小提琴演奏在交響樂隊中的作用探討

尹航

摘 要：小提琴是弓弦樂器的一種，被用于管弦樂隊，是現(xiàn)代交響樂隊中不可缺少的樂器。雖然交響樂大多采取的是大型管弦樂隊演奏的奏鳴曲，但弦樂隊是交響樂的基本。小提琴雖然在管弦樂隊里是最小的樂器，但是奏出的聲音音量最高，在整個交響樂隊中的作用更是不可忽視的。本文通過對小提琴在交響樂隊中的演奏進(jìn)行分析，探討其在交響樂隊中的作用。

關(guān)鍵詞：小提琴演奏；交響樂；作用

中圖分類號：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）30-0100-01

在交響樂中小提琴是非常吸引人眼球的，因其華美的音色，寬闊的音域成為交響樂演奏中的重要角色。伴奏的音樂形式是隨著《達(dá)芙尼》歌劇的出現(xiàn)而衍生和發(fā)展出來的，歌劇的不斷發(fā)展使得伴奏的音樂形式逐漸在歐洲發(fā)展開來，繼而出現(xiàn)了管弦樂。而小提琴在交響樂中的地位是不可逾越的，隨著時代的發(fā)展它的演奏技巧越來越純熟，處在蓬勃發(fā)展的階段，為交響樂的完善起到不可磨滅的促進(jìn)作用。

一、領(lǐng)銜主旋律的演奏

交響樂中小提琴非常重要的樂器之一，隸屬于弓弦樂器，而交響樂隊中領(lǐng)銜主奏者的擔(dān)當(dāng)就是首席小提琴。許多人都說交響樂中的主要演奏樂器及時小提琴。小提琴在演奏時發(fā)出的聲音十分的動聽和美妙， 每一根琴弦都具有著獨(dú)一無二的音色，每根琴弦都讓人的心情變得輕快柔和，讓人被它的動人的音色所吸引，讓人想要探索它變幻莫測的神秘。小提琴音色的轉(zhuǎn)化讓人情緒隨著變化而變化，聽到它明亮的聲音心情會照進(jìn)了陽光，沉重的節(jié)奏則讓人眉頭緊鎖，它強(qiáng)烈的表現(xiàn)藝術(shù)的張力和變幻多樣的演奏技巧，都使得它成為交響樂中十分理想的獨(dú)奏樂器，更讓它成為交響樂中領(lǐng)奏主旋律的擔(dān)當(dāng)者，牢牢把控著整個交響樂隊的根基①。小提琴自身的魅力和華麗而精彩的演奏使其在交響樂隊中的核心作用及領(lǐng)銜地位不可動搖。

二、演奏華彩段

華彩樂段最初指的是在意大利的歌劇中結(jié)尾處由獨(dú)唱者根據(jù)贊嘆歌劇劇情通過自己的即興發(fā)揮而進(jìn)行演唱的段落。而后意思發(fā)生些許變化，指的是此結(jié)構(gòu)被運(yùn)用在演奏協(xié)奏曲的樂章的結(jié)尾處，此刻整個演奏都要暫時停止下來，開始獨(dú)奏，而這個獨(dú)奏只由一種樂器的演奏者進(jìn)行表演，將其樂器的獨(dú)到之美和自己的精湛技藝進(jìn)行充分的發(fā)揮。交響樂要求的是樂器間的和諧配合，但獨(dú)奏時就要求演奏者不可出現(xiàn)失誤，精準(zhǔn)的演奏，雖然自我發(fā)揮性比較大，但表演的難度卻是極大的，更容易受到觀賞者的注意也更易產(chǎn)生共鳴②。

華彩樂段雖然是發(fā)源于獨(dú)奏者的即興創(chuàng)作，但經(jīng)過發(fā)展被作曲者經(jīng)過編排融進(jìn)到整首樂曲中。許多作曲家都在自己的創(chuàng)作中運(yùn)用到了此方法，比如莫扎特和貝多芬都曾將華彩樂段加入到自己的協(xié)奏曲當(dāng)中。自門德爾松后，越來越多的作曲家為了形成自己獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格都選擇將華彩樂段融進(jìn)到自己的樂曲中，使其更出彩，此時的小提琴在交響樂中演奏華彩樂段更加突出其重要性，穩(wěn)固了騎在交響樂隊中的重要地位。

三、精湛的技巧奠定了其在交響樂隊中的主體地位

演奏時的精湛技巧使得小提琴在交響樂隊中的主體地位不可撼動，小提琴在演奏時可以通過聲音的描述將音樂的內(nèi)在含義和不同的風(fēng)格演奏出來，不同的演奏給人以不同的感受。小提琴的演奏技巧是多種多樣的，有著各類的變換方式，其絢麗讓人為之震撼。作曲家的創(chuàng)作思想隨著小提琴技巧的轉(zhuǎn)換被冠以音樂的形式展露出來，對樂曲中的人物形象描畫的更是靈動，將肉眼看不到的內(nèi)心精神境界也描繪的淋漓盡致。小提琴大師帕格尼尼在對小提琴的運(yùn)用上的對小提琴的技巧進(jìn)行了完善和豐富，他經(jīng)常運(yùn)用多形態(tài)的和聲、八度顫音、左右手的一起撥弦還有滑指，以及弦上獨(dú)奏等等多種的難度相當(dāng)大的技巧，而這些演奏技巧在他的演奏下變得栩栩如生。雖然小提琴演奏經(jīng)常被許多作曲家用來展示樂曲的獨(dú)特風(fēng)格和結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，但隨后出現(xiàn)的小提琴音樂大師則對其內(nèi)容和技巧進(jìn)行了更多的創(chuàng)新。促使了交響樂藝術(shù)的發(fā)展，也帶動了交響樂隊的技術(shù)革新。

四、高度的協(xié)作默契度

交響樂的演奏是離不開團(tuán)隊間的默契的配合，所以不僅要提高小提琴在交響樂隊中演奏時的技巧，更要注重其與團(tuán)隊間的協(xié)作的培養(yǎng)。一場完美的交響樂是要靠一個完整的音樂團(tuán)隊才能完成的，只有默契的合作才能使這場聽覺盛宴到達(dá)更高層次，擁有更高質(zhì)量，這是對團(tuán)隊里的每一位成員的要求。交響樂與獨(dú)奏音樂不同，獨(dú)奏注重的是展現(xiàn)單個樂器的音樂魅力，而交響樂是要將許多的樂器的不同音色的進(jìn)行交融，這就對每一位成員的要求更高，對演出的質(zhì)量也要求更高，我們都知道小提琴的音高是樂器中最高的，其音色非常具有獨(dú)特性，在交響樂中的配合是極其難的，如果合作間配合的不當(dāng)，就容易讓觀眾聽出瑕疵找出破綻，不僅影響演出質(zhì)量更是對觀眾的不負(fù)責(zé)任。

五、結(jié)語

經(jīng)過對小提琴在交響樂隊中的作用探討，我們可以看到小提琴的影響力是很大的，起到著領(lǐng)銜的作用，關(guān)乎到整個交響樂隊的演奏品質(zhì)，令整場交響樂的音樂內(nèi)涵得到更好的釋放，所以我們可以看到提升小提琴的演奏技巧是多么有必要，技巧的提升將使小提琴在交響樂隊中的作用更大，也更能提高交響樂隊的整體演奏水平。

注釋：

①王珊.小提琴在交響樂隊中的演奏分析[J].戲劇之家，2015（03）：86.

②佟鳳飛.淺談小提琴在交響樂隊中的作用與地位[J].赤子（上中旬），2014（21）：67-68.