創作水平和鑒賞品位。

北宗山水具有極為悠久的歷史底蘊，是藝術生態圈中的一塊瑰寶。北宗山水畫家積累了許多寶貴的經驗，創造了極為豐富的表現技法，給我們留下了一筆巨大的財富。如今，站在當代的歷史高度，重新認識北宗山水的價值，從中選取有代表性、有發展機能以及能為今天的山水畫學習、創造注入精神活力的有益成分，對繁榮藝術創作將會有所禪益。

參考文獻：

[1]張同標.北派山水畫論研究[M].北京：人民出版社，2004.

[2]何延喆.北宗山水畫技法[M].天津：天津人民藝術出版社，2001.

（作者簡介：李晨，女，本科，吉林省遼源市群眾藝術館，專職畫家，研究方向：山水畫）（責任編輯 王瑞鋒）